從頭到尾，李國修的敘述都太明白，是害怕觀眾看不懂所以說得明白嗎？很多想像的 空間被剝削了，箴言似的對白，顯得廉價。 　　李國修的敘事方式很一貫，明白了他的模式之後便覺得沒有新意，他把自己帶入歷史 ，試圖讓觀眾了解他的故事，太多了，我想。我很不喜歡戲中演員念白的方式，尤其是李 國修和劉珊珊的，太多刻意的停頓，反而讓念白像極了念課文，重要的地方、停，畫上重 點、標記。這種感覺從好幾部戲前就開始有了，也許這是李國修個人的表演特色，但我總 覺得了無新意，不同角色的層面刻畫，是否應該求變求新？ 　　但對於劇情我是喜歡的。我喜歡讓遺憾有了補償，即使那是一場虛構，但在幻想中得 但解脫也是一種情緒的放空。只是我並不覺得不承父志便是一種「對父親的背叛」，所以 我得不到共嗚。雖然最後那幕，年幼的修國在父親面前耍起戲來，父親臉上的滿足吸引了 我，但也僅是一霎。 　　戲中有幾個角色令我印象頗深，一是演三大媽的嚴藝文，另一是黃宇琳，雖然這兩個 女人哭哭啼啼的戲份很多，但至少讓我看了不會心煩。譚艾珍和朱德剛很搭很對味，歌仔 戲那幕很不錯，只是為什麼要來第二次，同樣的笑點再來一次就打折了；太多的「進你娘 」太盲目加入對話中，聽到後來都覺得反感了，誇張的肢體動作實在不適合修國父親的身 分，我倒希望他安安份份地講完台詞就好。 　　最後楊麗音在換裝之後，走向圍在桌邊的人們，向桌前一靠，嫣然一笑，真是猛地往 我一頭撞了好一大下，那真是太可怕的厲害了！那二大媽的氣勢啊！那幕不曉得什麼勁的 ，扯住我的淚腺，眼淚簡直是用噴的飆出來，好一個楊麗音！後來拍手拍到手都紅了麻了 ，也止不住。這一幕要累積多少經驗才能綻放？那一抹笑裡的辛酸，都被自己的不服輸不 甘心給硬生生壓了下去。 　　我只記得這些。 --

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