他渐渐开始像梁朝伟 从《U87》开始，陈奕迅在每一张唱片里都不断地加入温情的气氛。 歌曲力争简单，却不失华丽，旋律不复杂但充满深情。这种概念延续到新唱片中，与之前 的作品遥相呼应。与其说他在歌曲里怀旧，不如说是在怀念。怀念早期流行音乐的魅力， 也怀念在成长的路上那些可以依靠的肩膀。家中的变化以及家庭的欢乐让他对感情表达有 了新的认识。在好几首作品里，他的顽皮个性不见了，取而代之的是难得的深沉。而他最 擅长的「情」戏，也渐渐像後期的梁朝伟，一举一动虽然简单，可其中包含的复杂感情， 难以用语言表达。 相比同期不少歌手的「闹」和「炫」，陈奕迅此番「静」和「实」更具四两拨千斤的巧妙 。如果没有那两首快板的作品，也许《What's Going On...？》会成为另一张概念唱片。 他不动声色地回归BandSound回归旧式流行歌曲，像是浮华都市里一束美丽的吊灯。它不 与华灯争辉，却给这座城市增添几分难以忽略的色彩。 (以下好像是一些香港的碟评，有长有短，收录在同一篇报导里。) ■大地 如何成为当下最受港人共鸣的歌者？陈奕迅从过去十年以来都一直是香港中产心声的抒写 代表。他的本质，是非常主流大众的，尽管有时也会兼顾一下小众。但他并非只得中环写 字楼上的西装那一面，他同样可以有茶餐厅大排档的那一面。因此，在这张新专辑中，他 自己参与制作《心深伤透》，劲ROCK发泄。而在《天公地道》中，他又做了一把草根励志 。也许是这样的复杂个性，令到他的这张碟覑实难以捉摸。那个华星的黄金年代，陈奕迅 已经不可能单纯以贵族或草根来归类。何况如今，正是这个多重特质的他，才成为当下最 受港人共鸣的一个歌者。 ■邮差 现在没有陈奕迅的时代 陈奕迅是现今香港乐坛硕果仅存的歌神级唱将，这美誉在张学友之後就没人敢用。所以粉 丝们又称他为E神，这来自他的英文名。不过歌神也有生不逢时之叹，在1980年代，每一 个优秀歌手都拥有自己的时代：谭咏麟时代、梅艳芳时代、张国荣时代、张学友时代，但 是现在没有了陈奕迅时代，这时代没人在乎音乐，只有娱乐，我们不知应该为E神庆幸还 是悲哀。 尽管如此，陈奕迅仍有同道人，比如黄伟文、比如方文山。这两人已然本时代的顶尖音乐 才子。基本上他们是在走林夕的道路。他们各自分担了新专辑主打歌《裙下之臣》的国粤 语版。黄伟文这哥们有点意思，长得挺Man一个人，心思却细腻得要命，作品怪诞而幻灭 。《裙下之臣》开头的弦乐有一点王菲作品的感觉，有点邪，有点悲，有点迷幻，主题却 是歌颂女性。这与上张唱片《U87》中的《浮夸》神似，都是飘啊飘啊飘的那种感觉，鬼 魅且张扬。 黄伟文已经帮陈奕迅写过很多脍炙人口的歌词，好像以前的《反高潮》、《浮夸》和《葡 萄成熟时》等。都是对黑色欲望的直面与反思。这张《What's Going On?》里也不止一首 ，除了主打歌《裙下之臣》，还有《最後的嬉皮士》、《解药》等，或细腻或暴烈。不过 词坛班霸林夕也没闲着，继上次大热的《夕阳无限好》之後，他这次又为陈奕迅写了同样 极有深度的《富士山下》、《黑择明》和《不如不见》。听那首《黑择明》，绝望的弦乐 ，黑夜给我了黑色的眼睛，我却用它寻找更黑的去处……好在马上来了《富士山下》。音 乐很好听，却很耳熟，我看看是谁作的曲，ChristopherChak(泽日生)？这名真吉利。 黑色的氛围尽管给人更多印象，但我相信更多人还是会喜欢《白玫瑰》这样的歌曲，温婉 、沉稳。《最後的嬉皮士》和《心深伤透》是专辑中仅有的两首快歌，和陈奕迅以前的作 风不太一样。看来这人真成熟了。也是，三十好几做爹的人了。总体感觉这张唱片相对上 张《U87》勉强些，没有太多惊喜之作。 ■尔东尘 封套以上世纪五六十年代的景物做背景，因为Eason觉得所有歌曲加起来有一种难以言喻 的感觉，很有上世纪五六十年代的情怀。Eason身处其中，好像一个现代人处身於旧时代 ，缅怀以往的种种事物和感情。 (待续) --

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