小船晃晃悠悠‧盪漫出一池顧影的小詩 對於傳統戲曲，其實沒有很多的共鳴，「崑曲」啊我是似看非懂。然1/2 Q劇團的實驗崑 劇，因結合了不同的藝術表現形式，提供了多個管道讓人走進文本中角色、情境、時空等 等，所以即便是有看沒有很懂，還是能藉此多少揣摩一些…… 正如劇名《小船幻想詩──為蒙娜麗莎而做》，這齣劇一望即知並非規規矩矩走在一條單 純的路上。達文西畫筆下微笑著的蒙娜麗莎，遇見吟著悠然曲調的東方才女，這其間將碰 撞出什麼樣的火花？或將共唱出什麼樣的詩歌？月下的影成三人，映照出的、莫非是…… 吳藻的喬影？達文西的投射？那麼未說出口的一人是誰？是屈原的離騷滿腹？是創作者的 思想心神？還是舞台下、這眾者眼底下的自觀自照？ 我歌月俳佪，我舞影凌亂。這兩句詩詞原就是我很喜歡的，意外在戲裡恰如其分的出現， 是個驚喜。且看身著長袍一派瀟灑的吳藻，月夜徘徊，延邀屈原共酌，分享的是彼此的孤 單寂寞，歌觴的是彼此的壯志未酬；再看詩人浮一大白，乾！乾出一道自心中走出的舞影 ，舞姿凌躍，狂亂不?。來呀，乘著木馬小船，搖呀盪呀，來到夢鄉中最沃土，沃土上開 出一朵又一朵水仙花，傾身俯視水中倒影，不覺痴慕，如此美、如此令人醉，醉酡紅顏定 神一看，那微笑隱隱然、遁沒於墨水山色之中，悄悄凝成一個神祕女子的姿態，然這眉間 、這脣齒間，躲匿著一位天才的捉挾。 於是乎，女中有男、男中有女，女扮男、男又化女。那踞在舞臺左側的「龍鳳呈祥」，亦 隨之翻來覆去，顛鸞倒鳳。 是以男與女，古典曲調與新詩詠嘆，顧盼身段與現代翩舞，袍褂筆墨與媒體裝置，中國胡 笛與西洋豎琴，投影景片中的影像二正二反，?黑中線條交錯出聖杯的承與擊……不同的 衝擊，卻能不突兀融合在同一舞台中。 視覺上有著多媒體的呈現，這裡說的不是僅止於影像多媒體，舉凡舞臺上的裝置藝術品（ 其實在劇中有著重要的功能）、小小機關、舞蹈……，這種種不同方式的表現形式，到底 還是根柢於情感。整齣劇的精神樣貌，寄托於這些媒介，才能把這些抽象的內心活動，具 體而細微的呈現在觀眾眼前，讓觀者有條途徑得以去窺視、去探察、去挖、去掘，既挖戲 中意，亦掘己中心。 我並非學者專家，其中稜竅髓骨不知其所以然，但正因ㄧ思半解，不是一見即懂，要領受 那份戲味還得花些腦筋才略能會意，無法快速滿足，雖不知挖掘出的是否近乎創作者、演 繹者的原意，但總是觀者自得，所以怡然。 所以個人詮釋空間就大了，不用把話說盡，就讓觀者自行演出他的戲吧。 戲中出現的詩作，非常喜歡，借放在這裡。 ＊月下獨酌 李白 花間一壺酒，獨酌無相親；舉杯邀明月，對影成三人。 月既不解飲，影徒隨我身；暫伴月將影，行樂須及春。 我歌月徘徊，我舞影零亂；醒時同交歡，醉後各分散。 永結無情遊，相期邈雲漢。 ＊本劇的文本改編者沈惠如女士，依楚辭離騷所譯成的新詩： 季節推擠著季節 歲月總是行色匆匆 美人最善於遺忘 遺忘每一條皺紋的身世 與你的約定 永遠是一場意外 如同緊握手中的火焰 鐫刻著華麗的傷痕 尋覓地圖上的慾望座標 迷失在芳草與沃土繪製的三維空間 只為尋找一道密碼 青春悄悄離去 當所有的人都變成陌生人 熟悉的空間只剩下孤獨 夢想站在遠方招手 一個人的旅程是種姿態 行囊中裝滿了憂鬱驕傲與詩 牢牢記取奧菲斯的教訓 踏上永不回頭的步履 宛如翱翔的飛鷹注定了漂泊 --

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