※ 引述《scora (新人生)》之铭言： : 我会发这篇文其实是有点难过与生气... : 发文的动机是我刚刚转电视刚好看到TVBS-G的霹雳娇娃 访问的是郎祖筠与赵自强 : 因为本来就很佩服且喜欢他们两位的表演与对舞台剧的热情 : 所以很开心得看了...本来真的一直都看得很开心 : 看到结尾时 主持人要他们发表一下心得 : 结果郎祖筠呼吁国内要对本土的舞台剧「公道些」 总觉得是针对相关政府单位的意味来得多些... : 他们既不会半途停演 票也没卖的那麽贵...听到後面这两句话 我实在好震惊.... : 因为我看到先前有网友分享过内容 我知道这部分影射雪狼湖 : （票价贵不是只有这出 但他中途停演） 我也有看到，但姑且当成是综艺节目在做效果吧... 之前网友所提的内容我也看到了，就字面上的意思来说也是觉得有些不妥， 但我因为没去看郎强秀，所以并不知道强哥和郎姐在处理上的方式是什麽... （就算是同样的事件或话语，随着讲述者的语气和处理方式不同也会有不同的意思） : 说真格的 听完这句话 我难过多於气愤 : 我也是个很爱看舞台剧的人 今天郎祖筠多少是为了他们所付出的心血却受不到应有重视 : 而发出不平之鸣 我也身有同感 可是指责雪狼湖中途停演我觉得实在有失公道 : 因为12/2那场虽然中途停演 但是他并没有因此让这些观众损失权益 : 相反的 他还加开一场 让那些观众可以再看一场 : 如果那天学友破音後 硬是把他演完 我不知道观众是否就会比较服气？ : 毕竟不可否认的很多人是冲着学友的歌声来的... : 而且当初会有雪狼湖的产生也是因为张学友想要带动华人看音乐剧的气氛 : 才会努力的规划出更多人能接受的「国语版」雪狼湖 : 既然大家的心都是一样的 同样都是表演工作者 : 为什麽要这样诋毁这件事呢？他愿意负起责任 赔多点钱再演一场 : 难道这不需要更多的勇气吗？ : 我不知道我是否过度反应 但我也不觉得郎祖筠只是单纯的在消遣这件事 : 我觉得她这样的想法 实在让我很难过...因为她完全没看见另一位表演者的苦心 : 我来台北念书这段期间 陆续也看了不少部舞台剧 因为我也喜欢这样的表演 : 也因为知道剧团的经营不易 所以只要有足够的钱 我就会踏入剧场观看 : 我不是单纯的因为喜欢张学友 所以来这里为他辩驳 : 如果这样 我大可以到学友版 发发牢骚 就好 : 我不想自己是为了偶像而失去理性 : 但他也是真的有他努力过的过程 也从不以歌神自居 或安於目前的成就而停滞不前 : 相反的 他仍不断的在寻求新的路 新的表演方式 : 这些看在真正的所谓舞台剧的表演者来说 有什麽问题吗？ : 如果本土与外来的剧团能够合作 那不是更好？何必排外？ 就实务上来说，真的要合作什麽的其实有很大的困难， 我们先不提什麽技术的整合啦排戏啦演员档期等等， 台湾的歌舞剧风格和外国的歌舞剧在风格的搭配上有很大的问题， 如果以雪狼湖这样子的一出戏来说，国内最适合搭配演出的剧团个人反而觉得是果陀... 但以我看过的果陀歌舞剧演出来说，我一直觉得关於戏的情感部份是极需要加强的， 音乐在张雨生时期的确有其丰富性，真的可以不输给国外的歌舞剧演出， 但是在张雨生过世(泪)之後的一两出歌舞剧，整个音乐丰富性真的弱很多， 加上戏本身的情感又一直无法打动我，所以我最後只能选择放弃果陀的歌舞剧... （题外话...最近看到雪狼湖的"抱雪"MV，那歌词配上画面还有张学友的表情真是...@o@） : 今天看到自己喜欢的舞台剧表演工作者 对外来的剧有所批评 实在好难过 : 两边都是我所喜欢的阿..... : 我不知道他们有没有去观赏过？ : 也许可以观摩看看 到底为什麽有些剧就是可以花这麽多钱宣传与制作.... 只能说大者恒大小者恒小吧... 原本的钱就不多，所以必须将钱用在刀口上，花在制作费(场租.演员.道具等)上面， 而宣传或什麽的能够花到的钱就变得更小了，然後票房变得不好， 於是下一出戏能用的钱就变得更少，或者甚至於生不出来...... 但我始终认为在时间和付出的心力上，国内的表演者的确需要加强， 以时间来说，国内因为制作经费少，往往有时间的压力什麽的， 必须要在短期内就得生出一档戏然後以票房来多少cover一些支出， 但近期看国内的戏常常有一个感觉...或许你宣传了五六个月，排戏排了半年， 可是我为什麽没有从戏里面看到"半年"来的累积呢？你真的这些日子都在弄戏吗？ 还是说其实你的杂务很多，必须东碰一点西触一下以维持自己的生计？ 当然，人本来就必须生活，但供给最起码的生物所需坦白说并不需要多少钱， 最糟糕的是，因为这些种种理由而让本来应该更好的戏反而不断的扣分并降到标准以下， 坦白说对观众来讲是一种很不负责任的作法...... 一出戏必须要考量到的不光只是戏本身，还有太多太多的东西要去思考， 包括观众为什麽要去看这出戏，你为什麽要做这出戏，这戏值不值得观众买票花时间看， 除了这些以外，有时候甚至还包括你觉得这出戏之於你以及其他人的意义是什麽， 再深入一点甚至可以谈到这出戏之於你的人生意义是什麽？你为这戏可以付出多少？ 我不相信现在的剧场环境会比当年赖声川和李立群李国修创作出<那一夜>时差到哪里， 当时赖声川是个刚学成归国名不见经传的小夥子，李立群是脱口秀主持人， 李国修是个成天在综艺一百里面演短剧然後逗大家哈哈大笑但可能叫不出名字的演员， 但为什麽这样子的三个人可以做出这样子脍炙人口的经典，而现在的人不行？ 回到雪狼湖来说，之前版上曾经讨论过雪狼湖可以如此台湾为什麽不行的情形， 但我却觉得并不能这麽比较，第一是雪狼湖的创作型式和规模并不见得适合台湾， 第二是某些属於台湾自身所发展出来的歌舞剧，有些型式我甚至觉得赢过国外， 以绿光的<结婚.结昏.办桌>原版为例，在一首歌里面就能让姐姐和妹妹从愤怒到和解， 加上剧里里面浓浓情感和整出戏贴近生活的亲切感，就不见得会输给其他作品。 但近期台湾的歌舞剧逐渐越来越少，绿光改演翻译剧本， 春禾没动静，果陀也从一连串的摇滚歌舞剧转变成和其他剧种穿插， 这些其实我觉得都无妨，最重要的就是必须看自己的能力做事， 雪狼湖的成功，我真的觉得"张学友"是个非常非常非常重要的关键， 人脉、努力、用心等等，让雪狼湖在票房上开出了漂亮的成绩单，也才能够有此规模， 而台湾的创作者，是不是能够看清楚自己的能力有多少，然後全力以赴呢？ 环境固然备受限制，但哪个环境不受限？张学友演雪狼湖的条件难道优於百老汇？ 比上不足比下有余，最根本的还是你有没有用"拚了"的念头去做一出戏， 然後把这出戏弄的好看，弄的有声有色，那才是最重要的。 不过话说回来，有时候我觉得台湾的剧场创作者还是太安逸了些... 如果整个剧场风气是观众见到糟糕的演出会冲到後台把创作者干掉， 我想创作者应该会对於自己推出的作品戒慎恐惧非常多， 也不会（更不敢）随随便便推出不及格的作品， 当然这跟台湾的国情也有关系，大家似乎对剧场都还蛮宽容和体贴的， 可是我觉得有时候过度的宽容其实并不见得是件好事...... ..... 越扯越多，我可以自动fade out吗？<囧> : 这篇文章也许说到底还是偏颇了.... : 我也不是专业学戏剧或舞台表演等等的人士 只是不吐不快 也有些疑惑 : 希望有人愿意给一些看法与指教 谢谢 其实我也只是个罗嗦的路人在发表意见而已...(茶) -- 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　家 个人剧评网站－只要有心，人人都是剧评：　　　　　　　　　　　　　　　　　 骅 http://gpaper.gigigaga.com/ep_publisher.asp?p=ringfan　　　　　　 的 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 签 个人小说网站－★☆补钉熊娃娃☆★说故事：　　　　　　　　　　　　　　　　　　 名 http://gpaper.gigigaga.com/ep_publisher.asp?p=patchbear 档 --

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