小船晃晃悠悠‧荡漫出一池顾影的小诗 对於传统戏曲，其实没有很多的共鸣，「崑曲」啊我是似看非懂。然1/2 Q剧团的实验崑 剧，因结合了不同的艺术表现形式，提供了多个管道让人走进文本中角色、情境、时空等 等，所以即便是有看没有很懂，还是能藉此多少揣摩一些…… 正如剧名《小船幻想诗──为蒙娜丽莎而做》，这出剧一望即知并非规规矩矩走在一条单 纯的路上。达文西画笔下微笑着的蒙娜丽莎，遇见吟着悠然曲调的东方才女，这其间将碰 撞出什麽样的火花？或将共唱出什麽样的诗歌？月下的影成三人，映照出的、莫非是…… 吴藻的乔影？达文西的投射？那麽未说出口的一人是谁？是屈原的离骚满腹？是创作者的 思想心神？还是舞台下、这众者眼底下的自观自照？ 我歌月俳徊，我舞影凌乱。这两句诗词原就是我很喜欢的，意外在戏里恰如其分的出现， 是个惊喜。且看身着长袍一派潇洒的吴藻，月夜徘徊，延邀屈原共酌，分享的是彼此的孤 单寂寞，歌觞的是彼此的壮志未酬；再看诗人浮一大白，乾！乾出一道自心中走出的舞影 ，舞姿凌跃，狂乱不?。来呀，乘着木马小船，摇呀荡呀，来到梦乡中最沃土，沃土上开 出一朵又一朵水仙花，倾身俯视水中倒影，不觉痴慕，如此美、如此令人醉，醉酡红颜定 神一看，那微笑隐隐然、遁没於墨水山色之中，悄悄凝成一个神秘女子的姿态，然这眉间 、这唇齿间，躲匿着一位天才的捉挟。 於是乎，女中有男、男中有女，女扮男、男又化女。那踞在舞台左侧的「龙凤呈祥」，亦 随之翻来覆去，颠鸾倒凤。 是以男与女，古典曲调与新诗咏叹，顾盼身段与现代翩舞，袍褂笔墨与媒体装置，中国胡 笛与西洋竖琴，投影景片中的影像二正二反，?黑中线条交错出圣杯的承与击……不同的 冲击，却能不突兀融合在同一舞台中。 视觉上有着多媒体的呈现，这里说的不是仅止於影像多媒体，举凡舞台上的装置艺术品（ 其实在剧中有着重要的功能）、小小机关、舞蹈……，这种种不同方式的表现形式，到底 还是根柢於情感。整出剧的精神样貌，寄托於这些媒介，才能把这些抽象的内心活动，具 体而细微的呈现在观众眼前，让观者有条途径得以去窥视、去探察、去挖、去掘，既挖戏 中意，亦掘己中心。 我并非学者专家，其中棱窍髓骨不知其所以然，但正因ㄧ思半解，不是一见即懂，要领受 那份戏味还得花些脑筋才略能会意，无法快速满足，虽不知挖掘出的是否近乎创作者、演 绎者的原意，但总是观者自得，所以怡然。 所以个人诠释空间就大了，不用把话说尽，就让观者自行演出他的戏吧。 戏中出现的诗作，非常喜欢，借放在这里。 ＊月下独酌 李白 花间一壶酒，独酌无相亲；举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身；暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱；醒时同交欢，醉後各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 ＊本剧的文本改编者沈惠如女士，依楚辞离骚所译成的新诗： 季节推挤着季节 岁月总是行色匆匆 美人最善於遗忘 遗忘每一条皱纹的身世 与你的约定 永远是一场意外 如同紧握手中的火焰 镌刻着华丽的伤痕 寻觅地图上的慾望座标 迷失在芳草与沃土绘制的三维空间 只为寻找一道密码 青春悄悄离去 当所有的人都变成陌生人 熟悉的空间只剩下孤独 梦想站在远方招手 一个人的旅程是种姿态 行囊中装满了忧郁骄傲与诗 牢牢记取奥菲斯的教训 踏上永不回头的步履 宛如翱翔的飞鹰注定了漂泊 --

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