blog: http://wp.me/p6H49F-4ND 援用明末清初李漁的同志文學作品《男孟母教合三遷》、將時空置於民國元年及五十年代 的閩中及台灣，【創作社】《少年金釵男孟母》自2009年首演之後兩度加演，除了反覆提 示「多元性別」這個題目古今多有，而攀附其上應運而生的壓抑與恐懼亦從未缺席之外， 也藉古喻今地縮影了當今台灣社會對此議題的反應。 舞台上煙霧起，三弦琴音中，馬褂長袍、摺扇西裝，悠然映現民初風雅質地，角色舉手投 足、談吐應對，無時不在戲裡，節奏偏慢，情節娓娓道來，四平八穩地推進，然而力道渾 厚，靜靜層層堆疊，無意間愈發生猛，終至於暴戾不已；由徐堰鈴所飾演的尤瑞郎（尤瑞 娘）作為骨幹角色貫串全劇，其表演可謂一絕，從14歲英氣風發、俊美瀟灑、激情卻又含 嬌的美少男，到40歲外顯清淡冷峻、內心驚懼而壓抑的婦人，在不同的年齡、性別、性格 之間穿梭，舉凡逛賽會前嬌怯、遇許季芳（徐華謙飾）後奔放、自宮時決絕、法院裡哀慟 與忿恨、教子時嚴厲沉著、乃至於下半場後半段交雜了徬徨、恐慌、惱羞、護子心切的複 雜情緒等等，每一個台詞與動作皆被細緻而準確地完成。 角色安排極其工整，在以中場休息為界切開的兩組時空背景下各有對應：王肖江（吳維緯 飾演）作為尤瑞郎的表姊，女扮男裝，始終服侍在側；瑞郎成了瑞娘，撫養了季芳之子許 承先（皆為徐華謙飾演）；第三者陳大龍的姪子陳念祖（皆為李易修飾演）與承先有六年 同窗之誼；季芳的同窗鄭某等（許栢昂飾演）則成了承先所就讀學校的校長；就連「南風 者」趙黔孫與李州吾，以及警察趙重生與李繼業（分別皆由舒偉傑及李梓揚飾演），都在 兩個時代象徵著特定的社會氛圍。兩相對照，前半部自由南風吹拂，卻因嫉妒與無後的念 頭導致悲劇，後半部風聲鶴唳，瑞郎又因為同志身分受過了苦繼而擔心孩子走上他的悲傷 同路（好似忘了自己沉迷其中時是多麼快樂與義無反顧），想要遠離南風者，南風者卻偏 偏像個命運開的玩笑般如影隨形地轉世降臨，在不同的時代遭遇相同的與眾不同，體驗著 相同的歡愉、痛苦，冥冥之中似是注定了這一切都將傳承。 值得一提的是，這一齣題材嚴肅的戲，卻不時點綴著詼諧逗趣的話語或動作，台詞時有幽 默巧思，肢體偶爾也隨著音樂搖擺扭動，呈現出大時代下小人物，無論如何都還是得自得 其樂尋開心的可愛風景，而那些用情至深的段落也因而更顯珍貴、惹人不捨。 結局戛然而止，停留在一個極不穩定的狀態：當被蒙在鼓裡的承先終於明白了父母的身世 、當瑞郎與肖江以率意的服裝示人、當歧異消失、當共識取得、當不自然成為了理所當然 、當所有人都可以坦然面對自己時，象徵偵查的鎂光燈卻突然閃爍了起來，瞬間所有人表 情呆滯、不知所措，「我們做錯了什麼？」恐懼油然而生，是不是另一個我們原以為應該 享有的權益──如同愛一個人──突然不被接受了呢？又會再需要多少悲劇才能夠撥亂反 正呢？《少年金釵男孟母》成為了一則寓言，指向所有應得而未得的人權。 -- 本文首次發表於表演藝術評論台，評論台連結請走 http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=24068 --

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