我也很喜歡這齣戲，溫和細膩的調度中規中舉， 卻是對原著劇本懷抱一種遙望的敬意（特別是將此劇在相隔幾十年的今日搬演）。 只想單獨回應月里的性格大轉變這一點， 我所看到的是這個女性角色在當時社會脈絡下的位置， 她如果也有自己的意見，卻被困在婚姻裡，她還能怎麼做？ 從劇的一開始便鋪陳著：月里年輕時對媒妁之言+父母之言的無力感， 但當時的她別無選擇，只好硬著頭皮成婚 -->看命運能不能讓她嫁到一隻雞或狗，然後至少相安無事的跟隨雞狗。 拜堂的那一幕，眾人定格，月里孤獨的站立，我也看到她的孤獨感。 接下來便是在小地方安排男人們展現他們的情慾： 公公+男路人群+地方耆老+公務員朋友...等， 他們從不隱藏對月里的渴望，想看就看，想摸就摸，想訕笑就大聲笑出來， 且在行為上與言語上，極盡鑽漏洞之能事的性騷擾， 甚至公公在外性騷擾別人因此被打死。 對照月里的"幾乎沒有任何主動的行動與作為"， 讓我一度懷疑月里到底是不是主角， 但正因為月里太過於缺乏所謂的"戲劇動作"， 正好突顯和對照了： 為什麼總是只有男人可以合理正當的展現他們的情慾（即便是低三下四狗屁倒灶的）， 而女人卻只能安靜壓抑，毫無聲響與動作。 （我所看到的當然是指"當時劇作家的問題意識"， 並非代表當時的普遍真實情況或現今的情況） 但此劇當中也有在突破女性乾枯慾望的另類女人：媒婆與女掮客， 對比於壓抑的月里，媒婆與女掮客所展現對"性"的大膽+相對的不保守， 劇作家在寫作劇本時，寫出這些角色幾乎接近猥瑣與下流程度的台詞， 是否帶有一種暢快的感覺！ 在我們看到一連串月里作為聽話乖女兒+忠貞好妻子+持家乖媳婦...之後， 才猛然理解到月里被長久壓抑的自主意識已成洪水猛獸， 逼得她為了求生而做出背離社會常軌期盼的極端事情， 想通這一點， 我也得以把她的狠心離棄丈夫，理解成為劇作者為了逼顯主題而做出的極端安排。 否則我一開始也超級不能接受她怎麼可以這麼狠心。 （這一關對誰而言都是痛苦，觀眾也很錯愕） 觀眾會無法諒解月里最後的作為，那是可想而知的， 但會導致他今天這樣，是否能夠讓她在一開始的時候就有選擇？ 如果她已經被家族體制與婚姻約束給綁死， 如果體制已經限她於死局，她還能怎麼做？ 她不可能變成媒婆或女掮客那樣在體制的細縫中，找到情慾發聲的活路， 因此，她能選擇的只剩下極端的出走。 劇場裡面，出走的畫面與對白被處理得很浪漫，很美， 但其實背後是代表一連串背親忘義+壞女人+謝師謝正...的普遍污名與必然的社會排斥。 因此，月里即便逃走，也已經死亡，這是她對自己最後的定義。 角色成為一個乖女人還是壞女人，不全然是個人意志的選擇， 也不完全是性格造就命運， 很重要的脈絡還包括有： 當時的家族與婚姻體制的鬆緊程度， 各種社會因素（種族，城鄉，年齡，社經地位...等）， 加上劇作者從自己角度與限制下所能迄及的觀察。 希望這篇嚴肅的心得讓大家不要睡著， 但是這齣戲我是真的很喜歡， 也讓我看到許多難得的時代風景, 以及當時創作者的心情! 文/三缺一劇團 陳亮君 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.64.6.106 ※ 編輯: ahhgirl 來自: 192.192.12.145 (08/18 18:12)