blog: http://wp.me/p6H49F-4ND 援用明末清初李渔的同志文学作品《男孟母教合三迁》、将时空置於民国元年及五十年代 的闽中及台湾，【创作社】《少年金钗男孟母》自2009年首演之後两度加演，除了反覆提 示「多元性别」这个题目古今多有，而攀附其上应运而生的压抑与恐惧亦从未缺席之外， 也藉古喻今地缩影了当今台湾社会对此议题的反应。 舞台上烟雾起，三弦琴音中，马褂长袍、摺扇西装，悠然映现民初风雅质地，角色举手投 足、谈吐应对，无时不在戏里，节奏偏慢，情节娓娓道来，四平八稳地推进，然而力道浑 厚，静静层层堆叠，无意间愈发生猛，终至於暴戾不已；由徐堰铃所饰演的尤瑞郎（尤瑞 娘）作为骨干角色贯串全剧，其表演可谓一绝，从14岁英气风发、俊美潇洒、激情却又含 娇的美少男，到40岁外显清淡冷峻、内心惊惧而压抑的妇人，在不同的年龄、性别、性格 之间穿梭，举凡逛赛会前娇怯、遇许季芳（徐华谦饰）後奔放、自宫时决绝、法院里哀恸 与忿恨、教子时严厉沉着、乃至於下半场後半段交杂了旁徨、恐慌、恼羞、护子心切的复 杂情绪等等，每一个台词与动作皆被细致而准确地完成。 角色安排极其工整，在以中场休息为界切开的两组时空背景下各有对应：王肖江（吴维纬 饰演）作为尤瑞郎的表姊，女扮男装，始终服侍在侧；瑞郎成了瑞娘，抚养了季芳之子许 承先（皆为徐华谦饰演）；第三者陈大龙的侄子陈念祖（皆为李易修饰演）与承先有六年 同窗之谊；季芳的同窗郑某等（许栢昂饰演）则成了承先所就读学校的校长；就连「南风 者」赵黔孙与李州吾，以及警察赵重生与李继业（分别皆由舒伟杰及李梓扬饰演），都在 两个时代象徵着特定的社会氛围。两相对照，前半部自由南风吹拂，却因嫉妒与无後的念 头导致悲剧，後半部风声鹤唳，瑞郎又因为同志身分受过了苦继而担心孩子走上他的悲伤 同路（好似忘了自己沉迷其中时是多麽快乐与义无反顾），想要远离南风者，南风者却偏 偏像个命运开的玩笑般如影随形地转世降临，在不同的时代遭遇相同的与众不同，体验着 相同的欢愉、痛苦，冥冥之中似是注定了这一切都将传承。 值得一提的是，这一出题材严肃的戏，却不时点缀着诙谐逗趣的话语或动作，台词时有幽 默巧思，肢体偶尔也随着音乐摇摆扭动，呈现出大时代下小人物，无论如何都还是得自得 其乐寻开心的可爱风景，而那些用情至深的段落也因而更显珍贵、惹人不舍。 结局戛然而止，停留在一个极不稳定的状态：当被蒙在鼓里的承先终於明白了父母的身世 、当瑞郎与肖江以率意的服装示人、当歧异消失、当共识取得、当不自然成为了理所当然 、当所有人都可以坦然面对自己时，象徵侦查的镁光灯却突然闪烁了起来，瞬间所有人表 情呆滞、不知所措，「我们做错了什麽？」恐惧油然而生，是不是另一个我们原以为应该 享有的权益──如同爱一个人──突然不被接受了呢？又会再需要多少悲剧才能够拨乱反 正呢？《少年金钗男孟母》成为了一则寓言，指向所有应得而未得的人权。 -- 本文首次发表於表演艺术评论台，评论台连结请走 http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=24068 --

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