我不知道台湾早期的女人们有多麽刻苦耐劳，我只知道我的妈妈，和yuki的卡桑一样 ，有副与菩萨一般慈悲的心肠。 我看着她叫武雄从淡水河里，把那四个男人的屍体一一打捞上来，一边说着我在阿嬷 过世时，相似的话：「身躯放乎软」，不知道是迷信还是巧合，那放软的身子回应着在擦 身和穿衣的儿孙们，眼泪也应声掉下。「目屎不通滴在阿嬷身上，呒阿嬷会走不开脚。」 伯父这麽提醒着我，yuki的卡桑亦如此提醒yuki和阿惠。我和朋友讨论着这部戏，说这段 太催泪，也许是因为我的母亲，亦如此慈悲。 　　上半场和下半场的节奏迥异，一开场的灵堂，吴导的妙语如珠，逗得观众们乐得，时 间转回那对於我来说相当陌生的二二八，武雄的变调三字经，他是一个勇敢又机警的男人 ，面对爱情，却输在自己，一定要有成就才算匹配得起？他当了爱情的逃兵，说是认命， 不如说是软弱地躲避；「查甫人嘛，只会出一张嘴！」。於是注定了有缘无份，至老，还 是单恋一支花，事业上的成就，弥补不了爱悄的缺口，等着爱人在婚礼上回眸，裹足不敢 前进的脚步，两人关系便注定是朋友了。 　　yuki的爱情从未开始，另一半的专制花心，让她变成了麻油菜籽，苦情女性的代表， 出轨的後果要她收拾，那男人显得可悲又可耻，在人前她伶牙俐齿，在人後她无助旁徨， 她的体面婚姻人人羡慕，她的苦楚一人独吞。阿惠，如她姊妹的女佣，像是「一对金手镯 」里描写的情感，只是命运的捉弄不因出身而有差别，她是千金小小姐，遇上了这般的夫 婿；她是帮佣的女仆，在市场遇上了一辈子的依靠，她们都有副好心肠，但命运却选择如 此捉弄，於是，她也只能笑笑，决定用她的坚毅过完这辈子。 　　下半场多着重於祖孙情，查甫孙和查某孙的差别待遇存在着，那一辈的观念，晚辈的 我已不便评判，对於老人家说理是无用的，顺着老人家的意，似乎是最好的方式了。 　　yuki对祖厝的坚持来自於母亲临终的交待，这是「道义上」的责任，吴导强调着这份 坚持，只是有点过头了，到後来我已难以共呜。但第一次在咖啡店老yuki和老武雄的对话 的确让我又决堤了，那被触动的点，亦来自正义感十足的我的宝贝母亲。 　　已经很久没有戏可以让我哭得这麽惨的了。吴导，果然是狠角色一枚。 题外话一则 晚上借宿同学家，跟同学聊到剧情，同学的妈妈也来凑一脚。同学就从头说一次剧 情给她妈妈听，说到yuki母亲打捞淡水河里的男屍时，我同学冒出一句: 「就像在捞金鱼一样把屍体捞起来啊，妈」 我心中暗暗的OS：同学，这明明是很悲惨的事，怎麽可以被你说成这样…冏rz --

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