他漸漸開始像梁朝偉 從《U87》開始，陳奕迅在每一張唱片裡都不斷地加入溫情的氣氛。 歌曲力爭簡單，卻不失華麗，旋律不複雜但充滿深情。這種概念延續到新唱片中，與之前 的作品遙相呼應。與其說他在歌曲裡懷舊，不如說是在懷念。懷念早期流行音樂的魅力， 也懷念在成長的路上那些可以依靠的肩膀。家中的變化以及家庭的歡樂讓他對感情表達有 了新的認識。在好幾首作品裡，他的頑皮個性不見了，取而代之的是難得的深沉。而他最 擅長的「情」戲，也漸漸像後期的梁朝偉，一舉一動雖然簡單，可其中包含的複雜感情， 難以用語言表達。 相比同期不少歌手的「鬧」和「炫」，陳奕迅此番「靜」和「實」更具四兩撥千斤的巧妙 。如果沒有那兩首快板的作品，也許《What's Going On...？》會成為另一張概念唱片。 他不動聲色地回歸BandSound回歸舊式流行歌曲，像是浮華都市裡一束美麗的吊燈。它不 與華燈爭輝，卻給這座城市增添幾分難以忽略的色彩。 (以下好像是一些香港的碟評，有長有短，收錄在同一篇報導裡。) ■大地 如何成為當下最受港人共鳴的歌者？陳奕迅從過去十年以來都一直是香港中產心聲的抒寫 代表。他的本質，是非常主流大眾的，儘管有時也會兼顧一下小眾。但他並非只得中環寫 字樓上的西裝那一面，他同樣可以有茶餐廳大排檔的那一面。因此，在這張新專輯中，他 自己參與製作《心深傷透》，勁ROCK發泄。而在《天公地道》中，他又做了一把草根勵志 。也許是這樣的複雜個性，令到他的這張碟覑實難以捉摸。那個華星的黃金年代，陳奕迅 已經不可能單純以貴族或草根來歸類。何況如今，正是這個多重特質的他，才成為當下最 受港人共鳴的一個歌者。 ■郵差 現在沒有陳奕迅的時代 陳奕迅是現今香港樂壇碩果僅存的歌神級唱將，這美譽在張學友之後就沒人敢用。所以粉 絲們又稱他為E神，這來自他的英文名。不過歌神也有生不逢時之嘆，在1980年代，每一 個優秀歌手都擁有自己的時代：譚詠麟時代、梅艷芳時代、張國榮時代、張學友時代，但 是現在沒有了陳奕迅時代，這時代沒人在乎音樂，只有娛樂，我們不知應該為E神慶幸還 是悲哀。 儘管如此，陳奕迅仍有同道人，比如黃偉文、比如方文山。這兩人已然本時代的頂尖音樂 才子。基本上他們是在走林夕的道路。他們各自分擔了新專輯主打歌《裙下之臣》的國粵 語版。黃偉文這哥們有點意思，長得挺Man一個人，心思卻細膩得要命，作品怪誕而幻滅 。《裙下之臣》開頭的弦樂有一點王菲作品的感覺，有點邪，有點悲，有點迷幻，主題卻 是歌頌女性。這與上張唱片《U87》中的《浮誇》神似，都是飄啊飄啊飄的那種感覺，鬼 魅且張揚。 黃偉文已經幫陳奕迅寫過很多膾炙人口的歌詞，好像以前的《反高潮》、《浮誇》和《葡 萄成熟時》等。都是對黑色欲望的直面與反思。這張《What's Going On?》裡也不止一首 ，除了主打歌《裙下之臣》，還有《最後的嬉皮士》、《解藥》等，或細膩或暴烈。不過 詞壇班霸林夕也沒閒著，繼上次大熱的《夕陽無限好》之後，他這次又為陳奕迅寫了同樣 極有深度的《富士山下》、《黑擇明》和《不如不見》。聽那首《黑擇明》，絕望的弦樂 ，黑夜給我了黑色的眼睛，我卻用它尋找更黑的去處……好在馬上來了《富士山下》。音 樂很好聽，卻很耳熟，我看看是誰作的曲，ChristopherChak(澤日生)？這名真吉利。 黑色的氛圍盡管給人更多印象，但我相信更多人還是會喜歡《白玫瑰》這樣的歌曲，溫婉 、沉穩。《最後的嬉皮士》和《心深傷透》是專輯中僅有的兩首快歌，和陳奕迅以前的作 風不太一樣。看來這人真成熟了。也是，三十好幾做爹的人了。總體感覺這張唱片相對上 張《U87》勉強些，沒有太多驚喜之作。 ■爾東塵 封套以上世紀五六十年代的景物做背景，因為Eason覺得所有歌曲加起來有一種難以言喻 的感覺，很有上世紀五六十年代的情懷。Eason身處其中，好像一個現代人處身於舊時代 ，緬懷以往的種種事物和感情。 (待續) --

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