从头到尾，李国修的叙述都太明白，是害怕观众看不懂所以说得明白吗？很多想像的 空间被剥削了，箴言似的对白，显得廉价。 　　李国修的叙事方式很一贯，明白了他的模式之後便觉得没有新意，他把自己带入历史 ，试图让观众了解他的故事，太多了，我想。我很不喜欢戏中演员念白的方式，尤其是李 国修和刘珊珊的，太多刻意的停顿，反而让念白像极了念课文，重要的地方、停，画上重 点、标记。这种感觉从好几部戏前就开始有了，也许这是李国修个人的表演特色，但我总 觉得了无新意，不同角色的层面刻画，是否应该求变求新？ 　　但对於剧情我是喜欢的。我喜欢让遗憾有了补偿，即使那是一场虚构，但在幻想中得 但解脱也是一种情绪的放空。只是我并不觉得不承父志便是一种「对父亲的背叛」，所以 我得不到共呜。虽然最後那幕，年幼的修国在父亲面前耍起戏来，父亲脸上的满足吸引了 我，但也仅是一霎。 　　戏中有几个角色令我印象颇深，一是演三大妈的严艺文，另一是黄宇琳，虽然这两个 女人哭哭啼啼的戏份很多，但至少让我看了不会心烦。谭艾珍和朱德刚很搭很对味，歌仔 戏那幕很不错，只是为什麽要来第二次，同样的笑点再来一次就打折了；太多的「进你娘 」太盲目加入对话中，听到後来都觉得反感了，夸张的肢体动作实在不适合修国父亲的身 分，我倒希望他安安份份地讲完台词就好。 　　最後杨丽音在换装之後，走向围在桌边的人们，向桌前一靠，嫣然一笑，真是猛地往 我一头撞了好一大下，那真是太可怕的厉害了！那二大妈的气势啊！那幕不晓得什麽劲的 ，扯住我的泪腺，眼泪简直是用喷的飙出来，好一个杨丽音！後来拍手拍到手都红了麻了 ，也止不住。这一幕要累积多少经验才能绽放？那一抹笑里的辛酸，都被自己的不服输不 甘心给硬生生压了下去。 　　我只记得这些。 --

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