看過 HENRY IBSEN 's GHOST 易卜生 （群鬼） 就會覺得兩者的悲劇基調 其實還滿像的 不過群鬼 算不上易卜生最好的傑作 我想（雷雨）本身更高明地利用了民初時期 那種民風閉塞 民智未開 的哀傷基調 造就了一群 頗有個人鮮明特色的角色 甚至到了以後的小說 如果沾到這個題材 都應用 ..不暇 哈 就像大戶人家的公子兄弟 愛上同一個女孩阿 大的穩重 可能不善言論 小的放蕩不羈 頗有女人緣 ...等等 所以如果硬要評雷雨 我個人認為嚴格說 是新劇運動師法西方寫實主義的反芻 但是加上的民初動亂的哀傷色彩 這個悲劇的定位才屹立不搖 談到這雷雨 應用的三一律 像是變奏曲般 還有許多討論的空間 稍後 再補上..... --------------------------------白小白 不負責評論 ※ 引述《pinktako (戲散 夏天結束了)》之銘言： : 　　《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志， : 《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外 : ，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在 : 千百個舞臺上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹著， : 解讀著，?一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。 : 　　《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天 : 之內發生的故事，?牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的 : 舞臺上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對于環境，時 : 代?烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的衝突中完成了人物的塑造，其實悲 : 劇早已?伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終于爆發 : 出來，化作一場傾盆雷雨，無比?烈的震撼了每個人的靈魂。 : 　　是三一律不是三一論。 : 　　三一律（Three Unities）是十七世紀時在義大利與法國等地所流 : 行的戲劇寫作方式，其中包括了時間統一律（Unity of Time） : 　　　　　　　　　　　　　　地點統一律（Unity of Place） : 　　　　　　　　　　　　　　動作統一律（ Unity of Action ） : 　　其重點是要求一齣戲 : 　　　　（1）從頭到尾的故事發生時間不得超過24小時， : 　　　　（2）必須是在一個固定的地點， : 　　　　（3）事件本身必須嚴守在一個主線上而沒有分支。 : ※ 引述《humberto (我愛小提琴手)》之銘言： : : 我聽 同學說的 不懂為什麼？ : : 還有何謂三一論呀？ : : XZS --

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