※ [本文轉錄自 movie 看板] 作者: chansi0414 (自己煮嘎逼) 看板: movie 標題: [影評](大雷)刺青 時間: Sun Apr 1 02:59:08 2007 §刺青的正反義 《刺青》的開頭小綠說著:『刺青究竟是一種衣服，還是一種裸露?』整部片的主題以 這問句開展，深入探討人們對於真實自我的掩蓋、偽裝、與坦然。電影分雙線進行，一 條是由小綠對於童年初戀的執著與追尋，而另一條則是由竹子對於青春時期愛情、父親死 亡、間接促使弟弟選擇性失憶等等記憶的抗拒，以及企盼藉由父親的愛招喚弟弟記憶。 §真實的彼岸:記憶掩蓋與自我的斷裂 人的『記憶』究竟與真正的自我存在著如何的關係，『記憶』究竟是我們渴望得到的 ，害怕失去的那部份自我的正面呈現，抑或只是害怕面對的、不堪的自我的反面壓抑?竹 子年少時期的某夜因赴和同性戀人的約會，而使其弟一個人在家面對那天夜裡一場奪走 他父親生命的地震，當他返家時成在眼前的畫面是:弟弟獨自坐在殘破的屋骸碎片中，看 著父親刺著『彼岸花』的手臂，而後竹子和弟弟的親情、和戀人之間的愛情、以及父親 的生命都隨著那隻手臂而『斷裂』。 『彼岸花』是一種通往地獄路途上所能看見唯一的風景，其花葉終年不相見，代表的 是一種『傷心記憶』或者『相互思念』。弟弟的失憶、父親的死亡使竹子視愛情為『罪 奎禍首』，不但將父親的刺青刺在自己手臂上，盼能讓弟弟拾回『記憶』，另一方面也 從此壓抑自己的愛情。『記憶』和『自我』的複雜關係，無論是對於記憶的招喚，和自我 的藏匿，在這朵彼岸花的刺青上，可得到最好的詮釋-那是悲傷的記憶。就如竹子所說的 :『每一個刺青背後，都有著一個秘密。』這個『秘密』，不但代表著對於不堪的掩蓋， 更是一種對於逝去情感的呼喚。『彼岸花』究竟欲引領我們到達我們嚮往卻遺失的樂園， 抑或不過是對於現實以及自我的逃離? 而阿東更是如此的一個角色，他想藉由刺青遮掩自我懦弱的本性，並使自己看來強壯 與兇狠。無論是對於竹子還是阿東，刺青的意義都是一件衣服:為我們遮掩不堪，展現 與保存虛幻的表象。然而阿東與竹子是不會察覺的，故而『刺青』的背後才會是秘密、 故而當小綠欲以刺青標示對愛的執著時，竹子才會不願將他打在自己的工作紀錄上。 §情感的缺口與刺青意義的翻轉 若說『彼岸花』的刺青代表的竹子，那麼小綠這個愛他的親人離他而去卻又繼續勇敢追 尋愛的少女之代表物就是『茉莉』了。『茉莉』代表的是『愛的誓言』，是一種對於愛單 純而勇敢的表現。小綠視竹子為他的初戀，因為在小綠的父母不在她身邊的時候，竹子的 陪伴填補了那份愛的空缺。然而當小綠與竹子再度相遇，竹子卻因為對愛情的『罪惡感』 而不願承認這份感情。 　故事在情感巨大的力量撼動後產生了缺口，讓故事隨著過往情境的重演，產生了轉折， 『刺青』的意義也因而翻轉。小綠和竹子在床上親密纏綿的夜晚，如同多年前竹子和戀人 共渡的那晚，她同樣使弟弟孤單一人、而阿東也因為要試驗刺青帶給他性格改變上的威力 ，『手臂也在那晚斷裂』。若我們渴望撫平傷痕，最好的方法就是重回回憶現場，找到另 外一條通往『未來』（也就是現在）的路。當竹子因為對愛情渴望得那個自我突破壓抑重 現竟使得過往的一切再度重演，她徹底的絕望，並傳了封簡訊給小綠告訴她她不能再繼續 刺青了。 　　因為刺青對於竹子的意義與功用已全然崩毀：弟弟在她的腦中對著她，你以為刺青 便能讓我回復記憶嗎？而對於小綠的感情，也未被刺青安全的包裹。恍惚中他竟然看見了 阿東對著她說：『刺青都是假的。』因為刺青是一件既遮蓋不了缺陷，抑無法代表真實自 我的衣服。而小綠在手機留言裡對他愛的呼喚，終於使她明白『刺青』真正的意義是什麼 。 　　電影結尾，刺青的意義由開頭的疑問句，以及竹子這條主線的引導翻轉到小綠這條引隱 線。『彼岸花』的傷心回憶隱喻，被茉莉『愛的誓言』所取代，刺青的意義不再是一件幫 助我們掩蓋不堪、呈現虛偽的衣服，而該是一種『真愛、真我的裸露與彰顯』。於是竹子 的弟弟終於在最後一刻醒了過來、而竹子也因明白了刺青真正的意義繼續刺青。阿東在故 事轉折點看見自己手臂的斷裂，也許是一種對於自我『缺口』、『失落』正視的象徵，也 是一個我們回反過往、扭轉現在的裂縫與入口。 §角色及其他 　　電影中的每個角色，在劇情的加強、推動和轉折上都十分出色，惟『警察』是一個較 功能性的角色，使竹子和小綠得以『陰錯陽差』使故事轉折，但單就『情』來看，所有的 角色都使人動容。全片皆以『聲音』讓思緒在時間中來回例如：竹子給弟弟的說故事聲。 而被人表面掩蓋的心聲，都以『電腦打字』的方式呈現如：竹子對客人刺青原因的紀錄、 小綠以為竹子只敢在網路上關心她、擁有言語障礙只能藉由打字說話的警察、和那些在網 路上放肆張狂的網友，暴露了當下真實空間的虛偽以及虛幻空間的真實性的弔詭變證。 §同志電影? 　　最後要談的是，本片最大的賣點：同性愛情。電影對於同性愛情的處理和其他同志片 有極大的差異，導演不在同性愛情往往被社會、世俗眼光所壓迫而產生一種『悲劇美感』 的點作處理，反而以『同性愛情』的被壓抑來處理生命普遍會面對的『自我』以及『回憶 』選擇、遮掩和呈現的難題，而在借用同性愛情的同時，也彰顯了同性愛情的困境，是十 分出色而細膩的處理手法。 --

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