《Chance》 Performed by 台大戲劇系第二屆畢業公演 2004.5.15 台大古蹟劇場(舊總圖2F東) ============================================================================== 從不諱言過去的自己往往對於戲劇系的"學生作品"帶有過度的成見,及舊有 的印象----往往過於古板呈現,喧鬧有餘精彩不足;然而,很高興的今天看完了 這齣《Chance》讓我有足夠的'chance'去更正我的"立體聲打字",也對於此劇 之想法瞬時間也是千言萬語,趁著我的記憶尚未消退殆盡時,留下點什麼,正如 此劇所探討的價值之一,發生-動機-動作-選擇-表演-人生,雖然記錄下來那麼 地顯得刻意,但我也願用最古典主義式的記錄說點前衛來臨的情緒衝突。 開場的演員從台下的各個角落出現,引吭歡唱,一時之間還差點以為此戲就 深陷在歡娛的歌舞劇當中,隨著不同角色藉由Audition場景的展開,整個戲劇 解構就此展開,整齣戲的節奏掌握也從未鬆垮掉,以被接受的廣度而言,這點 就相當難能可貴。(導演蔣韜是去年莎妹和台大戲劇合作《30P,不好讀》的導 演助理,這一次的呈現,可以說是成功地將《30P...》中最為人詬病的鬆散結 構,沒有主線,贅感過度的種種問題,一次解決的乾乾淨淨) 總之,即便一個完 全不了解戲劇史的寫實主義和後現代主義之思辯,少有看戲經驗的觀眾,也能 從中得到"不只是餘樂,笑過就算"的看戲感受。 精彩的表演對手戲,一段為探戈雙人舞的亦競亦諧,一段為荒謬奏鳴環境下, 兩段不同文本的寫實主義對白交錯對話,都是再三讓人肯定主線演員的功力和 深度(演Jo的演員葛昌惠,野性和收放自如讓人期待;演劇團行政的楊禮榕,上回 看她演出已經是三年前柳春春劇社的《美麗》,從當年的調皮到現在的成熟也 真是刮目相看,此外,演出皮卡芮和漫畫家的兩個新人級演員,也著實讓人再三 肯定) 以"現成的鍵盤手"鑲嵌入劇中的一角,也正以某種程度呼應Growtoski (如同劇中一展諧趣的"反正都是司機"所指) 發生,非再生,最原始的質樸元素 來表現劇中大部份的音樂。 燈光,舞台片段的視覺安排,隱約地嗅到了如電影般著斧的痕跡(圍著麥克風那 一幕one cut的畫面設計讓人從心底鼓掌叫好),適度的天馬行空劇情延伸潤滑了 部份難以過門的橋段又不致偏離過頭而拉不回中心意旨主線。由整個workshop 形式而即興創作的劇本可以在創意之餘,還能讓人覺得不失焦,光這一點,就算 是職業的大型劇團也不見得常常可以掌握得住的,堪稱最難能可貴的一點。 若是硬要說出這齣的毛病,個人認為最後兩幕再對於"司機"劇場大師的逝去而 汲於造神之荒謬感和藉由他人之口來論述該演員"真實"的戲劇經歷(也是用來連 接真實和戲劇的Play之難以切割之感,將主線衝突二合一),這兩幕的贅感就又多 了些,讓人又有深怕其落入《30P,不好讀》中過度宣告及闡述的感覺,幸好,主線 流暢明確還是足以蓋掉這部份"過於用力擠壓"所產生的小失望。 我竟寫著寫著又想到了自己的愛歌,Pavement的<Here>,想著這戲殘留在腦海中 的每一個機會之於人生,之於動作行為,之於機會選擇,之於詮釋...的種種。 丟一枚銅板,正反面是個機會,選擇要不要丟銅板又是一個機會,需要丟銅板之 前呢?假使我有那個選擇不猶豫的機會,這些機會再也不會是一個機會了,是嗎? 故事還是持續地發生下去,快樂不可再得,悲傷亦如是。 / ouch -- 星期天下午還有一場, 票是索票的,有空真的值得一看, 至少這比《30P,不好讀》好看30倍以上。 (原諒我用量化的膚淺比較來凸顯我的推荐) --

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