摘自今周刊 III. 回归古典：1917 - 1924 装饰华丽的衣饰图案，如蝴蝶的翅翼 毕卡索古典描绘的能力无懈可击 他对爱情的幻梦 也似乎在此短暂绽放 如昙花一现 变成略带感伤的美丽的咏叹调，回旋不去 毕卡索曾经表示，他创作的灵感大多来自生活中的人、事、物。包 括自画像在内，毕卡索一生绘制了许多肖像画。他的肖像画，就像 一面镜子，忠实地呈现画家对模特儿的感觉，或者他们之间的关系 ；而相像与否，其实并非重点。对他而言，画面的风格和形式其实 是主观所赋予的理想化以及转化，或是一种再创造。毕卡索一生与 许多女性交往，也为她们作画。从最早的费尔南德开始，接着有欧 嘉、玛丽 - 德雷莎、朵拉、方斯华姿以及贾桂琳等人。 虽然他与 女性伴侣的离合关系常是人们谈论毕卡索的话题，不可否认的，对 这一位世纪大师而言，这些女性不但是他情感的慰藉，生活的伴侣 ，更是启发他创作的缪思。一九一七年的「欧嘉肖像」是毕卡索为 他的第一任妻子欧嘉‧柯克洛瓦所画，展现出毕卡索古典时期的精 致优雅风格。美丽的欧嘉是俄国芭蕾舞团的女舞者，与毕卡索邂逅 在巴黎，当时毕卡索正深深着迷於戏剧与舞蹈的世界，并投身於舞 台布景、戏服道具的制作工作。「欧嘉肖像」呈现出一种未曾见过 的古典华丽特质，毕卡索不厌其烦地以精细的笔法描绘细节，如沙 发布套、欧嘉所持握的摺扇以及所穿着的裙裳。在这里，我们看到 十九世纪新古典画派大师安格尔的影响。如果说欧嘉表达出一种典 雅而神圣的女性美，玛丽－德雷莎‧华特则启发了毕卡索炽烈而毫 无保留的原始情慾。毕卡索在一九二七年与当时年仅十七岁的玛丽 －德雷莎相识，并被她年轻性感的身躯与活泼明亮的个性所深深吸 引。玛丽遂成为毕卡索接下来近十年的缪思。《与毕卡索说话》一 书曾描写玛丽－德雷莎对毕卡索的影响：「一个新的女人进入了毕 卡索的生活。…她的年轻、愉快、笑容以及活泼的个性都吸引着他 。他喜欢她的金发，明亮的肤色以及雕塑般的躯体。…从这天起， 他的作品就开始呈现波浪状。…因而柔和代替了生硬，温婉接替了 暴力，…所有的线条是蜿蜒的曲线，卷着的手臂，涡状的头发。」 一九三二年的「阅读」即是玛丽－德雷莎的画像。毕卡素以心爱的 情人为对象，延续他对於形体、量感与空间的探讨。「阅读」也可 视为毕卡索蜕变时期的代表作品之一。画中人物的造型被刻意地简 化，只突出具有明显特色的部分，如鲜明突出的鼻子，浑圆似球状 的胸部等。他同时结合了正面以及侧面不同的观看角度，空间也被 化约成简单的平面，仅由平涂的色块和蜿蜒的曲线所表示。 --

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