摘自今周刊 高第建築作品的永恆價值，不只在他獨特的形式，更重要的是，高 第的建築飽含巴塞隆納社會風格，具有濃厚的民族色彩。而且，早 在一百年前，高第的建築理念，就已經完全反應大自然的律動，在 高第的眼中，花園幻化成一波波七彩的海浪，高聳入雲的教堂尖頂 ，猶如高山森林爭相出頭的巨木，在高第留下來的作品裡面，生硬 的建築線條被神奇地撥弄、扭轉，沒有刀切般的直線，也沒有冷酷 的對稱線條。建築，不再是破壞自然的水泥森林，而是與大自然合 而為一的天人之作。高第的建築，與他居住的巴塞隆納有著密不可 分的連結。十九世紀末的西班牙，正籠罩在失意與悲觀氣氛中，只 有巴塞隆納因中產階級與知識分子的興趣，不但展現強大的經濟力 ，也因大膽從事政治運動，建立追求本土文化，而成為世界上最進 步、有希望與保障的城市。一八五二年高第生於巴塞隆納（即加泰 隆尼亞區 Cotalonia ）的一個金匠世家，自小立志學建築的他， 同時也是個狂熱的加泰隆尼亞民族主義者，他關心勞工問題，他喜歡 親近大眾，幫助窮人。所以他建造的聖家堂在巴塞隆納通常被稱為 「窮人的大教堂」。 痛恨工業社會的幾何圖形 高第年輕的時候，歐洲建築正流行新歌德風與異國風格融合的設計， 他在處女作聖維思之家中就顯露出他對東方風格的偏好。其實在後來 的作品中，也都可見到其融合中世紀和伊斯蘭教（回教）的建築風格 。一八七八年，高第在法國舉辦的巴黎萬國博覽會中嶄露頭角，從此 聲名大噪。也因此結識影響高第至深的藝術建築師尤塞比‧奎爾 （ Eusebi Guell ），這位家世顯赫的富家子弟非常賞識高第的作品 ， 於是就委託高第設計奎爾宮（ PalauGuell ）和奎爾公園 （ Parc Guell ）等建築。此時期，在異國風情之外，高第件件自由 完熟的作品，在於他將自然界的元素轉換至建築上。高第非常痛恨工 業時代藝術和建築，因為機械化和大規模生產，其建物都是正方形、 長方形等僵硬呆板的幾何圖形。他認為自然界沒有直線，也沒有平面 存在，於是他特別注意動物、植物、海浪與山脈的身形變化，然後將 這些線條與造型轉譯至建築中，其作品中甚至可以見到人體骨架或肌 腱等等轉換成螺旋、錐形與雙曲線、拋物線等完美地呈現。雖然高第 已經是上個世紀的人物，但他運用精緻流動線條、格子形圖案所創造 的新藝術（ Art Nouveau ）體裁，在二十世紀藝術依然可見； 而他 終身未娶，為建造巴塞隆納建築文化而奉獻生命的執著，至今仍深深 打動人心。在巴塞隆納，高第的作品俯拾皆是，所以巴塞隆納已成為 建築系學生的朝聖城。 --

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