※ [本文轉錄自 pinktako 信箱] 爺爺您回來了 活生生喜劇 西安小學生以頌詩方式歡迎連戰夫婦訪問，一段《爺爺，您回來了！》演出， 成為有趣的熱門話題。 【記者紀慧玲／報導】 劇場人看「笑」果 荒謬錯置引來哈哈一笑 複製太多就「很無聊」 上月西安後宰門小學學生為了歡迎校友連戰訪問，特別在歡迎台上演出了一段《爺爺 ，您回來了！》，獨特的朗誦口語及誇張的手勢表演，經過電視的一播再播，迅即成為台 灣最熱門的話題，感覺敏銳的商人還用在手機鈴聲上，相互的推波助瀾之下，網路上也是 議論紛紛，甚至引起對岸網友的不滿。 從文化層面來看，「爺爺，您回來了！」絕對是兩岸文化差異的具體對比之一，從喜 劇情境來說，因為時空不同，讓人感到荒謬錯置，因而可笑。不過，仔細想想，台灣人你 笑的是誰？「龜笑鱉無尾」，半斤八兩，台灣的「表演」文化也不怎麼高明，很會寫諷刺 喜劇的編劇紀蔚然就說，台灣的電視更好笑，「每天打開電視都好笑」。 因時空錯置而好笑 戳破疏離的歷史感 中央大學英語系副教授、表演文化論述甚多的編導雙才周慧玲說，「爺爺您回來了！ 」把一種「很疏離的歷史感」戳破，拉到現實。這種疏離，一方面是台灣自己的記憶，過 去也曾有過的歷史場景，但已很遙遠；另一方面是關於中國的想像，本來以為兩岸現代化 文明已相當接近，卻猛然發現對方仍如此傳統、落伍，「露餡了」，因而發笑。 周慧玲說，喜劇的基本心理狀態是，「讓觀眾感覺自己比演員高明」，相對地，悲劇 讓觀眾感覺低下、謙卑。台灣觀眾看「爺爺您回來了！」免不了有某種優越滿足感，優越 自己文明進步，也優越自己脫離了某種恐怖壓抑的年代。不過她擔憂，對岸不太能理解我 們對這句話及其演出好笑的背後複雜原因，如果只認為是政治人物拿來操作嘲諷、對立，那 就讓台灣人背了黑鍋，對西安那群小朋友更是無辜傷害。 她說，台灣最「厲害」的地方是，可以很快把歷史消化掉，變成符號，從而複製、商 品化、消解化。「爺爺您回來了！」變成手機鈴聲的各式商品就是一例。所以她說，嘲笑 「爺爺您回來了！」只是簡單娛樂與消遣，倒也不必太過認真，更不要掉入政治人物的把 戲裡。 非關意識型態對立 趣味還是主要因素 最擅長演喜劇的李國修說，他自己看這段演出時，也是「超級哈哈大笑」。他說，「 不相容的兩者，合理地連結」就會有「笑」果，歡迎式選用詩歌朗誦大禮，是合理連結， 一群來自台灣的人跟西安仍用的傳統歌功頌德誇張儀式放在一起，就是不相容的兩者。他 說，不合時宜是主要原因，表演缺乏「真實性」、「真情度」是另外原因。但他不認為台 灣嘲諷這段演出帶有意識型態對立，「趣味還是主要因素」。他自己編導的《京戲啟示錄 》演出一段樣板戲時，觀眾也笑到不行，李國修說，「我寫的時候是很嚴肅的」，沒想到 時空因素，只換得觀眾哈哈大笑。 他還提醒一窩蜂抄襲這段演出的人注意著作權，「不要以為中國人好欺負」！ 國內大型活動重要編導、紙風車文教基金會執行長李永豐說，這段演出爆紅理由非常 簡單，就像年輕人口中的「恐龍」，極盡誇張、虛偽，「過去台灣也曾有過的」居然重回 現實，時空錯置一定好笑。他舉李國修說過的另一例子，早晨做早操可以強壯筋骨，如果 廚師幫雞「拉筋」，好不好笑？就是這種時空錯亂造成的荒謬造成喜劇效果。 電視劇演成新樣板 台灣不必去笑別人 同樣擅寫喜劇的紀蔚然已經對這段演出有點倒胃口。他說，「台灣可以不必再笑了」 ，那些抄襲、衍生的一大堆產品也可以停止了，因為「已經是老套再老套」。他說，「爺 爺您回來了！」手勢腔調都太樣板，難怪台灣人看了會笑，但「台灣自己也沒多高明」； 就在日前，他陪女兒參加演講，有人「講到一朵花，還是比了一朵花的姿勢」。「某些角 落，常會停留在久遠年代」，台灣卻很快把這些好玩的東西立刻消費掉，複製太多，「很 無聊」。他回頭又把台灣再批評一番，「為什麼不笑自己」，電視連續劇尤其可笑，表演 方式已成另一新樣板，想笑，看看自己就好。 【2005/05/09 民生報】 --

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