金鐘獎評審團的思維果然不是一般市井小民可以搞清楚的。眾所皆知一 齣戲的成功不只是演員表演能力的肯定，也同時包括演出團隊稱職的分 工合作。但這次不同獎項之間對照之下，當中的因果關係卻頗令人費解 ，留待專家去傷腦筋吧。這裡僅以「最佳戲劇節目連續劇獎」為例來 討論。 這部「最佳戲劇節目連續劇獎」，除了有相對稱的「戲劇節目連續劇編 劇獎」之外，其餘所得獎項是：美術指導獎、燈光獎、攝影獎。想想看， 光靠美術指導、燈光、攝影這幾項特色，可以把一部連續劇推向「最佳」 獎項嗎？這樣的得獎理由太牽強了吧。莫非還是難逃「通通有獎」的媚 俗慣性。儘管這次「浪淘沙」獲得獎項數量不少，明眼人一看即知，攸關 戲劇靈魂的大獎：導演、演員和編劇，雖男主角、女主角、女配角入圍， 但全槓龜，導演甚至連入圍的機會都沒有。這些演員的演出無法達到評審 心中的「最佳」標準嗎？若然，那又何必頒給他們「最佳連續劇」這項超 級大獎，這當中充滿矛盾。最明顯的矛盾就在於女主角。 據媒體報導，女主角入圍者在首輪即被淘汰（2005/11/13 民生報），但同 時在報導「最佳連續劇獎」「浪淘沙」時： 女主角葉歡詮釋台灣第一個女醫師丘雅信，將其經歷種種波折，咬緊牙關往前走 的心境揣摩得絲絲入扣，是全劇靈魂。 這位全劇靈魂在第一輪就被刷下來，令我這位觀眾相當納悶。葉歡所詮釋 的丘雅信相當精采！有台灣相當稀有的日治時代西化教育的知識女青傳 神的堅毅、自信、倔強，這種人格特質，在台灣現實生活裡原本就鳳毛麟 爪，更遑論出現在一般雅俗共賞的電視劇當中了。可惜這些似乎都沒有獲 得評審的青睞。鄧安寧導演以平實、清淡卻纏綿流長的細膩取景運鏡， 把「浪淘沙」從可以磅礡煽情甚至撒狗血的時代激盪史詩，詮釋為不同劇 中主角靈魂深處宛若變奏曲式的告白與合鳴。令人相當激賞。 在此為這兩位遺珠之憾致意！你們是打造「最佳連續劇」最重要的 英雄哪！ --

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