剧场绝对是政治的，尤其是排练场。 有时候真的很好奇，这些戏剧作品、舞蹈作品，究竟是以怎麽样的工作模式排练 出来的！身为一个剧场创作者，很好奇别人都是怎麽在剧场里创作，又，在我所 身处的环境里，这些不同的创作方法是否交织出某种殊相与共相，而呈现出本土 创作环境的特殊样貌呢？ 台南人剧团的导演吕柏伸＋赴美归国教学、演出双栖的姚坤君＋台大戏剧系出身 七年级当红编导演蔡柏璋，看这三个人排练一出莎士比亚的《马克白》，我想， 似乎很能反映出台湾戏剧创作现况的，一点什麽。 剧场绝对是政治的，尤其是排练场。大概跟这阵子和王墨林杠上有关，使得我在 看排的时候，一直看到「很政治」的东西，容我以八卦的行径来政治一下。 姚和吕同年（吕坚称自己比姚小14天），同为留学归国的大学戏剧教师，资历 辈份相当，这次《马克白》首度合作，吕导演的剧场美学和姚表演的写实体系， 亦在此激撞。然而当代剧场是个「导演的剧场」，因此，在「导演-演员」的关 系上，亦可看到彼此的攻防，像是导演会说：「你会不会笑得太多了！？感觉这 个夫人很笨耶！」演员会十分专业地修正表演，并会说：「你不用跟我说那麽多， 你直接说你不要什麽就好！」 吕和蔡是师生关系，也是同一个剧团（台南人剧团）的成员。创作力旺盛的蔡， 为台南人增添许多年轻的色彩，台南人也提供了蔡极大的创作空间。这种互相帮 衬的伙伴关系，模糊了「师-生」的结构，蔡的「愤青姿态」，也使得「长-幼」 的关系松动，但仍可看见，蔡的忍从与吕的掌控。关系例句为——吕：「你的反 应是不是能清楚一点？」蔡：「我觉得他（Macbeth）还是有一点担心所以没有 直接走过去。不过如果你要的话还是可以。」 建立在绝对的「师-生」、「长-幼」关系上，姚和蔡作为「演员-演员」、以及「马 克白-马克白夫人」的对位里，有着极其有趣的互动，并建立出很不一样的「马 氏夫妇」。事实上，对於大多数的观众而言，光把这两个演员摆在台上，戏就成 了，但在排练场子里，你就会看到，这些角色最终的关系建立，有很大一部份是 来自於演员关系，或者应该说，「角色以外的关系」。例如，当爱妻似撒娇又具 鼓励性质地捏着老公的脸时，老公转身离开，并用手拍了一拍刚才被捏过的脸。 基本上「捏脸」是夫妻关系中很常见的动作，但「被捏的」事後会「拍一拍」， 则透露出很多讯息，例如「母-子」关系就经常如此。但这些复杂的关系（动作）， 都因为姚和蔡实在是两个爱玩的小孩子，让一切（扮演）都得以成立。 除了以上三人的三角关系之外，更精彩的，还有「台上-台下」关系（两个演员 和导演的互动）。但容我不愿八卦太多，卖个关子。（我实在是一个不爱八卦的 人啊！） 对不起，我好像并没有从这次排练之中，看到「台湾戏剧创作现况的一点什麽」。 不过，我就不信这麽有趣的剧场组合，不会吸引各位观众前去一享究竟的兴趣 喔！ 图文详见：每周看戏俱乐部 http://review.microtheatre.idv.tw/modules/news/ -- http://mypaper4.ttimes.com.tw/user/weiliam666/ 来嘛!来嘛! wei~ --

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