本篇为《百年之囚》观看/参与的心得，但因为本场作品目前还在演出中，因此建议如果 还没参与的朋友们，请先不要阅读本篇文章。 这场作品有别於一般坐着观看的演出，这场的「观看」是属於实际参与式的作品-也就是 必须得跟着演员经历完全程，更甚至可以说观众是要以戴眼罩和手铐的方式参与完整场。 因此本篇文章则是记录整场的参与和心得。 本篇文章有将相关照片镶嵌在网志好读版中(底下的缩网址)，可以方便读者阅读，假若只 是要很单纯的阅读文字，可以直接阅读以下的内容即可。(因後记比较接近於与朋友之间 的讨论的纪录，所以只有写在网志好读版，但该段就算没阅读到也不会影响整篇心得) (缩网址: https://wp.me/p8O0EB-Lr ) ---(防雷线)--- 百年之囚-2021新点子实验场周翊诚 节目：百年之囚 团队：2021新点子实验场周翊诚 地点：国家两厅院戏剧院五楼 时间：2022年01月22日 PM 4:30~05:40 写在前言之前 这场演出我大约是在两年前和朋友闲聊时知道的，那时候我对於这个作品有着很高的期待 ，因此默默地在心中把这场演出做了标记。在去年正式启售时我也顺利买到票，可惜却因 疫情的关系而被迫取消，而在半年後这场演出再次启售，後来终於幸运地参与完这场作品 。 这场演出其实在很早之前我就知道会有蒙眼和压制的桥段，因为那时候我觉得这样的呈现 手法很有趣且特别(不好意思，我写这段并不是代表我有特别的癖好……)。後来有朋友在 这场演出的彩排时有实际参与过，再跟朋友讨论後，我觉得他所经历的跟在我心中所勾勒 的画面其实差异不大，因此我确定这场演出会是我有兴趣的作品。 前言 这个作品主要是以实际的「体验」去「完成」的演出，因此他有别於一般看演出时我们观 众是坐着的状态，这场的观众是必须要被蒙眼、上手铐、拷问、霸凌……等，或许我们会 觉得我们干嘛花钱去请别人来霸凌我们，可是这场演出的主轴并不是单纯的被霸凌，而是 我们「实际参与」了历史曾经发生过的黑暗，这样的意义和单纯的霸凌是非常不一样的， 这种感觉就像是我们说这道菜有多好吃，可是无论对方用多少的文字和画面，都比不上我 们真正吃上一口来的简单明了；历史上读过的那些事件，无论在电视或书上看过多少次， 也无论文字和画面使用的有多残忍和惊悚，都还不如真的在那个环境下感受为何当初那个 人被迫拿起刀刺杀了人，因为只有在那个当下，你往前刺杀并拿起被人像垃圾般看不起的 身分证时，你才会深深的了解到他们有多麽的让人不舍和愤恨不平。因此本篇文章将会以 参与、离场时的反应、演员观众比、演员、视觉抽离、魁儡、心得和後记来分别做论述。 参与 关於演出的开始，其实我觉得是从电梯开启後到达国家戏剧院的五楼时就开始。当电梯门 打开时，迎面而来的工作人员告知我们必须寄物外，他们也告知着我们身上所有的东西几 乎都要摘下(剥除?)，就连我身上穿的外套也不例外，当下真的有种像是入伍或要被关进 某个地方的感觉，因为你的东西就似乎就已不再属於你，而且身为南部人的我来说，来到 台北当然外套绝对不离身的，因此更不用说脱下外套时那种冰冷和赤裸感特别的有被感知 到。 在寄完身外之物後，工作人员递上一份签署同意书(同意书)，上面写着要我们自行评估身 体状况後才能参与，也告知着我们在这过程中可能有身体不适、身心无法承受之状况，并 跟我们逐一确认身体是否有哪边有受伤或是哪边比较不能接触的地方，说真的，我有那麽 一刻，想着我到底该不该选择离开(逃走)呢?毕竟工作人员在现场时都还说「如果大家在 评估以後觉得无法参加，我们也可以协助在现场做退票」要不是看着旁边观众都有着如此 淡定的神情(抑或是他们根本没有意识到这些状况也说不定)，可能我会选择离开吧!毕竟 这整体的氛围整个肃杀的让人不舒服。 後来工作人员发下一张纸写着百年之囚，这张纸就像是我们们报纸用的那种纸质，上面写 着许多不同的事件，可是上面的关键字都被涂黑，就像一个无法记起、告知或是不愿面对 的事情那样。 在我们所有人都被确认完以後，我们就坐在椅子上，听着时钟上滴答滴答的走着，此时心 情的烦躁和不安越来越明显，而且到了表定演出时间PM04:30时，现场还是安安静静的， 那种感觉整个就像是暴风雨前的宁静，让人有些不舒服。「请问还没开始吗?」我旁边的 观众小声地问了旁边的工作人员，「嗯!大概在等一下下吧!」 有间门突然打开了，走出来的人神请复杂的往电梯向下离开，大约再过个几分钟後，工作 人员说着「大家，我们可以参与了，待会请第一个人打开这道门并走进去，演出就直接开 始了」，好吧!在那当下我都可以很明显感受到肠胃不安的在翻搅。打开门後，我们鱼贯 地走上楼梯，里面的灯光是鹅黄又带点黄昏般的橘黄。 「排队啊!全部都到左边排成一列!」一个穿着日治时期警察衣服的人站在楼梯尽头粗暴地 喊着，我们六个人乖乖地到左边排成一列，并跟着这个警官上了楼梯。「全部背对墙壁」 警官冷冷地说着，但我的位置刚好尴尬的没有墙壁，就类似楼梯间旋转处，有的只是栏杆 ，因此我就背靠着栏杆，但有点惧高的我觉得那样的动作倒是蛮让我有精神压力的。 「待会会发下眼罩和护腕，拿到後戴上」，在我们把眼镜放在盒子内时，从这位警官手上 又拿到了眼罩和护腕，也是在那一刻开始是无尽的黑暗，过程中可以感受到有人在你身边 ，他会协助移动着你，让你可以在这接下来的过程中实际参与曾经发生过的悲剧。 首先他拉(操控)着我进入了一个房间，可以感受到他在我的耳边挂起了耳机，并帮我戴上 了一个头套，耳机里传来一个冰冷的声音说「如果有听到我的声音，点头让我知道」，我 轻轻的点了几下头，後来我可以感受到他帮我把护腕稍微往手肘上拉了一点，而且在当下 可以很明显的感受到自己的手被铐了起来，我想如果外面的人看到我这个情况大概会认为 我是个有罪之人吧!毕竟头戴着头套，手还被手铐铐着，附近还有人搀扶着移动。 後来经历的事情，虽然就像他发下来那张百年之囚的纸上所写的故事那样，但实际参与时 却不像纸上的顺序，因为如果是的话，最後一个故事应该是叶永鋕的故事，但我却在中後 段时就参与了这个故事。可是如果说六个观众在同时段是分配在不同的故事里的话，我觉 得也不是，因为我在听这些悲剧发生时的人声对话，我一向都没有出声，可是我却可以很 清楚地听到另外一位观众所回答的是跟我目前故事合在一起的，所以在这样的状况下我大 概也只能假定所有的观众都是跟我同时参与某个故事，只是故事的程序并不是像纸上所写 的那样，因此为了方便起见，我依照纸上所写的程序来写参与。 PS1：应该说在完全黑暗的过程中，记忆的串接对我来说会有困难，因为我个人的图像记 忆会比较好，可是当光消失时，就没有任何图像可以成为我记忆时的施力点) PS２：演出过程中故事的串接其实是很平顺的就接过去另外一个故事当中，并不像我们一 般在看戏时，会有第几幕、第几场的分别，所以在经历的过程中，囚禁的感受是延续的， 而我们就像是在不同人的躯壳，经历着他们的黑暗。 -百年之囚- 吴乐天 台湾着名台语广播频道主持人,全台曾经有上百万听众,後曾主持地下电台数度与政府角力 ，讲述廖添丁抗日,暗讽国民党统治，在地下电台与党外运动风起云涌的时代，用促狭机 制的语句讽刺统治者，搔中听众的痒处。 →经历中我没有特别对这段的故事有感受。 柯旗化 一九五一年,因被查获拥有左翼思想书籍而被捕,送到绿岛接受感训。释放後与柯蔡阿李女 士结婚，一九六〇年版《新英文法》,为全台至今最畅销的英文参考书。出版隔年第二度 被捕入狱,留下家中母亲与妻小。审讯人员认为其名字意图改换国旗,成为叛乱铁证如山的 证据。 →我记得该段是经历：开门回到家，老婆上前握着我的手，并把我引到餐桌上坐着，然後 他帮我斟上一杯热茶，结果没多久，有军队来敲门，我就被抓走，老婆在旁大声喊叫。 陈文成 密西根大学博士,於海外长期关心台湾民主运动 一九八一年返台被警备总部约谈,次日即 被发现陈屍於台湾大学研究生图书馆旁,皮带扣在胸前的衬衫外面,右脚鞋子掉落,鞋子里 塞有一张一百元脚尾钱。此案至今不明。 →经历中我没有特别对这段的故事有感受。 汤英伸 原住民邹族人。一九八六年,误入求职陷阱被介绍到一 乾洗店工作,并且欠下介绍费三千 五百元,又遭雇主扣留身份证,还被迫超时工作。工作九天後与雇主发生冲突，杀害了雇主 夫妻和雇主二岁大的女儿,成为台湾史上最年轻的死刑犯。 →我记得该段是经历：我被介绍到一个工作，然後被对方拿走了我的身分证，而且对方告 诉我说我该缴给他一笔费用，过程中我还被迫的不断做很多事，像是抱着衣服，还有熨衣 服……等很多工作，而且在过程中不断的被揶揄甚至被对方丢东西和被他用手不断地戳着 我的身体，後来我拿起了一把刀，然後往前刺进去一个人的身体，後来我倒在地上，然後 捡起掉在地上的我的身份证。 阮国非 越南籍逃逸工。二0一七年,因被新竹县当地民众通报,怀疑有偷窃嫌疑，遭警方追捕击毙, 九枪皆位於胸腹部,因延误就医而失血过多而亡。 →经历中我没有特别对这段的故事有感受。 白色恐怖时期，台湾重要的知识精英遭大规模整肃，许多学生只因参加读书会，讨论马列 主义或社会主义思想等书籍,即被视为匪谍案处理。 →我记得该段是经历：我好像不断地在逃跑，然後有被抓去类似的侦讯室询问和被骂。 一九七三年教育部公布「国语推行法」，严格禁止使用方言，部分学校以挂狗牌、罚钱, 跑操场等处罚方式，禁止学生在使用母语。 →我记得该段是经历：我有被戴上狗牌，而且被言语和肢体上的羞辱我在讲台语这件事情 。 郑南榕 一九八八年，其创办的自由时代周刊刊登「台湾共和国新宪法草案」。隔年一月接到涉嫌 叛乱的法院传票，为了坚持百分之百的言论自由，於志社总编辑室内摆放汽油 由各地前 来支援的义工日夜驻守杂志社。同年四月,因警方荷枪实弹重重包围进行逮捕行动,於总编 辑室内自焚殉道。 →我记得该段是经历：我好像不断地在逃跑 叶永鋕 生前就读於屏东县高树国中，因有阴柔的性别气质而遭到部分同学霸，甚至被强行脱下裤 子「验明正身」， 因此不敢在下课时间去上厕所。二000年，因尿急不得不在上课时间提 前离开教室去上厕所，後被发现卧倒在漏水的厕所血泊中，送医後隔天不治死亡。 →我记得该段是经历：我举起手说我要去上厕所，老师说「你怎麽刚刚下课时没去上厕所 呢?好啦你快去」，後来我就去上厕所时被霸凌，被大家言语和肢体上的侮辱，我记得还 有两个人抓起我的脚就像要脱掉我的裤子般的性骚扰，过程中还被大家讪笑。 江国庆 一九九五年，进入中华民国空军服义务役，在空军作战 司令部发生谢姓女童杀案後，被 反情报队使用非法手段取供,进而遭军事法院判处死刑，得年二十一岁，临刑前向法官要 求写下遗书给父亲，一再强调奸杀案不是他做的，更在法医注射麻药前发誓死後将化为厉 鬼，向害他狗官们索命。 →我记得该段是经历：有被抓去类似的侦讯室询问和被骂。 慰安妇 二次大战太平洋战争期间，日军强制民问妇女为日军提供性服务，由於有些招募方式相当 於诈骗或逼良为娼，其手段极劣，一开始经常以一般工作的名义掩饰，招聘护士、工厂女 工、清洁员，直到签约赴工，才知道自己已经成为军妓。 →经历中我没有特别对这段的故事有感受。 农安街事件 为一起二〇〇四年的台湾同志人权事件，当时台北市警方查获并回九十二名参与派对的男 同志，这起案件最後因为罪证不足全案终结，表示此次派对没有造成任何新感染者但有部 分参与者因此辞职、搬家、出国甚至跳楼自尽，被视为对同志及性病感染者污名化的事件 。 →我记得该段是经历：我开了一扇门，然後好像来到了一个很热闹的派对，周边有人类似 问我要不要喝什麽饮料，并问我有没有来过这里，我好像被搭讪那样的感觉，後来警察冲 了进来，然後我们就到处逃窜，後来我就像被警察查到一样着蹲在一旁听着警察那种严厉 且偏激的言语。 澎湖七一三事件 一九四九年，一群自山东的流亡师生抵达澎湖，由澎湖防卫司令部以半训半读的方式收纳 。但因强制编兵,而发生学生被刺刀所伤的事件，旋即又衍生匪冤狱案,导致两位校长与学 生五人被杀,以及多人被捕。 →我记得该段是经历：我的确在一间学校，然後我有举起手说这好像不是学生该做的事， 但校长不理我和我们的对话，强制对我们收纳成兵，印象中有发生惨案，但实际的经过有 点忘记。 杨蔚 一九五〇年遭逮捕入狱，一九五九年出狱後，由於仍受警总严密监控，选择成为警总的线 民。一九六八年，因举发左派友人而爆发民主台湾联盟案。由於过去被监禁的创伤以及背 叛友人的罪恶感，开始染上毒瘾，并以家暴方式对待提出离婚要求的妻子。 →经历中我没有特别对这段的故事有感受。 皇民化运动 日本殖民时期,日本发现传统信仰深深影响台湾人民的民族思想，因此在皇民化运动的背 景下,开始限制传统信仰在民间的发展，试图彻底改变台湾人民信仰，并且改信日本神道 教，效忠天皇。总督府下令把寺庙的神像拿出来到广场去公开烧毁,让民间信仰众神直接 升天。 →我记得该段是经历：有人拿了一个类似神像的东西让我抱着，过程中可以感受到好像要 把这个神像拿去摧毁，所以要我好好的保护。 吴凤 关於以革除原住民出草习俗的故事，最早可查到清朝有文献记载类似故事，之後由日本政 府开始做为安抚原住民，教化汉人百姓的工具。中华民国政府迁台後,继续发挥其政治宣 传效益，几乎被当作史实看待,造成社会对於原住民的刻板印象。 →经历中我没有特别对这段的故事有感受，我只记得好像过程中有提到出草的事。 PS：在这过程中，还有些动作我虽然有经历到可是我却没有印象是属於哪个故事，就像我 有趴在地上挣扎的往前爬、被压住喉咙就像被刑求那样的被要求讲话但发不出声音、被许 多人群体围殴般的不断的被打来打去和辱骂以及过程中还要被迫签下某个文件，记得我好 像还实际签了名画了押。因为这些动作其实都可以在上述的任一段出现，并且这些故事的 串接本身就属於滑顺且平整，因此这些动作和经历，我也很难界定到底是归属於谁的故事 ，更不用说，我上面的描述的经历也有可能是别的故事的一个小部份也说不定。 最後，我们在一个故事的串接下我们不断的在奔跑，突然在奔跑之间我们被许多人架上了 床，在床上的我们，腿被绑了起来，原本手上的手铐也被解下来，并狠狠地铐在床上，我 尝试着想动一动手脚，但我却发现我根本无法动弹，那个状况让我觉得我就像在准备要被 带去手术间，医生要强行打入安乐死药剂般那样，而且可以感觉周边的状态很肃杀，还可 以听到你身边很多跟你一样的人，就像集体要被屠杀那样的感觉。後来床开始被移动，而 且是很快的移动，甚至还有爬坡那样的移动，这过程有点久，久到让我怀疑起我真的还在 国家戏剧院五楼吗？突然之间我感觉被带进了一个很安静的地方，安静到了让我极度不舒 服，因为你都还可以听得到周边观众的呼吸声那样，後来你可以感觉到自己的手铐和脚链 都被解开。 「你们可以先在这里稍作休息」 一个女生声音响了起来 在前几分钟都还在喧嚣不已的空间里，而这瞬间归於宁静的当下，就让我们感觉好像刚刚 所经历的那一切就像一场梦一样，而且是场如真似幻的噩梦，不过好像也只有到了此刻， 才有片刻的喘息。虽说如此，我也不知道这个女生说的意思是休息完还要继续？还是到这 里就结束？因此此刻的喘息也没让我放下过程中较为敏锐的感知。我边休息着，边稍微抬 起了手并伸展了一下五指，对比於刚刚宛如魁儡般的操纵和限缩自由的手铐，突如其来的 自由和伸展让我有点久违的那般。 「如果休息够了，你们可以慢慢地坐起来，并脱下眼罩」 那个女生的声音再次响了起来 听着这个声音大概可以确定在这空间中除了冰冷外可能还有点空荡吧！我脱下了眼罩，进 入眼中的的是昏黄的灯光，可能是长达一小时的黑暗，让我对这样的光线有点不适应，更 不用说我有点夜盲的特性让我在移动时还稍微有些踉跄，还好在开演前有先跟工作人员告 知我夜视能力很差，因此在我坐起来时有个工作人员过来协助我移动。戴上眼镜才发觉到 昏黄的灯光是来自於投射在墙壁的投射灯，那面墙放着很像人像的画框，只不过画框里面 的不是人像，而是每个我们刚刚经过的历史，原本给我们的纸上被涂黑的地方，此时在画 框里都浮现了，那些都是我们刚刚进入的人的名字或事件。 在昏黄的灯光下我看了一下我们六个人原本躺着地方，整整齐齐排列好的病床配着灰暗且 冷色的光，我想，他要讲的可能是太平间吧！(参与结束) 离场时的反应 其实离场的当下，心情复杂到不知该如何言喻，要开心吗?还是该难过呢?我刚算是看了一 场演出吗?还是经历了别人的故事呢?而且好像不能说是用「看」，还是应该说我们是以精 神的状态进到了别人的躯壳里经历了那些当事人曾有过的黑暗历史呢?假如有机会的话， 我会想再参与一次这样的演出吗?那些演员他们还好吗?他们过程中会受伤吧!?那些被涂黑 的字(人/事件)是不是已经沉没於时间的洪流了呢?……，当下好多好多的疑问和想法在离 场的当下不断地涌出，在那一刻，整个心乱如麻，我刻意找了一间咖啡馆好好地坐着，并 静静地让自己整理了快一个多小时。 演员观众比 在还没看这场演出之前，我刻意翻了一下节目简介，在看到演员名单时，着实让我瞠目结 舌了一下，现场演员高达22个但参与的观众却只有6个，说实在我历年来观看的演出中， 演员观众比能到1就已经很了不起了，但这次比例来到3.67整个已经高过之前我看过演出 的所有纪录，因为这代表着观众当下能得到比较多的演出传达外，也意味着这场演出背後 的高成本，当然这对观众来说是好事，可是这对团队来说，可能是比较大的经济负担。 演员 这场演出因为观众的视觉是属於被关闭的状态，因此所有的执行都必须由演员来协助，过 程中他们除了操纵着我们之外，还要注意我们的安全，因为其实可以感受的到他们是有在 注意我们在过程移动间的问题和安全。除此之外，我们的动作其实也会影响着演员本身， 记得有幕剧情状态是我被推到地上，显然的包在我身边演员的手是比我最快接触到地板的 ，再他的手先接触到地板後，而後我的身体会整个压在他的手上，因此我在当下决定稍微 出一点力让自己的身体稍微拱起来一点，虽然这样的想法的确会让我在当下有些出戏，但 我的出发点是希望我在观赏/参与演出时可以对演员的伤害性比较少，因此我在这整场过 程中都有稍微额外多施出许多力气来撑起自己的脚步、手肘或是身体，毕竟如果每一场演 员都这样操纵着我们的身体病程接着过程中碰撞伤害，我很难不相信他的手肘不会受伤， 因此在参与过程中的很多片段只要我认为会有稍微压/撞到演员时，基本上我都有稍微调 整一下力度，毕竟这场演出想要我们以代数的方式去体验别人的黑暗历史这件事情既然我 都有确切的接受到，那我又何必真的要完成所有的力度且会带给演员一点伤害来达成我对 事情的完全了解呢?另外，则是他们与我们观众之间是非常地贴近，贴近到其实他在呼吸 、喘气甚至移动时的心跳声你都可以感受得到，因此你会很清楚的知道演员真的非常的辛 苦且照顾着我们在过程中的安全。 PS：我想补上演员名单 主要演员｜何安妘、李书樵、林佳宏、邱忠裕、邱逢樟、陈群尧、赖得芸、苏吉安 演员｜江孟书、江佑纬、江朝励、宋慧心、李丹尼、许雅辛、陈冠铭、汤可宣、张珀玮、 张晋维、张华晏、陈柏勳、游仁豪 除了主要演员外，其实可以很明显知道在我附近大约有超过一个以上的演员，最起码我知 道我的环境演员一定有一个是女生，毕竟她要演出剧情中紧紧握着我的手的老婆。不过这 些环境演员不得不说真的是很累且要协助照顾我这个参与者，因为有好几个地方的确可以 明显知道有好几个演员在搬动着我们，最明显的就是把我们抬上了病床上那段，因为以我 的体重，我相信一个男生要很滑顺的把我抬上病床还是很有难度的，更不用说他们滑顺到 让我觉得我从地上到病床上接的有多好。 不得不说我在离开剧场的当下，真的很想给予演员很大的掌声与喝采，如果没有他们，这 场演出将会变得很难呈现出来。 视觉抽离 其实我一直都是属於视觉性的观众，因为我很容易因为画面而有些延伸和想法，因此我对 於「戏剧性」作品的感受往往会比「音乐性」作品的感受来的多非常的多，甚至可以这麽 说，我有很多的记忆都是来自於图像记忆，可是当视觉的接收被强制关闭以後，我对於记 忆的着力点就会少掉非常多，可是相对，对於触觉和听觉的灵敏度就会提升的比较明显， 因此我更容易会听到演员过程中的呼吸、碰撞、喘气和心跳，以及道具在运行的声音。 记得之前曾经看过马杀鸡2.0-柒楼必需小戏节，因为这场演出也是视觉被抽离的演出，所 以严格来讲这好像也不能说是「看演出」而是「感受演出」，因为整场演出我们的眼睛都 是被蒙住，而演员(本身就是按摩师)就在这过程中边按摩边说故事，那时候也因为视觉被 抽离的关系，变成演员在帮我全身按摩时你完全就可以很轻而易举地感受到演员手的状态 (包含粗糙度和力度) 然而，这场演出视觉的抽离我觉得是有多面向的意义，除了像是我们被代入某个人意识、 象徵一个暂时无法醒来的噩梦、意味着当事人的历史有多麽的黑暗、我们社会在这过程中 至今有多少的跌跌撞撞、对未知的黑暗与恐惧……等，对观众而言则是剥离了视觉的意象 ，回归到以听和感觉实际去经历这样的人生，也强化在这过程中的感官刺激。因此我觉得 视觉抽离的安排对我个人而言是觉得很棒的。 魁儡 魁儡的意义有两种，一种是操作别人，另一种则是自己是魁儡，这场演出里其实我们观众 同时拥有着这两个特性，因为我们操纵了这些角色，并把自己的状态代到角色的身体里； 另外，我们手上的手铐其实在这过程中也成为了演员的魁儡，我们(被迫?)的跟着并看着 这些悲剧的发生，因为我们只能体验却无从改变，因为能改变的只有在未来，能经历的早 已成过去。 心得 这场演出我很喜欢他们对於视觉抽离的应用，无非强化了观众对於其他感官接受的能力， 并且以实际的参与让我们观众去感受着当初这些人曾经的霸凌、不平、歧视、谩骂、高压 、迫害、别离和无奈……等，虽然这些过程可能都是黑历史，但这些黑历史并不是代表要 消失、眼不见为净抑或是该被掩盖的过去，而是我们透过这些过程，我们或许可以思考着 在未来该如何地去改变，而这也是我觉得这场戏他设计和规划很棒的地方。 最後，我想把这段文字留给让整场演出顺利且精彩的演员，虽然无论哪种演出的形成本身 就是由不同的演员和工作人员洒下无尽汗水所组成的，但我至今还没遇到过这样贴近且高 演员观众比的演出，因此在最後的这段我想把掌声留给团队，谢谢你们，让我扎扎实实观 赏了一场我觉得很精采的作品。 -- 我是一个爱看戏的工程师，虽然写的文字并不专业 但还是想为一些戏剧留下一些纪录 https://chenshengsite.wordpress.com/ --

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