本篇為《百年之囚》觀看/參與的心得，但因為本場作品目前還在演出中，因此建議如果 還沒參與的朋友們，請先不要閱讀本篇文章。 這場作品有別於一般坐著觀看的演出，這場的「觀看」是屬於實際參與式的作品-也就是 必須得跟著演員經歷完全程，更甚至可以說觀眾是要以戴眼罩和手銬的方式參與完整場。 因此本篇文章則是記錄整場的參與和心得。 本篇文章有將相關照片鑲嵌在網誌好讀版中(底下的縮網址)，可以方便讀者閱讀，假若只 是要很單純的閱讀文字，可以直接閱讀以下的內容即可。(因後記比較接近於與朋友之間 的討論的紀錄，所以只有寫在網誌好讀版，但該段就算沒閱讀到也不會影響整篇心得) (縮網址: https://wp.me/p8O0EB-Lr ) ---(防雷線)--- 百年之囚-2021新點子實驗場周翊誠 節目：百年之囚 團隊：2021新點子實驗場周翊誠 地點：國家兩廳院戲劇院五樓 時間：2022年01月22日 PM 4:30~05:40 寫在前言之前 這場演出我大約是在兩年前和朋友閒聊時知道的，那時候我對於這個作品有著很高的期待 ，因此默默地在心中把這場演出做了標記。在去年正式啟售時我也順利買到票，可惜卻因 疫情的關係而被迫取消，而在半年後這場演出再次啟售，後來終於幸運地參與完這場作品 。 這場演出其實在很早之前我就知道會有蒙眼和壓制的橋段，因為那時候我覺得這樣的呈現 手法很有趣且特別(不好意思，我寫這段並不是代表我有特別的癖好……)。後來有朋友在 這場演出的彩排時有實際參與過，再跟朋友討論後，我覺得他所經歷的跟在我心中所勾勒 的畫面其實差異不大，因此我確定這場演出會是我有興趣的作品。 前言 這個作品主要是以實際的「體驗」去「完成」的演出，因此他有別於一般看演出時我們觀 眾是坐著的狀態，這場的觀眾是必須要被蒙眼、上手銬、拷問、霸凌……等，或許我們會 覺得我們幹嘛花錢去請別人來霸凌我們，可是這場演出的主軸並不是單純的被霸凌，而是 我們「實際參與」了歷史曾經發生過的黑暗，這樣的意義和單純的霸凌是非常不一樣的， 這種感覺就像是我們說這道菜有多好吃，可是無論對方用多少的文字和畫面，都比不上我 們真正吃上一口來的簡單明瞭；歷史上讀過的那些事件，無論在電視或書上看過多少次， 也無論文字和畫面使用的有多殘忍和驚悚，都還不如真的在那個環境下感受為何當初那個 人被迫拿起刀刺殺了人，因為只有在那個當下，你往前刺殺並拿起被人像垃圾般看不起的 身分證時，你才會深深的了解到他們有多麼的讓人不捨和憤恨不平。因此本篇文章將會以 參與、離場時的反應、演員觀眾比、演員、視覺抽離、魁儡、心得和後記來分別做論述。 參與 關於演出的開始，其實我覺得是從電梯開啟後到達國家戲劇院的五樓時就開始。當電梯門 打開時，迎面而來的工作人員告知我們必須寄物外，他們也告知著我們身上所有的東西幾 乎都要摘下(剝除?)，就連我身上穿的外套也不例外，當下真的有種像是入伍或要被關進 某個地方的感覺，因為你的東西就似乎就已不再屬於你，而且身為南部人的我來說，來到 台北當然外套絕對不離身的，因此更不用說脫下外套時那種冰冷和赤裸感特別的有被感知 到。 在寄完身外之物後，工作人員遞上一份簽署同意書(同意書)，上面寫著要我們自行評估身 體狀況後才能參與，也告知著我們在這過程中可能有身體不適、身心無法承受之狀況，並 跟我們逐一確認身體是否有哪邊有受傷或是哪邊比較不能接觸的地方，說真的，我有那麼 一刻，想著我到底該不該選擇離開(逃走)呢?畢竟工作人員在現場時都還說「如果大家在 評估以後覺得無法參加，我們也可以協助在現場做退票」要不是看著旁邊觀眾都有著如此 淡定的神情(抑或是他們根本沒有意識到這些狀況也說不定)，可能我會選擇離開吧!畢竟 這整體的氛圍整個肅殺的讓人不舒服。 後來工作人員發下一張紙寫著百年之囚，這張紙就像是我們們報紙用的那種紙質，上面寫 著許多不同的事件，可是上面的關鍵字都被塗黑，就像一個無法記起、告知或是不願面對 的事情那樣。 在我們所有人都被確認完以後，我們就坐在椅子上，聽著時鐘上滴答滴答的走著，此時心 情的煩躁和不安越來越明顯，而且到了表定演出時間PM04:30時，現場還是安安靜靜的， 那種感覺整個就像是暴風雨前的寧靜，讓人有些不舒服。「請問還沒開始嗎?」我旁邊的 觀眾小聲地問了旁邊的工作人員，「嗯!大概在等一下下吧!」 有間門突然打開了，走出來的人神請複雜的往電梯向下離開，大約再過個幾分鐘後，工作 人員說著「大家，我們可以參與了，待會請第一個人打開這道門並走進去，演出就直接開 始了」，好吧!在那當下我都可以很明顯感受到腸胃不安的在翻攪。打開門後，我們魚貫 地走上樓梯，裡面的燈光是鵝黃又帶點黃昏般的橘黃。 「排隊啊!全部都到左邊排成一列!」一個穿著日治時期警察衣服的人站在樓梯盡頭粗暴地 喊著，我們六個人乖乖地到左邊排成一列，並跟著這個警官上了樓梯。「全部背對牆壁」 警官冷冷地說著，但我的位置剛好尷尬的沒有牆壁，就類似樓梯間旋轉處，有的只是欄杆 ，因此我就背靠著欄杆，但有點懼高的我覺得那樣的動作倒是蠻讓我有精神壓力的。 「待會會發下眼罩和護腕，拿到後戴上」，在我們把眼鏡放在盒子內時，從這位警官手上 又拿到了眼罩和護腕，也是在那一刻開始是無盡的黑暗，過程中可以感受到有人在你身邊 ，他會協助移動著你，讓你可以在這接下來的過程中實際參與曾經發生過的悲劇。 首先他拉(操控)著我進入了一個房間，可以感受到他在我的耳邊掛起了耳機，並幫我戴上 了一個頭套，耳機裡傳來一個冰冷的聲音說「如果有聽到我的聲音，點頭讓我知道」，我 輕輕的點了幾下頭，後來我可以感受到他幫我把護腕稍微往手肘上拉了一點，而且在當下 可以很明顯的感受到自己的手被銬了起來，我想如果外面的人看到我這個情況大概會認為 我是個有罪之人吧!畢竟頭戴著頭套，手還被手銬銬著，附近還有人攙扶著移動。 後來經歷的事情，雖然就像他發下來那張百年之囚的紙上所寫的故事那樣，但實際參與時 卻不像紙上的順序，因為如果是的話，最後一個故事應該是葉永鋕的故事，但我卻在中後 段時就參與了這個故事。可是如果說六個觀眾在同時段是分配在不同的故事裡的話，我覺 得也不是，因為我在聽這些悲劇發生時的人聲對話，我一向都沒有出聲，可是我卻可以很 清楚地聽到另外一位觀眾所回答的是跟我目前故事合在一起的，所以在這樣的狀況下我大 概也只能假定所有的觀眾都是跟我同時參與某個故事，只是故事的程序並不是像紙上所寫 的那樣，因此為了方便起見，我依照紙上所寫的程序來寫參與。 PS1：應該說在完全黑暗的過程中，記憶的串接對我來說會有困難，因為我個人的圖像記 憶會比較好，可是當光消失時，就沒有任何圖像可以成為我記憶時的施力點) PS２：演出過程中故事的串接其實是很平順的就接過去另外一個故事當中，並不像我們一 般在看戲時，會有第幾幕、第幾場的分別，所以在經歷的過程中，囚禁的感受是延續的， 而我們就像是在不同人的軀殼，經歷著他們的黑暗。 -百年之囚- 吳樂天 台灣著名台語廣播頻道主持人,全台曾經有上百萬聽眾,後曾主持地下電台數度與政府角力 ，講述廖添丁抗日,暗諷國民黨統治，在地下電台與黨外運動風起雲湧的時代，用促狹機 制的語句諷刺統治者，搔中聽眾的癢處。 →經歷中我沒有特別對這段的故事有感受。 柯旗化 一九五一年,因被查獲擁有左翼思想書籍而被捕,送到綠島接受感訓。釋放後與柯蔡阿李女 士結婚，一九六〇年版《新英文法》,為全台至今最暢銷的英文參考書。出版隔年第二度 被捕入獄,留下家中母親與妻小。審訊人員認為其名字意圖改換國旗,成為叛亂鐵證如山的 證據。 →我記得該段是經歷：開門回到家，老婆上前握著我的手，並把我引到餐桌上坐著，然後 他幫我斟上一杯熱茶，結果沒多久，有軍隊來敲門，我就被抓走，老婆在旁大聲喊叫。 陳文成 密西根大學博士,於海外長期關心台灣民主運動 一九八一年返台被警備總部約談,次日即 被發現陳屍於台灣大學研究生圖書館旁,皮帶扣在胸前的襯衫外面,右腳鞋子掉落,鞋子裡 塞有一張一百元腳尾錢。此案至今不明。 →經歷中我沒有特別對這段的故事有感受。 湯英伸 原住民鄒族人。一九八六年,誤入求職陷阱被介紹到一 乾洗店工作,並且欠下介紹費三千 五百元,又遭僱主扣留身份證,還被迫超時工作。工作九天後與僱主發生衝突，殺害了僱主 夫妻和僱主二歲大的女兒,成為台灣史上最年輕的死刑犯。 →我記得該段是經歷：我被介紹到一個工作，然後被對方拿走了我的身分證，而且對方告 訴我說我該繳給他一筆費用，過程中我還被迫的不斷做很多事，像是抱著衣服，還有熨衣 服……等很多工作，而且在過程中不斷的被揶揄甚至被對方丟東西和被他用手不斷地戳著 我的身體，後來我拿起了一把刀，然後往前刺進去一個人的身體，後來我倒在地上，然後 撿起掉在地上的我的身份證。 阮國非 越南籍逃逸工。二0一七年,因被新竹縣當地民眾通報,懷疑有偷竊嫌疑，遭警方追捕擊斃, 九槍皆位於胸腹部,因延誤就醫而失血過多而亡。 →經歷中我沒有特別對這段的故事有感受。 白色恐怖時期，台灣重要的知識精英遭大規模整肅，許多學生只因參加讀書會，討論馬列 主義或社會主義思想等書籍,即被視為匪諜案處理。 →我記得該段是經歷：我好像不斷地在逃跑，然後有被抓去類似的偵訊室詢問和被罵。 一九七三年教育部公布「國語推行法」，嚴格禁止使用方言，部分學校以掛狗牌、罰錢, 跑操場等處罰方式，禁止學生在使用母語。 →我記得該段是經歷：我有被戴上狗牌，而且被言語和肢體上的羞辱我在講台語這件事情 。 鄭南榕 一九八八年，其創辦的自由時代週刊刊登「台灣共和國新憲法草案」。隔年一月接到涉嫌 叛亂的法院傳票，為了堅持百分之百的言論自由，於誌社總編輯室内擺放汽油 由各地前 來支援的義工日夜駐守雜誌社。同年四月,因警方荷槍實彈重重包圍進行逮捕行動,於總編 輯室内自焚殉道。 →我記得該段是經歷：我好像不斷地在逃跑 葉永鋕 生前就讀於屏東縣高樹國中，因有陰柔的性別氣質而遭到部分同學霸，甚至被強行脫下褲 子「驗明正身」， 因此不敢在下課時間去上廁所。二000年，因尿急不得不在上課時間提 前離開教室去上廁所，後被發現卧倒在漏水的廁所血泊中，送醫後隔天不治死亡。 →我記得該段是經歷：我舉起手說我要去上廁所，老師說「你怎麼剛剛下課時沒去上廁所 呢?好啦你快去」，後來我就去上廁所時被霸凌，被大家言語和肢體上的侮辱，我記得還 有兩個人抓起我的腳就像要脫掉我的褲子般的性騷擾，過程中還被大家訕笑。 江國慶 一九九五年，進入中華民國空軍服義務役，在空軍作戰 司令部發生謝姓女童殺案後，被 反情報隊使用非法手段取供,進而遭軍事法院判處死刑，得年二十一歲，臨刑前向法官要 求寫下遺書給父親，一再強調姦殺案不是他做的，更在法醫注射麻藥前發誓死後將化為厲 鬼，向害他狗官們索命。 →我記得該段是經歷：有被抓去類似的偵訊室詢問和被罵。 慰安婦 二次大戰太平洋戰爭期間，日軍強制民問婦女為日軍提供性服務，由於有些招募方式相當 於詐騙或逼良為娼，其手段極劣，一開始經常以一般工作的名義掩飾，招聘護士、工廠女 工、清潔員，直到簽約赴工，才知道自己已經成為軍妓。 →經歷中我沒有特別對這段的故事有感受。 農安街事件 為一起二〇〇四年的台灣同志人權事件，當時台北市警方查獲並回九十二名参與派對的男 同志，這起案件最後因為罪證不足全案終結，表示此次派對沒有造成任何新感染者但有部 分參與者因此辭職、搬家、出國甚至跳樓自盡，被視為對同志及性病感染者汙名化的事件 。 →我記得該段是經歷：我開了一扇門，然後好像來到了一個很熱鬧的派對，周邊有人類似 問我要不要喝什麼飲料，並問我有沒有來過這裡，我好像被搭訕那樣的感覺，後來警察衝 了進來，然後我們就到處逃竄，後來我就像被警察查到一樣著蹲在一旁聽著警察那種嚴厲 且偏激的言語。 澎湖七一三事件 一九四九年，一群自山東的流亡師生抵達澎湖，由澎湖防衛司令部以半訓半讀的方式收納 。但因強制編兵,而發生學生被刺刀所傷的事件，旋即又衍生匪冤獄案,導致兩位校長與學 生五人被殺,以及多人被捕。 →我記得該段是經歷：我的確在一間學校，然後我有舉起手說這好像不是學生該做的事， 但校長不理我和我們的對話，強制對我們收納成兵，印象中有發生慘案，但實際的經過有 點忘記。 楊蔚 一九五〇年遭逮捕入獄，一九五九年出獄後，由於仍受警總嚴密監控，選擇成為警總的線 民。一九六八年，因舉發左派友人而爆發民主台灣聯盟案。由於過去被監禁的創傷以及背 叛友人的罪惡感，開始染上毒癮，並以家暴方式對待提出離婚要求的妻子。 →經歷中我沒有特別對這段的故事有感受。 皇民化運動 日本殖民时期,日本發現傳統信仰深深影響台灣人民的民族思想，因此在皇民化運動的背 景下,開始限制傳統信仰在民间的發展，試圖徹底改變台灣人民信仰，並且改信日本神道 教，效忠天皇。總督府下令把寺廟的神像拿出來到廣場去公開燒毀,讓民間信仰眾神直接 升天。 →我記得該段是經歷：有人拿了一個類似神像的東西讓我抱著，過程中可以感受到好像要 把這個神像拿去摧毀，所以要我好好的保護。 吳鳳 關於以革除原住民出草習俗的故事，最早可查到清朝有文獻記載類似故事，之後由日本政 府開始做為安撫原住民，教化漢人百姓的工具。中華民國政府遷台後,繼續發揮其政治宣 傳效益，幾乎被當作史實看待,造成社會對於原住民的刻板印象。 →經歷中我沒有特別對這段的故事有感受，我只記得好像過程中有提到出草的事。 PS：在這過程中，還有些動作我雖然有經歷到可是我卻沒有印象是屬於哪個故事，就像我 有趴在地上掙扎的往前爬、被壓住喉嚨就像被刑求那樣的被要求講話但發不出聲音、被許 多人群體圍毆般的不斷的被打來打去和辱罵以及過程中還要被迫簽下某個文件，記得我好 像還實際簽了名畫了押。因為這些動作其實都可以在上述的任一段出現，並且這些故事的 串接本身就屬於滑順且平整，因此這些動作和經歷，我也很難界定到底是歸屬於誰的故事 ，更不用說，我上面的描述的經歷也有可能是別的故事的一個小部份也說不定。 最後，我們在一個故事的串接下我們不斷的在奔跑，突然在奔跑之間我們被許多人架上了 床，在床上的我們，腿被綁了起來，原本手上的手銬也被解下來，並狠狠地銬在床上，我 嘗試著想動一動手腳，但我卻發現我根本無法動彈，那個狀況讓我覺得我就像在準備要被 帶去手術間，醫生要強行打入安樂死藥劑般那樣，而且可以感覺周邊的狀態很肅殺，還可 以聽到你身邊很多跟你一樣的人，就像集體要被屠殺那樣的感覺。後來床開始被移動，而 且是很快的移動，甚至還有爬坡那樣的移動，這過程有點久，久到讓我懷疑起我真的還在 國家戲劇院五樓嗎？突然之間我感覺被帶進了一個很安靜的地方，安靜到了讓我極度不舒 服，因為你都還可以聽得到周邊觀眾的呼吸聲那樣，後來你可以感覺到自己的手銬和腳鍊 都被解開。 「你們可以先在這裡稍作休息」 一個女生聲音響了起來 在前幾分鐘都還在喧囂不已的空間裡，而這瞬間歸於寧靜的當下，就讓我們感覺好像剛剛 所經歷的那一切就像一場夢一樣，而且是場如真似幻的噩夢，不過好像也只有到了此刻， 才有片刻的喘息。雖說如此，我也不知道這個女生說的意思是休息完還要繼續？還是到這 裡就結束？因此此刻的喘息也沒讓我放下過程中較為敏銳的感知。我邊休息著，邊稍微抬 起了手並伸展了一下五指，對比於剛剛宛如魁儡般的操縱和限縮自由的手銬，突如其來的 自由和伸展讓我有點久違的那般。 「如果休息夠了，你們可以慢慢地坐起來，並脫下眼罩」 那個女生的聲音再次響了起來 聽著這個聲音大概可以確定在這空間中除了冰冷外可能還有點空蕩吧！我脫下了眼罩，進 入眼中的的是昏黃的燈光，可能是長達一小時的黑暗，讓我對這樣的光線有點不適應，更 不用說我有點夜盲的特性讓我在移動時還稍微有些踉蹌，還好在開演前有先跟工作人員告 知我夜視能力很差，因此在我坐起來時有個工作人員過來協助我移動。戴上眼鏡才發覺到 昏黃的燈光是來自於投射在牆壁的投射燈，那面牆放著很像人像的畫框，只不過畫框裡面 的不是人像，而是每個我們剛剛經過的歷史，原本給我們的紙上被塗黑的地方，此時在畫 框裡都浮現了，那些都是我們剛剛進入的人的名字或事件。 在昏黃的燈光下我看了一下我們六個人原本躺著地方，整整齊齊排列好的病床配著灰暗且 冷色的光，我想，他要講的可能是太平間吧！(參與結束) 離場時的反應 其實離場的當下，心情複雜到不知該如何言喻，要開心嗎?還是該難過呢?我剛算是看了一 場演出嗎?還是經歷了別人的故事呢?而且好像不能說是用「看」，還是應該說我們是以精 神的狀態進到了別人的軀殼裡經歷了那些當事人曾有過的黑暗歷史呢?假如有機會的話， 我會想再參與一次這樣的演出嗎?那些演員他們還好嗎?他們過程中會受傷吧!?那些被塗黑 的字(人/事件)是不是已經沉沒於時間的洪流了呢?……，當下好多好多的疑問和想法在離 場的當下不斷地湧出，在那一刻，整個心亂如麻，我刻意找了一間咖啡館好好地坐著，並 靜靜地讓自己整理了快一個多小時。 演員觀眾比 在還沒看這場演出之前，我刻意翻了一下節目簡介，在看到演員名單時，著實讓我瞠目結 舌了一下，現場演員高達22個但參與的觀眾卻只有6個，說實在我歷年來觀看的演出中， 演員觀眾比能到1就已經很了不起了，但這次比例來到3.67整個已經高過之前我看過演出 的所有紀錄，因為這代表著觀眾當下能得到比較多的演出傳達外，也意味著這場演出背後 的高成本，當然這對觀眾來說是好事，可是這對團隊來說，可能是比較大的經濟負擔。 演員 這場演出因為觀眾的視覺是屬於被關閉的狀態，因此所有的執行都必須由演員來協助，過 程中他們除了操縱著我們之外，還要注意我們的安全，因為其實可以感受的到他們是有在 注意我們在過程移動間的問題和安全。除此之外，我們的動作其實也會影響著演員本身， 記得有幕劇情狀態是我被推到地上，顯然的包在我身邊演員的手是比我最快接觸到地板的 ，再他的手先接觸到地板後，而後我的身體會整個壓在他的手上，因此我在當下決定稍微 出一點力讓自己的身體稍微拱起來一點，雖然這樣的想法的確會讓我在當下有些出戲，但 我的出發點是希望我在觀賞/參與演出時可以對演員的傷害性比較少，因此我在這整場過 程中都有稍微額外多施出許多力氣來撐起自己的腳步、手肘或是身體，畢竟如果每一場演 員都這樣操縱著我們的身體病程接著過程中碰撞傷害，我很難不相信他的手肘不會受傷， 因此在參與過程中的很多片段只要我認為會有稍微壓/撞到演員時，基本上我都有稍微調 整一下力度，畢竟這場演出想要我們以代數的方式去體驗別人的黑暗歷史這件事情既然我 都有確切的接受到，那我又何必真的要完成所有的力度且會帶給演員一點傷害來達成我對 事情的完全了解呢?另外，則是他們與我們觀眾之間是非常地貼近，貼近到其實他在呼吸 、喘氣甚至移動時的心跳聲你都可以感受得到，因此你會很清楚的知道演員真的非常的辛 苦且照顧著我們在過程中的安全。 PS：我想補上演員名單 主要演員｜何安妘、李書樵、林佳宏、邱忠裕、邱逢樟、陳群堯、賴得芸、蘇吉安 演員｜江孟書、江祐緯、江朝勵、宋慧心、李丹尼、許雅辛、陳冠銘、湯可宣、張珀瑋、 張晉維、張華晏、陳柏勳、游仁豪 除了主要演員外，其實可以很明顯知道在我附近大約有超過一個以上的演員，最起碼我知 道我的環境演員一定有一個是女生，畢竟她要演出劇情中緊緊握著我的手的老婆。不過這 些環境演員不得不說真的是很累且要協助照顧我這個參與者，因為有好幾個地方的確可以 明顯知道有好幾個演員在搬動著我們，最明顯的就是把我們抬上了病床上那段，因為以我 的體重，我相信一個男生要很滑順的把我抬上病床還是很有難度的，更不用說他們滑順到 讓我覺得我從地上到病床上接的有多好。 不得不說我在離開劇場的當下，真的很想給予演員很大的掌聲與喝采，如果沒有他們，這 場演出將會變得很難呈現出來。 視覺抽離 其實我一直都是屬於視覺性的觀眾，因為我很容易因為畫面而有些延伸和想法，因此我對 於「戲劇性」作品的感受往往會比「音樂性」作品的感受來的多非常的多，甚至可以這麼 說，我有很多的記憶都是來自於圖像記憶，可是當視覺的接收被強制關閉以後，我對於記 憶的著力點就會少掉非常多，可是相對，對於觸覺和聽覺的靈敏度就會提升的比較明顯， 因此我更容易會聽到演員過程中的呼吸、碰撞、喘氣和心跳，以及道具在運行的聲音。 記得之前曾經看過馬殺雞2.0-柒樓必需小戲節，因為這場演出也是視覺被抽離的演出，所 以嚴格來講這好像也不能說是「看演出」而是「感受演出」，因為整場演出我們的眼睛都 是被蒙住，而演員(本身就是按摩師)就在這過程中邊按摩邊說故事，那時候也因為視覺被 抽離的關係，變成演員在幫我全身按摩時你完全就可以很輕而易舉地感受到演員手的狀態 (包含粗糙度和力度) 然而，這場演出視覺的抽離我覺得是有多面向的意義，除了像是我們被代入某個人意識、 象徵一個暫時無法醒來的噩夢、意味著當事人的歷史有多麼的黑暗、我們社會在這過程中 至今有多少的跌跌撞撞、對未知的黑暗與恐懼……等，對觀眾而言則是剝離了視覺的意象 ，回歸到以聽和感覺實際去經歷這樣的人生，也強化在這過程中的感官刺激。因此我覺得 視覺抽離的安排對我個人而言是覺得很棒的。 魁儡 魁儡的意義有兩種，一種是操作別人，另一種則是自己是魁儡，這場演出裡其實我們觀眾 同時擁有著這兩個特性，因為我們操縱了這些角色，並把自己的狀態代到角色的身體裡； 另外，我們手上的手銬其實在這過程中也成為了演員的魁儡，我們(被迫?)的跟著並看著 這些悲劇的發生，因為我們只能體驗卻無從改變，因為能改變的只有在未來，能經歷的早 已成過去。 心得 這場演出我很喜歡他們對於視覺抽離的應用，無非強化了觀眾對於其他感官接受的能力， 並且以實際的參與讓我們觀眾去感受著當初這些人曾經的霸凌、不平、歧視、謾罵、高壓 、迫害、別離和無奈……等，雖然這些過程可能都是黑歷史，但這些黑歷史並不是代表要 消失、眼不見為淨抑或是該被掩蓋的過去，而是我們透過這些過程，我們或許可以思考著 在未來該如何地去改變，而這也是我覺得這場戲他設計和規劃很棒的地方。 最後，我想把這段文字留給讓整場演出順利且精彩的演員，雖然無論哪種演出的形成本身 就是由不同的演員和工作人員灑下無盡汗水所組成的，但我至今還沒遇到過這樣貼近且高 演員觀眾比的演出，因此在最後的這段我想把掌聲留給團隊，謝謝你們，讓我扎扎實實觀 賞了一場我覺得很精采的作品。 -- 我是一個愛看戲的工程師，雖然寫的文字並不專業 但還是想為一些戲劇留下一些紀錄 https://chenshengsite.wordpress.com/ --

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