看过 HENRY IBSEN 's GHOST 易卜生 （群鬼） 就会觉得两者的悲剧基调 其实还满像的 不过群鬼 算不上易卜生最好的杰作 我想（雷雨）本身更高明地利用了民初时期 那种民风闭塞 民智未开 的哀伤基调 造就了一群 颇有个人鲜明特色的角色 甚至到了以後的小说 如果沾到这个题材 都应用 ..不暇 哈 就像大户人家的公子兄弟 爱上同一个女孩阿 大的稳重 可能不善言论 小的放荡不羁 颇有女人缘 ...等等 所以如果硬要评雷雨 我个人认为严格说 是新剧运动师法西方写实主义的反刍 但是加上的民初动乱的哀伤色彩 这个悲剧的定位才屹立不摇 谈到这雷雨 应用的三一律 像是变奏曲般 还有许多讨论的空间 稍後 再补上..... --------------------------------白小白 不负责评论 ※ 引述《pinktako (戏散 夏天结束了)》之铭言： : 　　《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志， : 《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外 : ，他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在 : 千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着， : 解读着，?一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。 : 　　《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天 : 之内发生的故事，?牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的 : 舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时 : 代?烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲 : 剧早已?伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最後时分才终于爆发 : 出来，化作一场倾盆雷雨，无比?烈的震撼了每个人的灵魂。 : 　　是三一律不是三一论。 : 　　三一律（Three Unities）是十七世纪时在义大利与法国等地所流 : 行的戏剧写作方式，其中包括了时间统一律（Unity of Time） : 　　　　　　　　　　　　　　地点统一律（Unity of Place） : 　　　　　　　　　　　　　　动作统一律（ Unity of Action ） : 　　其重点是要求一出戏 : 　　　　（1）从头到尾的故事发生时间不得超过24小时， : 　　　　（2）必须是在一个固定的地点， : 　　　　（3）事件本身必须严守在一个主线上而没有分支。 : ※ 引述《humberto (我爱小提琴手)》之铭言： : : 我听 同学说的 不懂为什麽？ : : 还有何谓三一论呀？ : : XZS --

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