※ 引述《scora (新人生)》之銘言： : 我會發這篇文其實是有點難過與生氣... : 發文的動機是我剛剛轉電視剛好看到TVBS-G的霹靂嬌娃 訪問的是郎祖筠與趙自強 : 因為本來就很佩服且喜歡他們兩位的表演與對舞台劇的熱情 : 所以很開心得看了...本來真的一直都看得很開心 : 看到結尾時 主持人要他們發表一下心得 : 結果郎祖筠呼籲國內要對本土的舞台劇「公道些」 總覺得是針對相關政府單位的意味來得多些... : 他們既不會半途停演 票也沒賣的那麼貴...聽到後面這兩句話 我實在好震驚.... : 因為我看到先前有網友分享過內容 我知道這部分影射雪狼湖 : （票價貴不是只有這齣 但他中途停演） 我也有看到，但姑且當成是綜藝節目在做效果吧... 之前網友所提的內容我也看到了，就字面上的意思來說也是覺得有些不妥， 但我因為沒去看郎強秀，所以並不知道強哥和郎姐在處理上的方式是什麼... （就算是同樣的事件或話語，隨著講述者的語氣和處理方式不同也會有不同的意思） : 說真格的 聽完這句話 我難過多於氣憤 : 我也是個很愛看舞台劇的人 今天郎祖筠多少是為了他們所付出的心血卻受不到應有重視 : 而發出不平之鳴 我也身有同感 可是指責雪狼湖中途停演我覺得實在有失公道 : 因為12/2那場雖然中途停演 但是他並沒有因此讓這些觀眾損失權益 : 相反的 他還加開一場 讓那些觀眾可以再看一場 : 如果那天學友破音後 硬是把他演完 我不知道觀眾是否就會比較服氣？ : 畢竟不可否認的很多人是衝著學友的歌聲來的... : 而且當初會有雪狼湖的產生也是因為張學友想要帶動華人看音樂劇的氣氛 : 才會努力的規劃出更多人能接受的「國語版」雪狼湖 : 既然大家的心都是一樣的 同樣都是表演工作者 : 為什麼要這樣詆毀這件事呢？他願意負起責任 賠多點錢再演一場 : 難道這不需要更多的勇氣嗎？ : 我不知道我是否過度反應 但我也不覺得郎祖筠只是單純的在消遣這件事 : 我覺得她這樣的想法 實在讓我很難過...因為她完全沒看見另一位表演者的苦心 : 我來台北唸書這段期間 陸續也看了不少部舞台劇 因為我也喜歡這樣的表演 : 也因為知道劇團的經營不易 所以只要有足夠的錢 我就會踏入劇場觀看 : 我不是單純的因為喜歡張學友 所以來這裡為他辯駁 : 如果這樣 我大可以到學友版 發發牢騷 就好 : 我不想自己是為了偶像而失去理性 : 但他也是真的有他努力過的過程 也從不以歌神自居 或安於目前的成就而停滯不前 : 相反的 他仍不斷的在尋求新的路 新的表演方式 : 這些看在真正的所謂舞台劇的表演者來說 有什麼問題嗎？ : 如果本土與外來的劇團能夠合作 那不是更好？何必排外？ 就實務上來說，真的要合作什麼的其實有很大的困難， 我們先不提什麼技術的整合啦排戲啦演員檔期等等， 台灣的歌舞劇風格和外國的歌舞劇在風格的搭配上有很大的問題， 如果以雪狼湖這樣子的一齣戲來說，國內最適合搭配演出的劇團個人反而覺得是果陀... 但以我看過的果陀歌舞劇演出來說，我一直覺得關於戲的情感部份是極需要加強的， 音樂在張雨生時期的確有其豐富性，真的可以不輸給國外的歌舞劇演出， 但是在張雨生過世(淚)之後的一兩齣歌舞劇，整個音樂豐富性真的弱很多， 加上戲本身的情感又一直無法打動我，所以我最後只能選擇放棄果陀的歌舞劇... （題外話...最近看到雪狼湖的"抱雪"MV，那歌詞配上畫面還有張學友的表情真是...@o@） : 今天看到自己喜歡的舞台劇表演工作者 對外來的劇有所批評 實在好難過 : 兩邊都是我所喜歡的阿..... : 我不知道他們有沒有去觀賞過？ : 也許可以觀摩看看 到底為什麼有些劇就是可以花這麼多錢宣傳與製作.... 只能說大者恆大小者恆小吧... 原本的錢就不多，所以必須將錢用在刀口上，花在製作費(場租.演員.道具等)上面， 而宣傳或什麼的能夠花到的錢就變得更小了，然後票房變得不好， 於是下一齣戲能用的錢就變得更少，或者甚至於生不出來...... 但我始終認為在時間和付出的心力上，國內的表演者的確需要加強， 以時間來說，國內因為製作經費少，往往有時間的壓力什麼的， 必須要在短期內就得生出一檔戲然後以票房來多少cover一些支出， 但近期看國內的戲常常有一個感覺...或許你宣傳了五六個月，排戲排了半年， 可是我為什麼沒有從戲裡面看到"半年"來的累積呢？你真的這些日子都在弄戲嗎？ 還是說其實你的雜務很多，必須東碰一點西觸一下以維持自己的生計？ 當然，人本來就必須生活，但供給最起碼的生物所需坦白說並不需要多少錢， 最糟糕的是，因為這些種種理由而讓本來應該更好的戲反而不斷的扣分並降到標準以下， 坦白說對觀眾來講是一種很不負責任的作法...... 一齣戲必須要考量到的不光只是戲本身，還有太多太多的東西要去思考， 包括觀眾為什麼要去看這齣戲，你為什麼要做這齣戲，這戲值不值得觀眾買票花時間看， 除了這些以外，有時候甚至還包括你覺得這齣戲之於你以及其他人的意義是什麼， 再深入一點甚至可以談到這齣戲之於你的人生意義是什麼？你為這戲可以付出多少？ 我不相信現在的劇場環境會比當年賴聲川和李立群李國修創作出<那一夜>時差到哪裡， 當時賴聲川是個剛學成歸國名不見經傳的小夥子，李立群是脫口秀主持人， 李國修是個成天在綜藝一百裡面演短劇然後逗大家哈哈大笑但可能叫不出名字的演員， 但為什麼這樣子的三個人可以做出這樣子膾炙人口的經典，而現在的人不行？ 回到雪狼湖來說，之前版上曾經討論過雪狼湖可以如此台灣為什麼不行的情形， 但我卻覺得並不能這麼比較，第一是雪狼湖的創作型式和規模並不見得適合台灣， 第二是某些屬於台灣自身所發展出來的歌舞劇，有些型式我甚至覺得贏過國外， 以綠光的<結婚.結昏.辦桌>原版為例，在一首歌裡面就能讓姐姐和妹妹從憤怒到和解， 加上劇裡裡面濃濃情感和整齣戲貼近生活的親切感，就不見得會輸給其他作品。 但近期台灣的歌舞劇逐漸越來越少，綠光改演翻譯劇本， 春禾沒動靜，果陀也從一連串的搖滾歌舞劇轉變成和其他劇種穿插， 這些其實我覺得都無妨，最重要的就是必須看自己的能力做事， 雪狼湖的成功，我真的覺得"張學友"是個非常非常非常重要的關鍵， 人脈、努力、用心等等，讓雪狼湖在票房上開出了漂亮的成績單，也才能夠有此規模， 而台灣的創作者，是不是能夠看清楚自己的能力有多少，然後全力以赴呢？ 環境固然備受限制，但哪個環境不受限？張學友演雪狼湖的條件難道優於百老匯？ 比上不足比下有餘，最根本的還是你有沒有用"拚了"的念頭去做一齣戲， 然後把這齣戲弄的好看，弄的有聲有色，那才是最重要的。 不過話說回來，有時候我覺得台灣的劇場創作者還是太安逸了些... 如果整個劇場風氣是觀眾見到糟糕的演出會衝到後台把創作者幹掉， 我想創作者應該會對於自己推出的作品戒慎恐懼非常多， 也不會（更不敢）隨隨便便推出不及格的作品， 當然這跟台灣的國情也有關係，大家似乎對劇場都還蠻寬容和體貼的， 可是我覺得有時候過度的寬容其實並不見得是件好事...... ..... 越扯越多，我可以自動fade out嗎？<囧> : 這篇文章也許說到底還是偏頗了.... : 我也不是專業學戲劇或舞台表演等等的人士 只是不吐不快 也有些疑惑 : 希望有人願意給一些看法與指教 謝謝 其實我也只是個囉嗦的路人在發表意見而已...(茶) -- 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　家 個人劇評網站－只要有心，人人都是劇評：　　　　　　　　　　　　　　　　　 驊 http://gpaper.gigigaga.com/ep_publisher.asp?p=ringfan　　　　　　 的 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 簽 個人小說網站－★☆補釘熊娃娃☆★說故事：　　　　　　　　　　　　　　　　　　 名 http://gpaper.gigigaga.com/ep_publisher.asp?p=patchbear 檔 --

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