摘自今周刊 高第建筑作品的永恒价值，不只在他独特的形式，更重要的是，高 第的建筑饱含巴塞隆纳社会风格，具有浓厚的民族色彩。而且，早 在一百年前，高第的建筑理念，就已经完全反应大自然的律动，在 高第的眼中，花园幻化成一波波七彩的海浪，高耸入云的教堂尖顶 ，犹如高山森林争相出头的巨木，在高第留下来的作品里面，生硬 的建筑线条被神奇地拨弄、扭转，没有刀切般的直线，也没有冷酷 的对称线条。建筑，不再是破坏自然的水泥森林，而是与大自然合 而为一的天人之作。高第的建筑，与他居住的巴塞隆纳有着密不可 分的连结。十九世纪末的西班牙，正笼罩在失意与悲观气氛中，只 有巴塞隆纳因中产阶级与知识分子的兴趣，不但展现强大的经济力 ，也因大胆从事政治运动，建立追求本土文化，而成为世界上最进 步、有希望与保障的城市。一八五二年高第生於巴塞隆纳（即加泰 隆尼亚区 Cotalonia ）的一个金匠世家，自小立志学建筑的他， 同时也是个狂热的加泰隆尼亚民族主义者，他关心劳工问题，他喜欢 亲近大众，帮助穷人。所以他建造的圣家堂在巴塞隆纳通常被称为 「穷人的大教堂」。 痛恨工业社会的几何图形 高第年轻的时候，欧洲建筑正流行新歌德风与异国风格融合的设计， 他在处女作圣维思之家中就显露出他对东方风格的偏好。其实在後来 的作品中，也都可见到其融合中世纪和伊斯兰教（回教）的建筑风格 。一八七八年，高第在法国举办的巴黎万国博览会中崭露头角，从此 声名大噪。也因此结识影响高第至深的艺术建筑师尤塞比‧奎尔 （ Eusebi Guell ），这位家世显赫的富家子弟非常赏识高第的作品 ， 於是就委托高第设计奎尔宫（ PalauGuell ）和奎尔公园 （ Parc Guell ）等建筑。此时期，在异国风情之外，高第件件自由 完熟的作品，在於他将自然界的元素转换至建筑上。高第非常痛恨工 业时代艺术和建筑，因为机械化和大规模生产，其建物都是正方形、 长方形等僵硬呆板的几何图形。他认为自然界没有直线，也没有平面 存在，於是他特别注意动物、植物、海浪与山脉的身形变化，然後将 这些线条与造型转译至建筑中，其作品中甚至可以见到人体骨架或肌 腱等等转换成螺旋、锥形与双曲线、抛物线等完美地呈现。虽然高第 已经是上个世纪的人物，但他运用精致流动线条、格子形图案所创造 的新艺术（ Art Nouveau ）体裁，在二十世纪艺术依然可见； 而他 终身未娶，为建造巴塞隆纳建筑文化而奉献生命的执着，至今仍深深 打动人心。在巴塞隆纳，高第的作品俯拾皆是，所以巴塞隆纳已成为 建筑系学生的朝圣城。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.231.11.19