※ 引述《ringfan (家骅(^_^y))》之铭言： : ※ 引述《scora (新人生)》之铭言： (恕删) : 就实务上来说，真的要合作什麽的其实有很大的困难， : 我们先不提什麽技术的整合啦排戏啦演员档期等等， : 台湾的歌舞剧风格和外国的歌舞剧在风格的搭配上有很大的问题， : 如果以雪狼湖这样子的一出戏来说，国内最适合搭配演出的剧团个人反而觉得是果陀... : 但以我看过的果陀歌舞剧演出来说，我一直觉得关於戏的情感部份是极需要加强的， : 音乐在张雨生时期的确有其丰富性，真的可以不输给国外的歌舞剧演出， : 但是在张雨生过世(泪)之後的一两出歌舞剧，整个音乐丰富性真的弱很多， : 加上戏本身的情感又一直无法打动我，所以我最後只能选择放弃果陀的歌舞剧... : 只能说大者恒大小者恒小吧... 这说得很好，真的是这样吧。 七年前雪狼湖的制作费是一亿港元之上 宣传费就说是过一千五百万港元 果陀喊穷，亏损，四年前吧好像，上报的那次，制作过千万台元，连人家七年前用的 宣传费都不到。 当然，七年前，雪狼湖一样亏本，说就连场场满座都要亏。 虽然说，制作好不好，说到剧情演出等部份，有时真的看个人喜爱。但这类数字有反映 我们该如何比较的实际用处的。 有这种钱，光是穿在身上摆在台上的东西就可以好看很多。 还不要说，现场声音，就可以做得好听很多。 : 原本的钱就不多，所以必须将钱用在刀口上，花在制作费(场租.演员.道具等)上面， : 而宣传或什麽的能够花到的钱就变得更小了，然後票房变得不好， : 於是下一出戏能用的钱就变得更少，或者甚至於生不出来...... 拿果陀来比也许是个好例子。他们的票房很不错了。多年来不乏满坐率很高的制作。 (当然也有死得很惨的。) 七年来果陀制作了多少作品，而天星娱乐公司制作了多少舞台作品？ 天星跟果陀本来就是两个不同类形的机构。 天星跟本不是做所谓文化表演的。 它曾是全港最有力的唱片公司，它不剧团那样，可以放下舞台制作去棒个歌星来为 它把亏在舞台剧的钱赚回来。 剧团不能像天星那样，等到时机到，算到可以成功时再把七年前的作品搬出来。 两者的营运压力是不同的。 若说剧团的作品有不好的，(不能说全都不好啊，如果陀，几年来红了几个舞台作品啊)。 那天星一样有烂歌星，烂包装，没看头的唱片。 而果陀，连开个演唱会都要保持它那文化组织的气色。 而稍有偏离，如"天使不夜城"，就国家剧院都不能进。 所以，在比较时，我想希望能看清这一点。问题是，果陀这类的国内剧团是被他们的 文化身份绑住的。非营利团体和天星这类公司的资金来源本就不同。 营运上的规限也该有不同，细节我不知道，因为我不是个会计师之类，但若一样，最少， 就不须有这种营利／非营利的不同身份。 : 但我始终认为在时间和付出的心力上，国内的表演者的确需要加强， : 以时间来说，国内因为制作经费少，往往有时间的压力什麽的， : 必须要在短期内就得生出一档戏然後以票房来多少cover一些支出， : 但近期看国内的戏常常有一个感觉...或许你宣传了五六个月，排戏排了半年， : 可是我为什麽没有从戏里面看到"半年"来的累积呢？你真的这些日子都在弄戏吗？ : 还是说其实你的杂务很多，必须东碰一点西触一下以维持自己的生计？ : 当然，人本来就必须生活，但供给最起码的生物所需坦白说并不需要多少钱， 演员要的绝对不是最起码的生物所需!!! 不要说张学友，台湾演舞台剧的所谓娱乐艺人，你觉得他们要的 或应该要的是最起码生物所需吗？ 至於累积，雪狼湖累积了七年，是这样吗？ 还是该说，七年还是同一部戏？(像大陆以前说，十年一部戏) : 最糟糕的是，因为这些种种理由而让本来应该更好的戏反而不断的扣分并降到标准以下， : 坦白说对观众来讲是一种很不负责任的作法...... : 一出戏必须要考量到的不光只是戏本身，还有太多太多的东西要去思考， : 包括观众为什麽要去看这出戏，你为什麽要做这出戏，这戏值不值得观众买票花时间看， : 除了这些以外，有时候甚至还包括你觉得这出戏之於你以及其他人的意义是什麽， : 再深入一点甚至可以谈到这出戏之於你的人生意义是什麽？你为这戏可以付出多少？ : 我不相信现在的剧场环境会比当年赖声川和李立群李国修创作出<那一夜>时差到哪里， : 当时赖声川是个刚学成归国名不见经传的小夥子，李立群是脱口秀主持人， : 李国修是个成天在综艺一百里面演短剧然後逗大家哈哈大笑但可能叫不出名字的演员， : 但为什麽这样子的三个人可以做出这样子脍炙人口的经典，而现在的人不行？ : 回到雪狼湖来说，之前版上曾经讨论过雪狼湖可以如此台湾为什麽不行的情形， : 但我却觉得并不能这麽比较，第一是雪狼湖的创作型式和规模并不见得适合台湾， : 第二是某些属於台湾自身所发展出来的歌舞剧，有些型式我甚至觉得赢过国外， : 以绿光的<结婚.结昏.办桌>原版为例，在一首歌里面就能让姐姐和妹妹从愤怒到和解， : 加上剧里里面浓浓情感和整出戏贴近生活的亲切感，就不见得会输给其他作品。 : 但近期台湾的歌舞剧逐渐越来越少，绿光改演翻译剧本， : 春禾没动静，果陀也从一连串的摇滚歌舞剧转变成和其他剧种穿插， : 这些其实我觉得都无妨，最重要的就是必须看自己的能力做事， : 雪狼湖的成功，我真的觉得"张学友"是个非常非常非常重要的关键， : 人脉、努力、用心等等，让雪狼湖在票房上开出了漂亮的成绩单，也才能够有此规模， 这就是我觉得有漏洞的地方。人脉是天星也有的。也不能说本地的舞台剧演员不用心 不努力啊。 : 而台湾的创作者，是不是能够看清楚自己的能力有多少，然後全力以赴呢？ : 环境固然备受限制，但哪个环境不受限？张学友演雪狼湖的条件难道优於百老汇？ 我猜，是的，比百老汇优，如果拿歌剧魅和雪狼湖比，在大陆和在台湾这两个环境里。 我会说，雪狼湖比歌剧魅得到更多。 因为雪狼湖台上没有几个，甚至连张学友都没有能力与歌剧魅的人同台演出。 就制作物资的运用，歌剧魅照以前的版本来看的话，比雪狼湖好多了，水平和要求 都高多。 所以，照比例，雪狼湖比歌剧魅得到的多。 为什麽？ 我会说，就是环境。他的名气，代表了这个环境因素。歌剧魅，明知是巡回团都要 去看，只因为是制作本身有名。还要出了名这麽久后，现在来台，有谁不知歌剧魅？ 有如有谁不知张学友？ 歌剧魅和张学友差不多一样，出名二十年吧。 当然一个制作走红与一个歌手走红的方法不同，我们可以想想那一个的投资比较高。 当然是制作比较高吧。 张学友是华人，比歌剧魅更有一种亲切的感觉。我觉得这个就胜歌剧魅一点。 所以，雪狼湖就环境条件而言，照物资投资与分配比例，在台湾和大陆都得到更多。 这跟张学友有没有努力用心等无关，他当然有，环境条件就是这样的了。 天星能拿到手的环境条件，包括可以说服张友再演这戏，就是国内剧团拿不到的。 但，国内剧团，那果陀来看，你可以不喜欢，但跑路天使第一版的时候观众满满的。 ART也是。(其他我不知道)。这就是拿人家宣传费都不到的钱来制作的结果。这就 是这类团体的环境。没有什麽好抱怨的我觉得。 你要剧团问自己，观众为什麽要去看戏... 观众就是要看张学友不要看蔡琴啊。 --

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