※ [本文转录自 movie 看板] 作者: chansi0414 (自己煮嘎逼) 看板: movie 标题: [影评](大雷)刺青 时间: Sun Apr 1 02:59:08 2007 §刺青的正反义 《刺青》的开头小绿说着:『刺青究竟是一种衣服，还是一种裸露?』整部片的主题以 这问句开展，深入探讨人们对於真实自我的掩盖、伪装、与坦然。电影分双线进行，一 条是由小绿对於童年初恋的执着与追寻，而另一条则是由竹子对於青春时期爱情、父亲死 亡、间接促使弟弟选择性失忆等等记忆的抗拒，以及企盼藉由父亲的爱招唤弟弟记忆。 §真实的彼岸:记忆掩盖与自我的断裂 人的『记忆』究竟与真正的自我存在着如何的关系，『记忆』究竟是我们渴望得到的 ，害怕失去的那部份自我的正面呈现，抑或只是害怕面对的、不堪的自我的反面压抑?竹 子年少时期的某夜因赴和同性恋人的约会，而使其弟一个人在家面对那天夜里一场夺走 他父亲生命的地震，当他返家时成在眼前的画面是:弟弟独自坐在残破的屋骸碎片中，看 着父亲刺着『彼岸花』的手臂，而後竹子和弟弟的亲情、和恋人之间的爱情、以及父亲 的生命都随着那只手臂而『断裂』。 『彼岸花』是一种通往地狱路途上所能看见唯一的风景，其花叶终年不相见，代表的 是一种『伤心记忆』或者『相互思念』。弟弟的失忆、父亲的死亡使竹子视爱情为『罪 奎祸首』，不但将父亲的刺青刺在自己手臂上，盼能让弟弟拾回『记忆』，另一方面也 从此压抑自己的爱情。『记忆』和『自我』的复杂关系，无论是对於记忆的招唤，和自我 的藏匿，在这朵彼岸花的刺青上，可得到最好的诠释-那是悲伤的记忆。就如竹子所说的 :『每一个刺青背後，都有着一个秘密。』这个『秘密』，不但代表着对於不堪的掩盖， 更是一种对於逝去情感的呼唤。『彼岸花』究竟欲引领我们到达我们向往却遗失的乐园， 抑或不过是对於现实以及自我的逃离? 而阿东更是如此的一个角色，他想藉由刺青遮掩自我懦弱的本性，并使自己看来强壮 与凶狠。无论是对於竹子还是阿东，刺青的意义都是一件衣服:为我们遮掩不堪，展现 与保存虚幻的表象。然而阿东与竹子是不会察觉的，故而『刺青』的背後才会是秘密、 故而当小绿欲以刺青标示对爱的执着时，竹子才会不愿将他打在自己的工作纪录上。 §情感的缺口与刺青意义的翻转 若说『彼岸花』的刺青代表的竹子，那麽小绿这个爱他的亲人离他而去却又继续勇敢追 寻爱的少女之代表物就是『茉莉』了。『茉莉』代表的是『爱的誓言』，是一种对於爱单 纯而勇敢的表现。小绿视竹子为他的初恋，因为在小绿的父母不在她身边的时候，竹子的 陪伴填补了那份爱的空缺。然而当小绿与竹子再度相遇，竹子却因为对爱情的『罪恶感』 而不愿承认这份感情。 　故事在情感巨大的力量撼动後产生了缺口，让故事随着过往情境的重演，产生了转折， 『刺青』的意义也因而翻转。小绿和竹子在床上亲密缠绵的夜晚，如同多年前竹子和恋人 共渡的那晚，她同样使弟弟孤单一人、而阿东也因为要试验刺青带给他性格改变上的威力 ，『手臂也在那晚断裂』。若我们渴望抚平伤痕，最好的方法就是重回回忆现场，找到另 外一条通往『未来』（也就是现在）的路。当竹子因为对爱情渴望得那个自我突破压抑重 现竟使得过往的一切再度重演，她彻底的绝望，并传了封简讯给小绿告诉她她不能再继续 刺青了。 　　因为刺青对於竹子的意义与功用已全然崩毁：弟弟在她的脑中对着她，你以为刺青 便能让我回复记忆吗？而对於小绿的感情，也未被刺青安全的包裹。恍惚中他竟然看见了 阿东对着她说：『刺青都是假的。』因为刺青是一件既遮盖不了缺陷，抑无法代表真实自 我的衣服。而小绿在手机留言里对他爱的呼唤，终於使她明白『刺青』真正的意义是什麽 。 　　电影结尾，刺青的意义由开头的疑问句，以及竹子这条主线的引导翻转到小绿这条引隐 线。『彼岸花』的伤心回忆隐喻，被茉莉『爱的誓言』所取代，刺青的意义不再是一件帮 助我们掩盖不堪、呈现虚伪的衣服，而该是一种『真爱、真我的裸露与彰显』。於是竹子 的弟弟终於在最後一刻醒了过来、而竹子也因明白了刺青真正的意义继续刺青。阿东在故 事转折点看见自己手臂的断裂，也许是一种对於自我『缺口』、『失落』正视的象徵，也 是一个我们回反过往、扭转现在的裂缝与入口。 §角色及其他 　　电影中的每个角色，在剧情的加强、推动和转折上都十分出色，惟『警察』是一个较 功能性的角色，使竹子和小绿得以『阴错阳差』使故事转折，但单就『情』来看，所有的 角色都使人动容。全片皆以『声音』让思绪在时间中来回例如：竹子给弟弟的说故事声。 而被人表面掩盖的心声，都以『电脑打字』的方式呈现如：竹子对客人刺青原因的纪录、 小绿以为竹子只敢在网路上关心她、拥有言语障碍只能藉由打字说话的警察、和那些在网 路上放肆张狂的网友，暴露了当下真实空间的虚伪以及虚幻空间的真实性的吊诡变证。 §同志电影? 　　最後要谈的是，本片最大的卖点：同性爱情。电影对於同性爱情的处理和其他同志片 有极大的差异，导演不在同性爱情往往被社会、世俗眼光所压迫而产生一种『悲剧美感』 的点作处理，反而以『同性爱情』的被压抑来处理生命普遍会面对的『自我』以及『回忆 』选择、遮掩和呈现的难题，而在借用同性爱情的同时，也彰显了同性爱情的困境，是十 分出色而细腻的处理手法。 --

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