劇場絕對是政治的，尤其是排練場。 有時候真的很好奇，這些戲劇作品、舞蹈作品，究竟是以怎麼樣的工作模式排練 出來的！身為一個劇場創作者，很好奇別人都是怎麼在劇場裡創作，又，在我所 身處的環境裡，這些不同的創作方法是否交織出某種殊相與共相，而呈現出本土 創作環境的特殊樣貌呢？ 台南人劇團的導演呂柏伸＋赴美歸國教學、演出雙棲的姚坤君＋台大戲劇系出身 七年級當紅編導演蔡柏璋，看這三個人排練一齣莎士比亞的《馬克白》，我想， 似乎很能反映出台灣戲劇創作現況的，一點什麼。 劇場絕對是政治的，尤其是排練場。大概跟這陣子和王墨林槓上有關，使得我在 看排的時候，一直看到「很政治」的東西，容我以八卦的行徑來政治一下。 姚和呂同年（呂堅稱自己比姚小14天），同為留學歸國的大學戲劇教師，資歷 輩份相當，這次《馬克白》首度合作，呂導演的劇場美學和姚表演的寫實體系， 亦在此激撞。然而當代劇場是個「導演的劇場」，因此，在「導演-演員」的關 係上，亦可看到彼此的攻防，像是導演會說：「妳會不會笑得太多了！？感覺這 個夫人很笨耶！」演員會十分專業地修正表演，並會說：「你不用跟我說那麼多， 你直接說你不要什麼就好！」 呂和蔡是師生關係，也是同一個劇團（台南人劇團）的成員。創作力旺盛的蔡， 為台南人增添許多年輕的色彩，台南人也提供了蔡極大的創作空間。這種互相幫 襯的伙伴關係，模糊了「師-生」的結構，蔡的「憤青姿態」，也使得「長-幼」 的關係鬆動，但仍可看見，蔡的忍從與呂的掌控。關係例句為——呂：「你的反 應是不是能清楚一點？」蔡：「我覺得他（Macbeth）還是有一點擔心所以沒有 直接走過去。不過如果你要的話還是可以。」 建立在絕對的「師-生」、「長-幼」關係上，姚和蔡作為「演員-演員」、以及「馬 克白-馬克白夫人」的對位裡，有著極其有趣的互動，並建立出很不一樣的「馬 氏夫婦」。事實上，對於大多數的觀眾而言，光把這兩個演員擺在台上，戲就成 了，但在排練場子裡，你就會看到，這些角色最終的關係建立，有很大一部份是 來自於演員關係，或者應該說，「角色以外的關係」。例如，當愛妻似撒嬌又具 鼓勵性質地捏著老公的臉時，老公轉身離開，並用手拍了一拍剛才被捏過的臉。 基本上「捏臉」是夫妻關係中很常見的動作，但「被捏的」事後會「拍一拍」， 則透露出很多訊息，例如「母-子」關係就經常如此。但這些複雜的關係（動作）， 都因為姚和蔡實在是兩個愛玩的小孩子，讓一切（扮演）都得以成立。 除了以上三人的三角關係之外，更精彩的，還有「台上-台下」關係（兩個演員 和導演的互動）。但容我不願八卦太多，賣個關子。（我實在是一個不愛八卦的 人啊！） 對不起，我好像並沒有從這次排練之中，看到「台灣戲劇創作現況的一點什麼」。 不過，我就不信這麼有趣的劇場組合，不會吸引各位觀眾前去一享究竟的興趣 喔！ 圖文詳見：每週看戲俱樂部 http://review.microtheatre.idv.tw/modules/news/ -- http://mypaper4.ttimes.com.tw/user/weiliam666/ 來嘛!來嘛! wei~ --

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