以一個聽眾的立場，當我在聽我的天命團如PLACEBO、SUEDE 、Radiohead的現場，我絕對絕對不希望VOCAL唱的跟唱片一膜一 樣。有趣的是，以上三個真命團的主唱現場總是有很多可能性與 偶然性：Brett經常唱到第五首開始就沒了妖嬈音色，開始用沙 沙的嗓音硬撐，並不時將麥克風遞到台下，這種偷吃步的技巧只 有天團才能用。Brian則是經常唱他自己爽的，現場常走調跟走 音，但他胡亂的呻吟，總是讓我聽到生理與心理高潮不已。THOM 現場也經常歇斯底里的走調走音，甚至胡搖亂搖，跳起猴子舞， 這種現場的激情，只有當下才能感受的到熱度，即使是看 YOUTUBE，也無法享受那種奇妙的氛圍，而這就是所謂現場的魅 力。 　　身為一位表演者，練團的時候，那是極為理性的狀態，我會 要求自己與團員，按照既定計畫與藍圖走，按照理想的情緒起伏 去彈奏與演唱。不過，光是在練團的當下，就很容易發現團員意 興闌珊了，心有旁騖了，彈性疲乏了，此時，我會適當的加情緒 ，或者加一些話語，例如：COME ON爪爪""""""""""，來改變很 多情境。 　　身為一位主唱，表演的時候，我不僅要感受到台上團員間彼 此藉由音樂所傳遞的情緒，還要感受台下觀眾的情緒，甚至連空 間場地燈光音控所傳遞給我的情緒，都要有所感受。以表演學的 角度看，情緒到了，才能作該做的動作，才能說該說的話，才能 唱該唱的唱法，否則就會像所有失敗而愚蠢的主唱類型一樣，作 了許多讓台下觀眾認為：「得了吧」、「舉什麼手」、「合什麼 唱」等多餘動作。這種合理化的觀念是很劇場訓練所得到的結果 。然而，照道理說，每次表演的時空條件環境不同，都該呈現出 不一樣的張力與音樂表情當是，這是很感性的想法。 　　至於理性的一面，包含節奏、音準、對拍、咬字、採音效等 ，這是平常就該訓練到變成身體的反射動作的。多數時候，我們 都是即為理性地在演出，但更多時候，我們是感性地在感動著： 感動著團員給的情緒，感動著觀眾給的反應，感動著我們竟然能 作出這樣的歌曲給大家聽，感動著很多種感動的可能，於是，現 場表演會有太多太多的可能性，那種可能性，總之，仍舊是現場 表演最可愛的地方。 　　當然，偶爾，會有些失誤、錯誤的發生。但對於我們這些已 經很有經驗的表演者來說，一些理所當然的失誤，一些理所當然 的狀況，無論是出自心理，無論是出自生理，表演的當下該如何 挽救，當下該如何面對，那些不一而足的反應，本身就是表演的 一部分。 　　還記得某年看伍佰的演出，彈到斷絃了，沒聲音了，他當機 立斷就把GIBSON往下丟，現場情緒整個高亢，失誤變成了高潮。 這個例子告訴我們，一場表演，要完全無誤的走完幾乎是不可能 的，但最棒的表演者就是連錯誤都可以讓人感覺到：這就是我買 票進來的價值所在－我看到其他人沒看到的表演，沒聽過的聲音 。 　　另一方面，最棒的觀眾就是看到台上偶爾為之的小凸垂，能 會心一笑，能珍惜這些寶貴的失誤，而不是插著腰，假裝自己很 懂似地說：他走音了，他唱錯了，他彈錯了，他效果器沒採到。 　　有趣的觀察：當我們冷靜地看YOUTUBE，經常會看到很多激 情當下我們所忽略的表情，那些表情事後看來可能很好笑，可能 很太超過，但是當下之所以沒人感到任何不對勁，不正說明了： 現場演出有其獨一性存在。 　　回過來看，我總認為假文藝青年俱樂部是個現場比CD、靴腿 、YOUTUBE好聽好看的樂團，因為我們現場的激情、表情還有張 力，都不是理性的方式可以保存下來的，同樣的狀況，似乎也發 生在很多國內外樂團身上。我不知道這樣是幸還是不幸，但我們 會繼續這樣下去。 　　CHEERS!! 　　Tzara ※ 引述《Minghsuan (木星人)》之銘言： : 有時候我會想，喜歡看現場表演的人，是不是都是喜歡那一份不確定感， : 甚至是"為了"那份不確定感而去看呢？ : 那種不確定感，除了樂團本身特別製作要給予的驚喜以外， : 包括走音，落拍，甚至是身體狀況都包含在內。 : (當然不是指失控的全部走音或落拍或彈錯blabla) : 有時候聽到走音不是忿忿地覺得怎麼這樣， : 反而會覺得，「啊！果然是現場！」 : 比起錄音室版本的完美姿態，那些瑕疵變成一種活生生的象徵。 : 或是有時特別刺耳的聲音(可能是身體狀況不好導致)， : 會覺得今天的情感更投入更爆炸。 : 這些都屬於我一廂情願的想法。 : 那樂團本身呢，是都會希望現場表演每個地方都精準到位， : 呈現與cd版本一樣完美的結果， : 還是也會覺得那些不確定的東西也是一種美好呢？ : 而我這樣的想法，是不是又有點扭曲呢？ : 既然要表演給別人看，就應該要求到位， : 當狀況產生反而覺得果然是現場，對於表演者本身會不會又是一種不敬？ : 不知道大家都是怎麼樣的呢？ : 真希望有人願意說說自己的感覺。 -- http://blog.yam.com/tzaralin --

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