我不知道台灣早期的女人們有多麼刻苦耐勞，我只知道我的媽媽，和yuki的卡桑一樣 ，有副與菩薩一般慈悲的心腸。 我看著她叫武雄從淡水河裡，把那四個男人的屍體一一打撈上來，一邊說著我在阿嬤 過世時，相似的話：「身軀放乎軟」，不知道是迷信還是巧合，那放軟的身子回應著在擦 身和穿衣的兒孫們，眼淚也應聲掉下。「目屎不通滴在阿嬤身上，嘸阿嬤會走不開腳。」 伯父這麼提醒著我，yuki的卡桑亦如此提醒yuki和阿惠。我和朋友討論著這部戲，說這段 太催淚，也許是因為我的母親，亦如此慈悲。 　　上半場和下半場的節奏迥異，一開場的靈堂，吳導的妙語如珠，逗得觀眾們樂得，時 間轉回那對於我來說相當陌生的二二八，武雄的變調三字經，他是一個勇敢又機警的男人 ，面對愛情，卻輸在自己，一定要有成就才算匹配得起？他當了愛情的逃兵，說是認命， 不如說是軟弱地躲避；「查甫人嘛，只會出一張嘴！」。於是註定了有緣無份，至老，還 是單戀一支花，事業上的成就，彌補不了愛悄的缺口，等著愛人在婚禮上回眸，裹足不敢 前進的腳步，兩人關係便註定是朋友了。 　　yuki的愛情從未開始，另一半的專制花心，讓她變成了麻油菜籽，苦情女性的代表， 出軌的後果要她收拾，那男人顯得可悲又可恥，在人前她伶牙俐齒，在人後她無助徬徨， 她的體面婚姻人人羨慕，她的苦楚一人獨吞。阿惠，如她姊妹的女佣，像是「一對金手鐲 」裡描寫的情感，只是命運的捉弄不因出身而有差別，她是千金小小姐，遇上了這般的夫 婿；她是幫佣的女僕，在市場遇上了一輩子的依靠，她們都有副好心腸，但命運卻選擇如 此捉弄，於是，她也只能笑笑，決定用她的堅毅過完這輩子。 　　下半場多著重於祖孫情，查甫孫和查某孫的差別待遇存在著，那一輩的觀念，晚輩的 我已不便評判，對於老人家說理是無用的，順著老人家的意，似乎是最好的方式了。 　　yuki對祖厝的堅持來自於母親臨終的交待，這是「道義上」的責任，吳導強調著這份 堅持，只是有點過頭了，到後來我已難以共嗚。但第一次在咖啡店老yuki和老武雄的對話 的確讓我又決堤了，那被觸動的點，亦來自正義感十足的我的寶貝母親。 　　已經很久沒有戲可以讓我哭得這麼慘的了。吳導，果然是狠角色一枚。 題外話一則 晚上借宿同學家，跟同學聊到劇情，同學的媽媽也來湊一腳。同學就從頭說一次劇 情給她媽媽聽，說到yuki母親打撈淡水河裡的男屍時，我同學冒出一句: 「就像在撈金魚一樣把屍體撈起來啊，媽」 我心中暗暗的OS：同學，這明明是很悲慘的事，怎麼可以被妳說成這樣…冏rz --

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