這篇好多人討論 深海鄉民也浮出來分享心得 網誌版 http://www.wretch.cc/blog/maintenance/20778397 報紙早就已經破梗，會有武裝部隊在戲中衝出來綁架觀眾，但是坐在三樓的 觀眾竟然也可以和演員互動，實在很驚喜，雖然是被機關槍指著腦袋的互 動...XD 我比較擔心的是終場也要效法真實事件放麻醉瓦斯噴乾冰，幸好是改編過的， 改成是大眾口味的和平收場，只是這樣的改編是有待商榷的，我寧願正視魆 黑，即便視無可視。 或許打破鏡框式劇場是二十一世紀劇團的共同課題，但是演員突然衝到眼前 拖走身邊的人這種事，卻導致觀眾迷走在真實與幻覺中，無法投入劇情，再 加上語言隔闔必須緊追字幕，看滿場觀眾對著衝鋒槍、瓦斯桶笑成一團，雖 然不知道悲劇變成鬧劇，究竟是風俗民情不同，還是中文配音太假太好笑？ 不可否認拉夫拉在多媒體運用真的很棒，將整個劇院包括愛國東路一帶全部 納入環境劇場使用，再結合影像與轉播，尤其是將演員特寫鏡頭用大螢幕投 影，讓三、四樓的觀眾可以看得很清楚，而且演員的臉部表情可以發揮的更 細膩，只是這樣電影與劇場的分野在哪裡呢？這樣的手法，是不是更適合拍 成電影？ 真正的莫斯科劇院人質事件發生於2002年10月23日，車臣武裝份子衝入劇 院挾持觀眾，由黑寡婦為代號的女性自殺炸彈客包圍觀眾，要求俄羅斯撤出 車臣，最後武裝份子處死兩名人質，俄羅斯政府企圖用麻醉瓦斯攻堅，麻醉 瓦斯卻造成130名人質死亡，700餘人受傷，部份終生傷殘。 拉夫拉所詮釋的莫斯科劇院人質事件，主要重點之一是女性自殺炸彈客，因 為女性與傳教士，通常是社會中最大反戰力量，一旦女性投入戰爭，就表示 事情已經到了無法轉圜的絕境，車臣犧牲的戰士妻子或母親，挺身而出爭取 獨立，然而她們要的不過也是正義、公理，而非一命償一命的絕對復仇。 劇中讓我最震撼的一句台詞，是俄羅斯的演員質問車臣武裝份子，妳這麼一 個漂亮又聰明的女演員，怎麼會淪落到這個境界？她回答： 如果你生在我的國家，這一切都不奇怪。 近日的新聞集中火力報導的事件有三，以黎換囚、巴爾幹戰犯落網、歐巴馬 訪問中東。這三個事件之間的關連，或許就是張望世界的角度。 以黎換囚，對以色列而言，他們飽受阿拉伯聯手欺侮，這兩名軍人犧牲一切 只為捍衛自己的國家；對黎巴嫩而言，以色列連結西方勢力，霸佔聖地、讓 巴勒斯坦人流離失所，以黎換囚是阿拉伯世界的反擊。 巴爾幹戰犯落網，對穆斯林而言，是正義終得伸張，慘遭屠殺的穆斯林同胞 可以安息了；對塞爾維亞人而言，他卻是唯一勇於為塞爾維亞出頭報復的英 雄，而且為什麼同樣掀起復仇戰爭，布希總統可以去釣魚，卡拉迪奇卻要接 受海牙審判？ 歐巴馬訪問中東，美國媒體集中火力報導他在以色列的新聞，卻默默跳過歐 巴馬先生勇敢踏上巴勒斯坦總部與戰區，彷彿這是立場不正確，對美國而 言，以色列是突擊隊、巴勒斯坦是恐怖份子；但對阿拉伯世界而言，誰才是 真正的恐怖份子？ 現代戰爭已經沒有前線與後方的區別，最終受苦的都是普通百姓，當一個國 家慘遭其他強國凌辱，老人、女人、孩子無一倖免，食物與飲水變成遙不可 及的奢侈品，那麼這個國家的勇士衝進敵人的領土，挾持敵人的子民尋求正 義與和平，為何就成了恐怖攻擊？ 戰爭最終犧牲的都是無辜的百姓。 期盼台灣不要走向北愛或車臣的道路，只是台灣究竟要如何咬住中國市場的 大餅，而逃過中國的矮化，非常困難，大多數人都在期待美國或其他西方國 家有朝一日伸出援手，但對他們而言，台灣不過是遠方的海島，發生戰事甚 至上演種族清洗，很可憐但又與我何干？二十世紀夠多戰爭了，沒有人想再 捲入莫名其妙的是非。 我期待和平，但和平不要伴隨戰爭，可能嗎？ 能夠認為武裝份子非常超現實、在劇院中哄堂大笑，其實是新生代台灣人專 屬的一種幸福。 --

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