摘自今週刊 III. 回歸古典：1917 - 1924 裝飾華麗的衣飾圖案，如蝴蝶的翅翼 畢卡索古典描繪的能力無懈可擊 他對愛情的幻夢 也似乎在此短暫綻放 如曇花一現 變成略帶感傷的美麗的詠嘆調，迴旋不去 畢卡索曾經表示，他創作的靈感大多來自生活中的人、事、物。包 括自畫像在內，畢卡索一生繪製了許多肖像畫。他的肖像畫，就像 一面鏡子，忠實地呈現畫家對模特兒的感覺，或者他們之間的關係 ；而相像與否，其實並非重點。對他而言，畫面的風格和形式其實 是主觀所賦予的理想化以及轉化，或是一種再創造。畢卡索一生與 許多女性交往，也為她們作畫。從最早的費爾南德開始，接著有歐 嘉、瑪麗 - 德雷莎、朵拉、方斯華姿以及賈桂琳等人。 雖然他與 女性伴侶的離合關係常是人們談論畢卡索的話題，不可否認的，對 這一位世紀大師而言，這些女性不但是他情感的慰藉，生活的伴侶 ，更是啟發他創作的繆思。一九一七年的「歐嘉肖像」是畢卡索為 他的第一任妻子歐嘉‧柯克洛瓦所畫，展現出畢卡索古典時期的精 緻優雅風格。美麗的歐嘉是俄國芭蕾舞團的女舞者，與畢卡索邂逅 在巴黎，當時畢卡索正深深著迷於戲劇與舞蹈的世界，並投身於舞 台布景、戲服道具的製作工作。「歐嘉肖像」呈現出一種未曾見過 的古典華麗特質，畢卡索不厭其煩地以精細的筆法描繪細節，如沙 發布套、歐嘉所持握的摺扇以及所穿著的裙裳。在這裡，我們看到 十九世紀新古典畫派大師安格爾的影響。如果說歐嘉表達出一種典 雅而神聖的女性美，瑪麗－德雷莎‧華特則啟發了畢卡索熾烈而毫 無保留的原始情慾。畢卡索在一九二七年與當時年僅十七歲的瑪麗 －德雷莎相識，並被她年輕性感的身軀與活潑明亮的個性所深深吸 引。瑪麗遂成為畢卡索接下來近十年的繆思。《與畢卡索說話》一 書曾描寫瑪麗－德雷莎對畢卡索的影響：「一個新的女人進入了畢 卡索的生活。…她的年輕、愉快、笑容以及活潑的個性都吸引著他 。他喜歡她的金髮，明亮的膚色以及雕塑般的軀體。…從這天起， 他的作品就開始呈現波浪狀。…因而柔和代替了生硬，溫婉接替了 暴力，…所有的線條是蜿蜒的曲線，捲著的手臂，渦狀的頭髮。」 一九三二年的「閱讀」即是瑪麗－德雷莎的畫像。畢卡素以心愛的 情人為對象，延續他對於形體、量感與空間的探討。「閱讀」也可 視為畢卡索蛻變時期的代表作品之一。畫中人物的造型被刻意地簡 化，只突出具有明顯特色的部分，如鮮明突出的鼻子，渾圓似球狀 的胸部等。他同時結合了正面以及側面不同的觀看角度，空間也被 化約成簡單的平面，僅由平塗的色塊和蜿蜒的曲線所表示。 --

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