※ 引述《ringfan (家驊(^_^y))》之銘言： : ※ 引述《scora (新人生)》之銘言： (恕刪) : 就實務上來說，真的要合作什麼的其實有很大的困難， : 我們先不提什麼技術的整合啦排戲啦演員檔期等等， : 台灣的歌舞劇風格和外國的歌舞劇在風格的搭配上有很大的問題， : 如果以雪狼湖這樣子的一齣戲來說，國內最適合搭配演出的劇團個人反而覺得是果陀... : 但以我看過的果陀歌舞劇演出來說，我一直覺得關於戲的情感部份是極需要加強的， : 音樂在張雨生時期的確有其豐富性，真的可以不輸給國外的歌舞劇演出， : 但是在張雨生過世(淚)之後的一兩齣歌舞劇，整個音樂豐富性真的弱很多， : 加上戲本身的情感又一直無法打動我，所以我最後只能選擇放棄果陀的歌舞劇... : 只能說大者恆大小者恆小吧... 這說得很好，真的是這樣吧。 七年前雪狼湖的制作費是一億港元之上 宣傳費就說是過一千五百萬港元 果陀喊窮，虧損，四年前吧好像，上報的那次，制作過千萬台元，連人家七年前用的 宣傳費都不到。 當然，七年前，雪狼湖一樣虧本，說就連場場滿座都要虧。 雖然說，制作好不好，說到劇情演出等部份，有時真的看個人喜愛。但這類數字有反映 我們該如何比較的實際用處的。 有這種錢，光是穿在身上擺在台上的東西就可以好看很多。 還不要說，現場聲音，就可以做得好聽很多。 : 原本的錢就不多，所以必須將錢用在刀口上，花在製作費(場租.演員.道具等)上面， : 而宣傳或什麼的能夠花到的錢就變得更小了，然後票房變得不好， : 於是下一齣戲能用的錢就變得更少，或者甚至於生不出來...... 拿果陀來比也許是個好例子。他們的票房很不錯了。多年來不乏滿坐率很高的制作。 (當然也有死得很慘的。) 七年來果陀制作了多少作品，而天星娛樂公司制作了多少舞台作品？ 天星跟果陀本來就是兩個不同類形的機構。 天星跟本不是做所謂文化表演的。 它曾是全港最有力的唱片公司，它不劇團那樣，可以放下舞台制作去棒個歌星來為 它把虧在舞台劇的錢賺回來。 劇團不能像天星那樣，等到時機到，算到可以成功時再把七年前的作品搬出來。 兩者的營運壓力是不同的。 若說劇團的作品有不好的，(不能說全都不好啊，如果陀，幾年來紅了幾個舞台作品啊)。 那天星一樣有爛歌星，爛包裝，沒看頭的唱片。 而果陀，連開個演唱會都要保持它那文化組織的氣色。 而稍有偏離，如"天使不夜城"，就國家劇院都不能進。 所以，在比較時，我想希望能看清這一點。問題是，果陀這類的國內劇團是被他們的 文化身份綁住的。非營利團體和天星這類公司的資金來源本就不同。 營運上的規限也該有不同，細節我不知道，因為我不是個會計師之類，但若一樣，最少， 就不須有這種營利／非營利的不同身份。 : 但我始終認為在時間和付出的心力上，國內的表演者的確需要加強， : 以時間來說，國內因為製作經費少，往往有時間的壓力什麼的， : 必須要在短期內就得生出一檔戲然後以票房來多少cover一些支出， : 但近期看國內的戲常常有一個感覺...或許你宣傳了五六個月，排戲排了半年， : 可是我為什麼沒有從戲裡面看到"半年"來的累積呢？你真的這些日子都在弄戲嗎？ : 還是說其實你的雜務很多，必須東碰一點西觸一下以維持自己的生計？ : 當然，人本來就必須生活，但供給最起碼的生物所需坦白說並不需要多少錢， 演員要的絕對不是最起碼的生物所需!!! 不要說張學友，台灣演舞台劇的所謂娛樂藝人，你覺得他們要的 或應該要的是最起碼生物所需嗎？ 至於累積，雪狼湖累積了七年，是這樣嗎？ 還是該說，七年還是同一部戲？(像大陸以前說，十年一部戲) : 最糟糕的是，因為這些種種理由而讓本來應該更好的戲反而不斷的扣分並降到標準以下， : 坦白說對觀眾來講是一種很不負責任的作法...... : 一齣戲必須要考量到的不光只是戲本身，還有太多太多的東西要去思考， : 包括觀眾為什麼要去看這齣戲，你為什麼要做這齣戲，這戲值不值得觀眾買票花時間看， : 除了這些以外，有時候甚至還包括你覺得這齣戲之於你以及其他人的意義是什麼， : 再深入一點甚至可以談到這齣戲之於你的人生意義是什麼？你為這戲可以付出多少？ : 我不相信現在的劇場環境會比當年賴聲川和李立群李國修創作出<那一夜>時差到哪裡， : 當時賴聲川是個剛學成歸國名不見經傳的小夥子，李立群是脫口秀主持人， : 李國修是個成天在綜藝一百裡面演短劇然後逗大家哈哈大笑但可能叫不出名字的演員， : 但為什麼這樣子的三個人可以做出這樣子膾炙人口的經典，而現在的人不行？ : 回到雪狼湖來說，之前版上曾經討論過雪狼湖可以如此台灣為什麼不行的情形， : 但我卻覺得並不能這麼比較，第一是雪狼湖的創作型式和規模並不見得適合台灣， : 第二是某些屬於台灣自身所發展出來的歌舞劇，有些型式我甚至覺得贏過國外， : 以綠光的<結婚.結昏.辦桌>原版為例，在一首歌裡面就能讓姐姐和妹妹從憤怒到和解， : 加上劇裡裡面濃濃情感和整齣戲貼近生活的親切感，就不見得會輸給其他作品。 : 但近期台灣的歌舞劇逐漸越來越少，綠光改演翻譯劇本， : 春禾沒動靜，果陀也從一連串的搖滾歌舞劇轉變成和其他劇種穿插， : 這些其實我覺得都無妨，最重要的就是必須看自己的能力做事， : 雪狼湖的成功，我真的覺得"張學友"是個非常非常非常重要的關鍵， : 人脈、努力、用心等等，讓雪狼湖在票房上開出了漂亮的成績單，也才能夠有此規模， 這就是我覺得有漏洞的地方。人脈是天星也有的。也不能說本地的舞台劇演員不用心 不努力啊。 : 而台灣的創作者，是不是能夠看清楚自己的能力有多少，然後全力以赴呢？ : 環境固然備受限制，但哪個環境不受限？張學友演雪狼湖的條件難道優於百老匯？ 我猜，是的，比百老匯優，如果拿歌劇魅和雪狼湖比，在大陸和在台灣這兩個環境裡。 我會說，雪狼湖比歌劇魅得到更多。 因為雪狼湖台上沒有幾個，甚至連張學友都沒有能力與歌劇魅的人同台演出。 就制作物資的運用，歌劇魅照以前的版本來看的話，比雪狼湖好多了，水平和要求 都高多。 所以，照比例，雪狼湖比歌劇魅得到的多。 為什麼？ 我會說，就是環境。他的名氣，代表了這個環境因素。歌劇魅，明知是巡迴團都要 去看，只因為是制作本身有名。還要出了名這麼久后，現在來台，有誰不知歌劇魅？ 有如有誰不知張學友？ 歌劇魅和張學友差不多一樣，出名二十年吧。 當然一個制作走紅與一個歌手走紅的方法不同，我們可以想想那一個的投資比較高。 當然是制作比較高吧。 張學友是華人，比歌劇魅更有一種親切的感覺。我覺得這個就勝歌劇魅一點。 所以，雪狼湖就環境條件而言，照物資投資與分配比例，在台灣和大陸都得到更多。 這跟張學友有沒有努力用心等無關，他當然有，環境條件就是這樣的了。 天星能拿到手的環境條件，包括可以說服張友再演這戲，就是國內劇團拿不到的。 但，國內劇團，那果陀來看，你可以不喜歡，但跑路天使第一版的時候觀眾滿滿的。 ART也是。(其他我不知道)。這就是拿人家宣傳費都不到的錢來制作的結果。這就 是這類團體的環境。沒有什麼好抱怨的我覺得。 你要劇團問自己，觀眾為什麼要去看戲... 觀眾就是要看張學友不要看蔡琴啊。 --

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