本篇為衛武營週年慶「萬衛二路-走進劇場黑衣人的日常」節目的觀賞和參與心得，因為 剛好在這場演出活動中，我兼具了兩個身份，所以在文章中也用了兩個角度來寫我所觀察 到的東西。 因文章內容偏長，而撰寫過程中我也有以相關照片和文章當作閱讀輔助，如果想要直觀的 閱讀建議可以參考網誌好讀版。(如果只想閱讀文字的話，以下的內容即是全文) (縮網址: https://wp.me/p8O0EB-iT ) ---(防雷線)--- 萬衛二路-走進劇場黑衣人的日常 節目：萬衛二路-走進黑衣人的日常 團隊：衛武營藝術文化中心 地點：衛武營歌劇院 時間：2020年10月10日- 10月11日 PM 11:00~PM 05:30 參與身份: 　　　　一般民眾：舞台組 　　　　工作人員：前台組 前言 「萬衛」的本意為(One way)指的是衛武營中的一條大道，而這場「萬衛二路」的前身系 列即為去年的「萬衛一路」，不過這次所要帶給民眾參與的項目和了解的意涵跟往年有些 不同。在這次的活動中我跟去年一樣幸運的成為了這場活動裡的苦魯(Crew，工作人員)和 觀眾這兩者身份，也因此在這次的活動中，我仍兼具著「一般觀眾」和「工作人員」兩個 角度來觀察這活動的進行，因此本篇文章將會以兩種身份的角度並分別針對活動前的設定 、組別介紹、演出方式、感動for工作人員、感動for一般觀眾、心得for工作人員、心得f or一般民眾、綜合心得(一般觀眾+工作人員)、劇場銀河、活動禮物-手電筒和五個後記來 分別做論述。 活動前的設定 在線上報名「萬衛二路」活動時，館方會同時給所有人一個問卷，並根據這些問卷的問題 回覆個別賦予每個人在此活動時的角色，而這些角色中分別有舞監組、舞台組、音響組、 燈光組和服裝組。換句話說，在這場活動中是有五個細部分支，不過因為在這些分支的過 程中，基本上都是以個人特性來區分的，所以對於每個人來說通常會在活動裡較為得心應 手。 組別介紹 後台人員其實可以區分成不同的組別，而且這些組別所掌管的項目也不相同，一場完整的 演出有賴於這些組別的分工、合作和協調，才能讓整場演出的狀態能夠完整的呈現，如果 說在劇場前是演員hold住全場，那幕後的黑衣人則是支持演員hold住全場的最大靠山。 服裝組：主要就是負責將所有的服裝道具整理好，並確定演出過程中的服飾都不能出問題 ，並確認演員在快速進場時都可以順利拿到正確的服飾。 燈光組:演出中所有美美的燈光和光的影像都是由燈光來投射掌控，所以要讓舞台整個都 鮮活起來的話，就有賴於燈光的調整，這樣觀眾也才會有場賞心悅目的演出。 音響組：主掌舞台上所有的音效和音樂的播放，所以他們常會在觀眾席後面的控台裡。因 為與觀眾在同一個區域，聽到的聲音會與觀眾較為一致，而這樣也可以精準控制演出時的 任何聲音特性。 舞台組：掌控了舞台上道具邊線、配置和進場，包含以馬克(電火布膠帶)標繪各道具在舞 台上的位置，以確保在演出時可以快速在暗場的時間裡將道具移動到定位。另外舞台組的 範疇也包含了舞台鏡框的畫面調整，而這些都是屬於舞台組的範圍。 舞監組：舞台監督組，也就是確認這些後台一切都能夠順利運行的組別，像是何時燈光進 、道具收、場景進、燈桿出的狀態，也因此他的工作會需要在演出前先確保其他組別都先 Ready，因此亦是很重要的組別，不過卻也是觀眾最不會注意到的人，因為他永遠都在暗 處，並用著無線對講機相互確認所有組別都能順利進行的單位。 演出方式 首先所有參與者都先在衛武營西碼頭處進行報到集合，而報到的過程中每個人都會拿到自 己專屬的工作證，該證上有註明自己被分屬於哪個組別，以我來說我就拿到「舞台組」的 工作證。 在劇院行走時都必須佩帶工作證，否則警衛是會把你攔下並禁止你進到廳院的後台，也因 此工作證得隨時帶著。由於待會要上工協助劇場的事務，所以被工作人員引領到旁邊進行 寄物後就在一旁的休息區先稍作休息。 待活動時間一到，前台工作人員帶領大家進到西碼頭區，當西碼頭鐵捲門一開時，印入眼 簾的是有許多的黑衣工作人員(Crew，苦魯)，其中領頭的是總舞監。在總舞監的帶領下， 大家與黑衣工作人員一同站好並進行祭拜的儀式，以期待「萬衛二路」的演出一切正常。 在這過程中每個人都會拿到一枝香，如果是不拿香祭祀的人也可以由其他舞監帶領至旁邊 進行禱告的儀式。在完成祭拜儀式後，所有人被總舞監帶到劇院的後台區，此刻總舞監告 知著所有人接下來要注意的事項和安全須知，接下來總舞監會請各組長過來拿安全事項簽 名單，各組長拿完該張單後，各組的組長就各自散開並引領該組的組員前來集合。 因為我拿到的舞台組，所以我就去找舞台組組長。而舞台組組長會請所有人都閱讀完安全 注意事項後並簽名，待所有人都簽完名後，各組長將簽名單交回給總舞監，而後所有人被 引入歌劇院後台。 當歌劇院的大門開啟後，所有人都走進歌劇院的後台區，此時各組組長分別帶開，並先做 該組的基本介紹，若以舞台組為例，舞台組的組長是治緯，而助理是巴斯，他們先告知說 待會要先去拿舞台組的重要工具-安全帽、馬克和手套，並在等燈光組拿完東西後，舞台 組再到工具區拿待會所需的工具。在拿完所有工具後，巴斯則開始發下一張圖表，說明待 會舞台上的道具該是如何配置的情況，而治緯則是告訴待會要先做哪些項目。 舞台組的第一步是先將鏡框移動到定位，此刻由學員和巴斯一同協助將偌大的鏡框移動到 組長指定的位置，而這過程中有人要負責推鏡框，另外則有人要負責扶鏡框(雖然鏡框有 軌道，但其實拉的過程中還是會有些晃動，所以還是要有人協助扶鏡框才不會有太大的晃 動)，待兩側鏡框到達定位後，就開始布置舞台上的道具。由於這些道具其實都有被畫上 精確的XY座標，所以舞台組需透過馬克訂好那些舞台道具的位置，以待待會換景時可以快 速將道具移動到定點。當所有舞台組組員把道具移動到定位後，也還需要在道具的長椅區 撒上道具樹葉，以讓整體的畫面看起來符合演出的狀態。 待各組完成所有的動作後，總舞監召集所有人來到舞台中間，此刻歌劇院大幕也跟著降下 。總舞監跟大家說明「待會就要進行技術排練，感謝大家的分工才讓這整個演出狀態都能 夠完整，因此大家我們來集氣吧!」，隨後所有人在舞台中間圍成一個圓圈，並在總舞監 的精神喊話下，一同喊出「萬衛二路」「加油!加油!」。當語畢時劇院所有燈全暗，而腳 底下的旋轉舞台開始旋轉，此刻舞台的三面開始有不同的畫面出現。隨著旋轉舞台的旋轉 ，所有人可以看到三個不同場景的差異，右舞台空間處開始出現著許多黑衣人在裝台的場 景，上舞台則出現了前台工作人員進行消毒、警衛和警犬的巡邏以及清潔阿姨打掃的一面 ，左舞台則為許多黑衣人協助把已經裝好的舞台道具快速拆除的場景。當旋轉舞台回正時 ，總舞監跟大家說「各位觀眾午安，我們一起到觀眾席入座吧!」，爾後所有人被帶到歌 劇院觀眾席區坐著，此刻開始聽到總舞監跟導演的對話「PPG，前廳已無觀眾，內門關閉 ，可以準時開演」「需知go」「升降控台go」，此刻演前需知開始播放，而後觀眾席後方 的控台開始出現，而控台出現的方式則是以升降的型式進到觀眾席區，而浮出的控台裡每 個人的動作就宛如基紐特攻隊裡的招牌手勢。 當歌劇院的大幕拉開後伴隨而來的是目不轉睛的燈桿秀，在這燈桿秀裡形成了許多虛幻的 空間，並投射不同的意象，有彩虹、流動的水和一顆會變大變小的愛心……等。當燈桿秀 結束後，舞台後方的大螢幕開始出現影片，這些黑白的影片則是記錄了所有觀眾從進場、 祭拜、安全宣導、進劇場、分組進行各組動作以達到舞台設定的影片片段，並在這短短的 影片裡閃過了許多各位觀眾剛剛參與的過程。當影片結束後舞台兩側的布幕都被拉走，舞 台上出現的是剛剛舞台組推進去的道具(ex:道具樓梯、沙發、長椅)，但這些道具與正常 演出不同的是，我們觀眾視角是在這些道具的背後，也因此觀眾可以看到這些道具的背後 都有著許多黑衣工作人員，而當他們從耳麥收到指令時，他們就要快速的把場上道具支解 後並搬走以完成散場。 最後舞台完全淨空時，左右兩側開始出現黑衣人，舞台燈光開始投射在這兩排的黑衣人身 上，隨後七彩霓虹燈降下，所有燈光灑落在他們身上，而當光全部消失時，在舞台深處傳 來了警犬的狗叫聲，並有細部閃光開始出現，而去年「萬衛一路」的招牌從天而降，黑衣 人則擺出紅色地毯。此時主持人進場與我們分享黑衣人與參與者的關聯，並感謝大家在這 過程中一同成就這樣的演出，也感謝大家此次的參與，並邀請大家一同上舞台享受一場繽 紛熱鬧的party time。此刻舞台上的黑衣人開始下到觀眾席區拉著大家一起跳舞，此刻大 家可以選擇狂歡也可以選擇隨意拍照。最後總舞監的聲音再度響起，邀請大家前往劇院的 另一道門，而在這道門後，有著「萬衛二路」的看板，在這裡可以與大家一同合照、簽名 並記錄著大眾參與的一刻。告知著此刻的我們似乎是觀眾也似乎是工作人員，但我們都一 同形成這樣的演出。最後贈送每個人一支刻有「萬衛二路」和衛武營logo的手電筒和專場 DM，而專場DM上技術人員名單則是寫滿了每個參與者的姓名，似乎也告知著或許剛剛的一 切如夢似幻，觀眾的身份不斷在觀眾與黑衣人身份間遊走，或許平凡但也或許不平凡的他 們/我們，都讓劇場和演出有了完整的呈現。最後，碼頭門關閉，宣告著「萬衛二路」的 結束。 PS:由於在這樣的活動過程中，我擁有了兩個身份，也因此在接下來的幾段，我會論述自 己在那個當下的感動和心得，並以不同的角度來討論這兩個項目。 感動for工作人員 「每年的萬衛我們都要跟你拍張照片，我希望明年有萬衛三路還可以跟你一起合照」 這次在活動期間時我是列屬於前台組，主要在協助各位民眾進場時的前置步驟。但在這過 程突然有位家人帶著小朋友說要跟我拍照，那時候的我突然還想不起到底是怎麼樣的狀態 ，後來看到小朋友的名字後我才想起來去年她們跟我一起在「萬衛一路」拍了合照(因為 她說小孩的名字跟我一樣都是明星名字)，所以她們今天還要再跟我拍張照片，而這樣的 拍照是屬於萬衛二路的合照。老實說聽到的那個當下心裡是暖暖的，感覺就像老朋友的相 遇一樣，而且看著她又帶了一家人回到這個地方，而且也還記得我，在那當下我真的差點 感動到掉下眼淚，因為我覺得能被記住是幸福的， 而也這代表著去年劇組的努力在她們 的記憶中是有份量且有溫度的。我很開心那些觀眾又讓我回到了當初跟他們一起玩樂的時 光。除此之外，其實在這次支援前台的過程中，也還看到有些民眾是帶著去年「萬衛一路 」的識別證來參與「萬衛二路」，我想這就像看著老朋友回來時的那種開心吧! 但我另外感動的地方則是能看到場上其他苦魯們是如何讓這樣的活動可以不間斷地順利被 進行著。你能想像總舞監兩耳的耳機聽的資訊是完全不相同的嗎?一個是聽現場的狀態， 另一個則是聽所有真正苦魯們的回報，因此當左耳聽完一件事情正準備要用左耳的對講機 組講話時，結果右耳的耳機傳來另外的事情要處理，在這樣的狀態下我想能講出一個完整 的句子，說實在我都覺得十分的困難，但是這次所有場次，總舞監就是用這樣的方式同時 控好所有的事項。 「昨天用到凌晨1-2點我們才回去」，這句話是從一位早上九點就跟我一樣出現在辦公室 的工作人員說的話，在聽到這句話的當下其實我不是驚訝，而是有著更多的難過與不捨， 因為在這樣的一場活動裡，真的有太多太多太多背後無名的黑衣英雄沒日沒夜般不斷的運 作著，而這才能造就這樣一場演出的出現。 「跳起來!!!」，我想對於每個參與演出的觀眾來說都是第一次的體驗，但是對於工作人 員來說他們應該已經是有很多很多次的練習和呈現。有次我跟前台收完所有的東西後，回 到辦公室從監聽設備觀看劇院裡的狀態，其實在這整場活動中有段的呈現是黑衣人的狂歡 ，我猜可能是多次狂歡般的跳舞對他們而言可能真的是有些累了，因為從監視電視裡觀看 他們的狀態時，可以稍微感覺他們腳的動作是有些疲累的韻味。「跳起來!!!」從監聽的 揚聲器裡聽到舞監邊打氣邊笑著跟他們說出這句話時，場上的黑衣人繼續地跳了起來，在 那個當下我真覺得「天啊，他們真的好盡責但也真的好疲憊!」 由於這次幸運成為工作人員的關係，也更有機會去觀察許多黑衣人他們辛勤完成事情的一 面，老實說在這過程中有太多太多讓人感動的地方，而我舉例的這些大概也只是我觀察到 的冰山一角而已。 感動for一般觀眾 當旋轉舞台旋轉時，看著三面的黑衣人場景時，說實在的這一段是我最感動的地方，因為 在那個當下就像是把我們的視角從原來黑衣人的參與者切換到了觀眾的角度。前一刻我們 還搬著道具在舞台上跑來跑去，而這一刻就像切開了某場正式演出的時空，讓我們看到那 些正式演出時的其他角度:裝台時許多黑衣人身穿安全設備在爬搭架、進到場館時前台的 量體溫和消毒、警衛和警犬在劇院的巡守、清潔阿姨們辛勤的工作，還有最後快速的拆台 與整理。老實說在一般演出中，身為觀眾的我們能真正看見的狀態大約也只有清潔阿姨、 警衛、警犬和前台的服務人員了，但裝台和拆台的那些瑣碎但卻需要大量勞力和技術的一 面，卻是在我們觀眾完全看不到的一角被默默執行。記得當第二景的光是由直線型的掃描 光，在到平面型的掃描光從上而下掃下，那些光宛如斷層掃描般的描述著這場內裡發生的 一切，而最後的散射光就像是在告訴著我們，他們每個黑衣人都是一個小小但卻真摯的小 光點，不斷的場內裡發光發熱著，而且也是在那個當下我才真正驚覺到在我觀看這麼多次 演出中，我似乎都沒有好好觀察和了解他們這些黑衣人對於演出的重要性。另外，讓我感 動的還有「萬衛二路」中還有幕是在晦暗的舞台上，而燈光就打在這兩排黑衣人身上，我 覺得此刻的燈光、掌聲和焦點都是屬於他們的，因為他們同樣都值得被觀眾所看到並給予 一個熱烈的掌聲。 心得for工作人員 在這次萬衛二路的主題上，主要述說的是黑衣人的日常，換個方式也就是工作人員(crew ，苦魯)，但對於這場活動而言，如果再換個方式來說的話，其實我除了參與活動外，我 也實際的成為這場演出中的苦魯，只是我們這組的苦魯有些特別，雖然身穿黑衣，但卻是 這場活動中沒有在「萬衛二路」出現要體驗的組別-前台組。因此老實說我覺得能在這樣 的體驗下我覺得是好玩的，像是前台組運作的的過程是我們要在活動前先設定好所有的前 台事項，像是量體溫、酒精消毒、報到程序和動線引導等，而且當民眾進到活動時，我們 還會拉著一些設備在劇院看不到的後台區到處跑，而且跑的過程中又怕會遇到參與的民眾 ，所以我們也要算好穿越不同空間的時間點，另外也要記得在何時何地把相對應的物品安 置在正確的地方，並讓觀眾都能順利的進場，而離場時也能平順的拿到各自的東西。 除此之外，也因為幸運成為活動的支援人員，才讓我可以觀察到有如戲中戲的感覺，其實 觀眾體驗苦魯這件事情是演出中的一條線，而真實苦魯的背後也有一條苦魯的連結鏈，有 賴於這兩條線完美的交織才能呈現成這場如此有趣的演出。雖然活動期間到了最後要離場 時感覺有些累(不過我說真的，我的累跟那些真正的苦魯們而言還真的是小巫見大巫)，可 是能看著每場活動都被完整的呈現，而參與的民眾可以了解黑衣人的日常，並在這笑鬧的 過程中裡泛淚，老實說在那個當下我覺得這過程的支援真的是很開心且值得的! 心得for一般民眾 以前在觀看演出時，我都會笑稱我們觀眾是「無良的觀眾」，因為我們不可能知道每場演 出中背後的努力和辛苦，也不可能知道劇組他們耗費了多少的精神和時間才能讓一場作品 「被產生」出來，對我們而言，我們只要買一張票並看完整場戲後，就可以隨意說出「這 是一場X戲」的話(備註一)，直接抹煞掉演出背後所有的努力，或許這樣的方式有些無良 ，但說實在的也無可奈何，因為我們能知道的就只有當下、此時、此刻的演出狀態有沒有 符合觀眾的期待。然而最讓我窘迫的就是，我們觀眾就算想知道演出背後的運作，但事實 上我們也無從知道起。去年的「萬衛一路」是以演員的出發點為主軸，但其實我更期待的 是今年「萬衛二路」-劇場黑衣人的日常，可能是因為我的本質還是工程師，所以我更期 待的是演出的那些根本要素-那些可以讓演出正常發揮的幕後，因為也只有在這些基礎下 ，演出的呈現和變化才有辦法以真正實體之姿出現在觀眾的面前，也因此我很感動衛武營 推出這樣的節目活動，因這樣的活動就像是我之前參與衛武營舉辦的「建築聲學大師徐亞 英與NSO，帶您聆賞衛武營」，因為這樣的演出作品似乎已不能再說是「演出」，而是以 更親民、簡易的角度來帶著我們這些觀眾去了解、觀察和思考那些舞台/劇院裡的那些設 計和設定的工作坊。我想如果沒有這些引入門的作品，其實對於我們觀眾來說，還是很難 去嫁接或感同身受那些呈現背後的原因，也因此其實我是很喜歡「萬衛二路」這個作品， 而且看著一同參與的民眾開心的嘴角和泛淚的眼角，我想這樣的作品多少會在他們的心中 留下一些不同的看戲的角度和認同感吧! 備註一： 我並不是說劇場的演出不是不能討論和批評，相反的就是有這些建議才會讓劇場更好，也 因此我覺得在破壞後再給予建設才會讓整個狀態完善。因為這感覺就像是媽媽可能想了好 幾天的菜色，然後準備了一整天的料，又在廚房這樣熱的環境下把菜煮完，可是在最後卻 換得小孩吃第一口時說的「嗯，難吃」。如果文字要有破壞和建設的話，就可以考慮成跟 媽媽說「嗯，這道菜已經煮到燒焦了，所以我覺得不好吃，還是妳本來的想法就是要焦香 蛤蜊，那當然有達到焦香味，可是這些蛤蜊好像都變成黑炭了耶……」，這樣就可以明確 地說出自己不喜歡的原因並描述出現狀，以讓創作者可以了解該如何調整。 綜合心得(一般觀眾+工作人員) 其實對於這場演出來說，我心情當真是十分的複雜，由於我本身兼具了兩個身份，因為對 於真正的黑衣人來說，其實我的狀態還算是個參與者，但對於實際參與者來說，我的確是 穿著黑衣的苦魯，但又真的去論述的話，我又是屬於一個沒任何民眾可以實際參與的黑衣 人-前台組，所以有次我們跟著其他人一同進場參與時，當時我笑笑地想說，所以在這旋 轉舞台上的現場同時有了燈光、音響、舞台、舞監、燈光和前台組了。 或許某方面來說，如果今年黑衣人的參與在合併了去年「萬衛一路」演員參與的話，我似 乎在劇場的基礎角色上好像也算是有碰過了一小輪，也因此在那個當下其實我是開心的， 因為如果說演員是屬於在明處的話，那黑衣人則是一直屬於在暗處裡活動的人，不過一場 演出的呈現其實有賴於許許多多人員的參與才能讓演出有了完整呈現的方式，而萬衛一路 和二路的聯合參與，就像是把這些拼圖碎片都拼合了起來，讓我們以窺視的方式了解了演 出的模式。 演出之所以珍貴，在於每個當下都是獨立的，因為每次的呈現都會有讓人驚喜的地方，以 這次參與和從旁觀看中，我也覺得這六次的呈現感受其實都有細微的不相同，就像是同一 場演出卻有著不同的生命一樣，也因此我還是很開心且榮幸能在這次的活動中擁有兩個身 份來觀察，因為我在觀眾的身份是滿足的，在於工作人員的身份則是十分的富足。 在萬衛一路和二路這兩個作品之中，除了帶領我們去思考、參與和了解劇場的運作和形成 外，這兩個作品也同樣是讓人喜歡且有意義的演出，也著實很期待著未來仍有萬衛三路， 而我也私心期盼著那位家長和小朋友能在三路與你們一同拍照，在這裡繼續寫下屬於衛武 營的歷史和回憶。 劇場銀河 凡環繞行星周圍運行的天體，稱為「衛星」，所以其實「萬衛二路」最後那像銀河系的畫 面(照片來源：曹銘倉拍攝)，好像在跟我們觀眾說這樣的「萬衛一」、「萬衛二」(備註 二)也是圍繞在衛武營運行的天體，而且更像是在說我們這些參與者以活動的方式圍繞在 衛武營的身邊就像是土星環一樣，雖然每個人的力量都很微小，但卻把衛武營整個都環繞 了起來。而在這黑暗的空間(後台)裡，除了黑衣人之外還有前來參與的觀眾們，也因為每 個人這樣微小光暈的聚集，才能夠在整個漆黑的空間裡輝映。 備註二：通常在行星周邊的天體會以行星的名字來稱呼，像是木星、土星、海王星、火星 周邊的衛星，就有像木衛四、土衛六、海衛一和火衛二的衛星名稱。 活動禮物-手電筒 在這次的參與的活動禮物是一支手電筒，其實我在收到這個禮物的當下除了開心之外，我 覺得更重要的是他的象徵性。上次在夜遊劇場-杜蘭朵時，嘉煌舞監組長示範了如何在後 台以手電筒協助演員更衣，像是用手掌半握住手電筒後，並將手電筒的光源處向下，而光 會在手掌的圍圈下使得光源更集中且不外漏。也是在那時候我才知道原來黑衣人在使用手 電筒的方式跟我預想有些不相同。手電筒的光除了方便演員可以快速更衣外，我想也是在 黑衣人在黑暗的後台裡，可以看到的一些明亮吧!因此，當知道這次送的禮物是手電筒時 ，在那當下我有些驚訝和驚艷，驚訝的是送的禮物也太有代表性，而驚豔的是館方的用心 ，而且USB充電式電池的使用也減少了一般電池的大量使用，而這對於身為做污染防治的 我來說，更有著莫大的意義。 後記一 「黑暗進行式」(黑衣人角度) 當我們前台工作稍微完成到一個階段時，我們有時會透過監視影像中觀看萬衛在劇院裡的 狀況，其實萬衛的過程中只有當舞監組的組員(觀眾)進到劇院體驗時，當下才會有民眾進 到這個系統，除此之外，其實在大部分的時間裡，幾乎都是真正的舞監在透過對講機不斷 發送各個組的情形，像是當舞監組的組員(觀眾)進場體驗時，就會由舞監(觀眾)進行發話 ，對話比較多是「舞台進場很快、音響完成了、燈光好了……等」回報，但是當舞監(觀 眾)離開這個系統，並由真正的舞監接手整個控制監督系統時，他們的對話就會是非常準 確且精練的控制所有的舞台狀態，像是「fly(燈桿) go、燈go、地景進……等」簡短的語 句，不斷發號許多指令去指揮技術組(ex:燈光、舞台、音響)的夥伴，以達到了演出順利 的進行。所幸我的雙重身份，讓我貼合了觀眾的角色外，也有機會去看到真正的工作人員 在我們看不到地方仍持續的控制場上都能一切正常的一面。 後記二 身份的轉換討論(觀眾角度) 其實在這場演出中，民眾是以「工作人員」的身份進到劇場，也因此，其實民眾的工作人 員身份是從西碼頭進場後，並經過祭天的儀式，並慢慢轉到安全和工作須知，直到真正的 將「工作人員」的事情做完(ex:舞台組把該標的馬克訂好，鏡框到達定位)。然而真正發 生身份轉移的地方是在總舞監告訴大家說「我們來集氣讓排練順利吧!」，也因此當燈暗 旋轉舞台旋轉時，民眾的身份其實就已經在過渡成觀眾，也就是看著這一切事情發展的「 人」，直到看完三景(裝台、前台、警衛、拆台等演出之外的日常後)，待旋轉舞台定位後 而燈亮時，總舞監的那句「好，各位觀眾我們往觀眾席走時」，在那個當下其實就已經把 民眾的身份直接宣告身份型態已經從「黑衣人」完全轉換成「觀眾」。雖然這樣說有些不 太好，可是我還是想要以這樣的名詞來稱呼，因為我們的身份從「參與的黑衣人」轉換成 「有良的觀眾」，會用有良來稱呼是因為民眾在知道了劇場的工作後，或許可以了解到劇 場的出現和完成其實是多麼的不容易，而這也與我之前所描述的「無良的觀眾」有了最大 的切分點，因為有時候，我們沒有經歷過、嘗試過和了解過，我們會忽略掉背後辛勤人員 的努力，甚至也將那些隱藏的東西視為理所當然，也因此當我們以觀眾的身份進到觀眾席 並聽到導演和總舞監的對話(ex:「前台觀眾都已經入席」「好，準備開始」)時，老實說 在那個當下我有種說不出來的感動和感受， 因為這些話是我們在觀賞正式演出時所聽不 到的對話，但實際上工作人員卻藉由這些我們觀眾聽不見的對講機溝通，確保了可以正式 演出的時間點，也是在此時此刻，我們觀眾的身份又藉由這場活動不同的切入角度讓我們 可以在「工作人員」和「觀眾」間轉換，並在這過程中重新思考兩者的關係，也因此在這 場活動中去思考和觀察「身份」的轉變也是個很有趣的方式。 後記三 「角色互換的狀態」(黑衣人角度) 記得有一次我在過程中需要回行政辦公室拿文件到前台時，那時走進行政辦公室時聽到「 好，待會燈光cue，好，走」的聲音，因為在這間辦公室是可以監聽到舞台的一切，而且 與其是說監聽，倒不如說在裡面的我們，都在確保著舞台上的一切(包含「黑衣人」觀眾) 跑到哪一部份了，像是觀眾已經在旋轉舞台、已經進到觀眾席或是燈桿秀已經開始，因為 我們要確認待會的道具運輸行徑過程中不要遇到那些觀眾，老實說在那個當下，我覺得我 的身份似乎也可以說轉換成一般觀眾，只不過我是在扮演著前台人的角色並協助讓這些活 動可以順利的進行。 後記四 「你們所認為的幻象，卻是我們的日常」(觀眾角度) (照片來源) 在第一次以觀眾身份參與這次的活動排練時，那時我問了導演說「那些帶我們觀眾的人是 演員嗎?」，那時導演笑笑地回了我說「其實我也可以找一群很會演的演員來演工作人員 ，但我想要的是，我想讓觀眾們看到真正的工作人員，因為這才真真實實是他們的生活， 因為他們都是真正的苦魯!」，也因此其實在這場演出中的人員，都扎扎實實的屬於劇場 角色的人，舞台組的組長和助理就真的是舞台組的人，服裝組的人員就真正是服製的人， 而那些舞監也是真正演出時要cue好各個狀態的舞監，那些帶大家鎖燈光調燈光的人，也 真正是燈光組的人，而音響組也一樣如此。不過也因為是真正運行後台的工作人員，平常 時是不會成為眾人的焦點，所以他們一開始的呈現其實也還是有些不自在，不過其實在正 式演出前夕時，他們的呈現方式已經就跟演員的呈現如此自然了! 而且老實說我很認同導演所說的這些話，因為這場演出的主角是苦魯們，縱然由演得再好 的演員來呈現，其實也沒有真正苦魯們對於技術的嫻熟以及對角色的貼合性，也因此我覺 得能在這整場活動裡，設定成真正的技術人員來跟我們民眾一同參與這件事情，說實在的 我真覺得超棒! 後記五 「夢想能當飯吃嗎？劇場的生態」(觀眾角度) 其實在看完黑衣人的工作日常後，心裡某部分來說是複雜的，去年底我去了倫敦觀看演出 ，到了劇院現場時我才發現原來他們的演出都已經完售了，所幸我在還沒出發前，我就顧 慮完售的問題，因此老早之前就先買好票。但是其實在那個當下我有更多的感受不是慶幸 ，而是覺得在英國這樣藝文的風氣下，對於藝文人員來說可能是幸福的。那幾天我特別觀 察了一下劇院的演出狀態，發現幾乎場場完售，而且最有趣的是那些節目都是定目劇，也 就是同一場演出在同一個劇院連演了好幾年來說根本就是正常，而且就算是這樣的演出頻 率，他們的演出也都還是能完售，說實在的這在台灣根本不可能發生，因為目前台灣藝文 能量其實也還沒能完完全全撐起藝文的生態。 由於英國藝文風氣盛行，而且也因場場都能賣好的關係，所以其實對於劇場來說經濟來源 是穩定的，而這也代表說藝文從業人員可以不用擔心他們下一餐會在哪，因此對他們而言 最重要的就是好好把自己的專業做好、做得完整和做得漂亮，也因此我在觀看他們演出時 ，我完全沒想到說原來他們可以把演出進場角度、道具的進場和下場、燈光的意象……等 做得如此流暢，在那個當下與其說看演出的本身是場表演外，那些技術的呈現更是場藝術 的饗宴。可是對於台灣來說，這樣的狀態根本就很難達成，很多的演出對於完售這件事情 根本就是種夢想，更不要說可以以定目劇的方式連演好幾年，可能要連演個幾天都會是極 其困難的事，也因此對於演出/演員/技術人員來說，也就更難蓄積相關的技術和技巧。 其實照邏輯來說，劇場的資金最好應由觀眾來源端來給予，因為劇場製作演出、技術人員 建起演出環境、演員則演出故事裡的靈魂，而觀眾則支付費用給劇場，這樣劇場則有資金 可以再繼續製作下一個作品，而這才會是一個完整的循環。可是在這個循環中最容易觸礁 的地方則是在觀眾支付的部分，老實說對以前的我而言，一張500元的票我覺得也是蠻貴 的，但有次不知為何心血來潮想說來算一下演出的成本關係後，我卻驚覺原來就算完售其 實也都還不敷演出時的支出，在驚訝之餘我就問了我一個藝術家朋友說「我嘗試算了一下 演出花費後，卻發現這怎麼算都不會划算，那你們到底怎麼做戲阿，因為這根本就是一定 賠錢的生意啊!」，「對啊!因為我們燒的是對於藝術的熱情」，老實說在聽到這句話的當 下我就像被棒子打到頭一樣，我不知道該說什麼也不知道該怎麼辦，因為站在一般觀眾的 角度來說我可以理解費用的關係，由於演出的票券費用往往比電影票錢高太多，所以大眾 更傾向以電影票來當作票價的評估，可是如果站在演出的觀點來說，其實就算全部完售也 不一定可以回收，更不用說很多演出可能根本就沒有完售，而這樣的情況也更造成了藝文 生態的不平衡。雖然我知道藝文生態的平衡不可能一蹴可幾，但我覺得如果可以的話，民 眾也可以量力而為的買場喜歡的演出去支持藝文團體，而且其實外國的月亮也不一定比較 圓，有很多台灣團隊在國外演出時賣到一票難求，但在台灣卻有著票房低靡的窘境，所以 買演出時其實也不用執著時國外團隊的演出，也更不用一定要追尋大製作、大場面、大明 星、大團的演出才會是好演出，我就曾經在300元的小劇場演出裡找到我對於生活難題的 解答，也在學生製作裡看到一些我對於思考角度的改變，所以只要願意買張票進場看演出 即可，而且你我的一張票錢其實就可以支持著藝文團隊有繼續做下去的動力，而這也會改 善藝文生態裡高工時、高技術和低薪的窘境，我想這也是我這次參與完萬衛二路-黑衣人 的日常時最大的感受吧! -- 我是一個愛看戲的工程師，雖然寫的文字並不專業 但還是想為一些戲劇留下一些紀錄 https://chenshengsite.wordpress.com/ --

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