以一个听众的立场，当我在听我的天命团如PLACEBO、SUEDE 、Radiohead的现场，我绝对绝对不希望VOCAL唱的跟唱片一膜一 样。有趣的是，以上三个真命团的主唱现场总是有很多可能性与 偶然性：Brett经常唱到第五首开始就没了妖娆音色，开始用沙 沙的嗓音硬撑，并不时将麦克风递到台下，这种偷吃步的技巧只 有天团才能用。Brian则是经常唱他自己爽的，现场常走调跟走 音，但他胡乱的呻吟，总是让我听到生理与心理高潮不已。THOM 现场也经常歇斯底里的走调走音，甚至胡摇乱摇，跳起猴子舞， 这种现场的激情，只有当下才能感受的到热度，即使是看 YOUTUBE，也无法享受那种奇妙的氛围，而这就是所谓现场的魅 力。 　　身为一位表演者，练团的时候，那是极为理性的状态，我会 要求自己与团员，按照既定计画与蓝图走，按照理想的情绪起伏 去弹奏与演唱。不过，光是在练团的当下，就很容易发现团员意 兴阑珊了，心有旁骛了，弹性疲乏了，此时，我会适当的加情绪 ，或者加一些话语，例如：COME ON爪爪""""""""""，来改变很 多情境。 　　身为一位主唱，表演的时候，我不仅要感受到台上团员间彼 此藉由音乐所传递的情绪，还要感受台下观众的情绪，甚至连空 间场地灯光音控所传递给我的情绪，都要有所感受。以表演学的 角度看，情绪到了，才能作该做的动作，才能说该说的话，才能 唱该唱的唱法，否则就会像所有失败而愚蠢的主唱类型一样，作 了许多让台下观众认为：「得了吧」、「举什麽手」、「合什麽 唱」等多余动作。这种合理化的观念是很剧场训练所得到的结果 。然而，照道理说，每次表演的时空条件环境不同，都该呈现出 不一样的张力与音乐表情当是，这是很感性的想法。 　　至於理性的一面，包含节奏、音准、对拍、咬字、采音效等 ，这是平常就该训练到变成身体的反射动作的。多数时候，我们 都是即为理性地在演出，但更多时候，我们是感性地在感动着： 感动着团员给的情绪，感动着观众给的反应，感动着我们竟然能 作出这样的歌曲给大家听，感动着很多种感动的可能，於是，现 场表演会有太多太多的可能性，那种可能性，总之，仍旧是现场 表演最可爱的地方。 　　当然，偶尔，会有些失误、错误的发生。但对於我们这些已 经很有经验的表演者来说，一些理所当然的失误，一些理所当然 的状况，无论是出自心理，无论是出自生理，表演的当下该如何 挽救，当下该如何面对，那些不一而足的反应，本身就是表演的 一部分。 　　还记得某年看伍佰的演出，弹到断弦了，没声音了，他当机 立断就把GIBSON往下丢，现场情绪整个高亢，失误变成了高潮。 这个例子告诉我们，一场表演，要完全无误的走完几乎是不可能 的，但最棒的表演者就是连错误都可以让人感觉到：这就是我买 票进来的价值所在－我看到其他人没看到的表演，没听过的声音 。 　　另一方面，最棒的观众就是看到台上偶尔为之的小凸垂，能 会心一笑，能珍惜这些宝贵的失误，而不是插着腰，假装自己很 懂似地说：他走音了，他唱错了，他弹错了，他效果器没采到。 　　有趣的观察：当我们冷静地看YOUTUBE，经常会看到很多激 情当下我们所忽略的表情，那些表情事後看来可能很好笑，可能 很太超过，但是当下之所以没人感到任何不对劲，不正说明了： 现场演出有其独一性存在。 　　回过来看，我总认为假文艺青年俱乐部是个现场比CD、靴腿 、YOUTUBE好听好看的乐团，因为我们现场的激情、表情还有张 力，都不是理性的方式可以保存下来的，同样的状况，似乎也发 生在很多国内外乐团身上。我不知道这样是幸还是不幸，但我们 会继续这样下去。 　　CHEERS!! 　　Tzara ※ 引述《Minghsuan (木星人)》之铭言： : 有时候我会想，喜欢看现场表演的人，是不是都是喜欢那一份不确定感， : 甚至是"为了"那份不确定感而去看呢？ : 那种不确定感，除了乐团本身特别制作要给予的惊喜以外， : 包括走音，落拍，甚至是身体状况都包含在内。 : (当然不是指失控的全部走音或落拍或弹错blabla) : 有时候听到走音不是忿忿地觉得怎麽这样， : 反而会觉得，「啊！果然是现场！」 : 比起录音室版本的完美姿态，那些瑕疵变成一种活生生的象徵。 : 或是有时特别刺耳的声音(可能是身体状况不好导致)， : 会觉得今天的情感更投入更爆炸。 : 这些都属於我一厢情愿的想法。 : 那乐团本身呢，是都会希望现场表演每个地方都精准到位， : 呈现与cd版本一样完美的结果， : 还是也会觉得那些不确定的东西也是一种美好呢？ : 而我这样的想法，是不是又有点扭曲呢？ : 既然要表演给别人看，就应该要求到位， : 当状况产生反而觉得果然是现场，对於表演者本身会不会又是一种不敬？ : 不知道大家都是怎麽样的呢？ : 真希望有人愿意说说自己的感觉。 -- http://blog.yam.com/tzaralin --

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