我也很喜欢这出戏，温和细腻的调度中规中举， 却是对原着剧本怀抱一种遥望的敬意（特别是将此剧在相隔几十年的今日搬演）。 只想单独回应月里的性格大转变这一点， 我所看到的是这个女性角色在当时社会脉络下的位置， 她如果也有自己的意见，却被困在婚姻里，她还能怎麽做？ 从剧的一开始便铺陈着：月里年轻时对媒妁之言+父母之言的无力感， 但当时的她别无选择，只好硬着头皮成婚 -->看命运能不能让她嫁到一只鸡或狗，然後至少相安无事的跟随鸡狗。 拜堂的那一幕，众人定格，月里孤独的站立，我也看到她的孤独感。 接下来便是在小地方安排男人们展现他们的情慾： 公公+男路人群+地方耆老+公务员朋友...等， 他们从不隐藏对月里的渴望，想看就看，想摸就摸，想讪笑就大声笑出来， 且在行为上与言语上，极尽钻漏洞之能事的性骚扰， 甚至公公在外性骚扰别人因此被打死。 对照月里的"几乎没有任何主动的行动与作为"， 让我一度怀疑月里到底是不是主角， 但正因为月里太过於缺乏所谓的"戏剧动作"， 正好突显和对照了： 为什麽总是只有男人可以合理正当的展现他们的情慾（即便是低三下四狗屁倒灶的）， 而女人却只能安静压抑，毫无声响与动作。 （我所看到的当然是指"当时剧作家的问题意识"， 并非代表当时的普遍真实情况或现今的情况） 但此剧当中也有在突破女性乾枯慾望的另类女人：媒婆与女掮客， 对比於压抑的月里，媒婆与女掮客所展现对"性"的大胆+相对的不保守， 剧作家在写作剧本时，写出这些角色几乎接近猥琐与下流程度的台词， 是否带有一种畅快的感觉！ 在我们看到一连串月里作为听话乖女儿+忠贞好妻子+持家乖媳妇...之後， 才猛然理解到月里被长久压抑的自主意识已成洪水猛兽， 逼得她为了求生而做出背离社会常轨期盼的极端事情， 想通这一点， 我也得以把她的狠心离弃丈夫，理解成为剧作者为了逼显主题而做出的极端安排。 否则我一开始也超级不能接受她怎麽可以这麽狠心。 （这一关对谁而言都是痛苦，观众也很错愕） 观众会无法谅解月里最後的作为，那是可想而知的， 但会导致他今天这样，是否能够让她在一开始的时候就有选择？ 如果她已经被家族体制与婚姻约束给绑死， 如果体制已经限她於死局，她还能怎麽做？ 她不可能变成媒婆或女掮客那样在体制的细缝中，找到情慾发声的活路， 因此，她能选择的只剩下极端的出走。 剧场里面，出走的画面与对白被处理得很浪漫，很美， 但其实背後是代表一连串背亲忘义+坏女人+谢师谢正...的普遍污名与必然的社会排斥。 因此，月里即便逃走，也已经死亡，这是她对自己最後的定义。 角色成为一个乖女人还是坏女人，不全然是个人意志的选择， 也不完全是性格造就命运， 很重要的脉络还包括有： 当时的家族与婚姻体制的松紧程度， 各种社会因素（种族，城乡，年龄，社经地位...等）， 加上剧作者从自己角度与限制下所能迄及的观察。 希望这篇严肃的心得让大家不要睡着， 但是这出戏我是真的很喜欢， 也让我看到许多难得的时代风景, 以及当时创作者的心情! 文/三缺一剧团 陈亮君 --

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