《Chance》 Performed by 台大戏剧系第二届毕业公演 2004.5.15 台大古蹟剧场(旧总图2F东) ============================================================================== 从不讳言过去的自己往往对於戏剧系的"学生作品"带有过度的成见,及旧有 的印象----往往过於古板呈现,喧闹有余精彩不足;然而,很高兴的今天看完了 这出《Chance》让我有足够的'chance'去更正我的"立体声打字",也对於此剧 之想法瞬时间也是千言万语,趁着我的记忆尚未消退殆尽时,留下点什麽,正如 此剧所探讨的价值之一,发生-动机-动作-选择-表演-人生,虽然记录下来那麽 地显得刻意,但我也愿用最古典主义式的记录说点前卫来临的情绪冲突。 开场的演员从台下的各个角落出现,引吭欢唱,一时之间还差点以为此戏就 深陷在欢娱的歌舞剧当中,随着不同角色藉由Audition场景的展开,整个戏剧 解构就此展开,整出戏的节奏掌握也从未松垮掉,以被接受的广度而言,这点 就相当难能可贵。(导演蒋韬是去年莎妹和台大戏剧合作《30P,不好读》的导 演助理,这一次的呈现,可以说是成功地将《30P...》中最为人诟病的松散结 构,没有主线,赘感过度的种种问题,一次解决的乾乾净净) 总之,即便一个完 全不了解戏剧史的写实主义和後现代主义之思辩,少有看戏经验的观众,也能 从中得到"不只是余乐,笑过就算"的看戏感受。 精彩的表演对手戏,一段为探戈双人舞的亦竞亦谐,一段为荒谬奏鸣环境下, 两段不同文本的写实主义对白交错对话,都是再三让人肯定主线演员的功力和 深度(演Jo的演员葛昌惠,野性和收放自如让人期待;演剧团行政的杨礼榕,上回 看她演出已经是三年前柳春春剧社的《美丽》,从当年的调皮到现在的成熟也 真是刮目相看,此外,演出皮卡芮和漫画家的两个新人级演员,也着实让人再三 肯定) 以"现成的键盘手"镶嵌入剧中的一角,也正以某种程度呼应Growtoski (如同剧中一展谐趣的"反正都是司机"所指) 发生,非再生,最原始的质朴元素 来表现剧中大部份的音乐。 灯光,舞台片段的视觉安排,隐约地嗅到了如电影般着斧的痕迹(围着麦克风那 一幕one cut的画面设计让人从心底鼓掌叫好),适度的天马行空剧情延伸润滑了 部份难以过门的桥段又不致偏离过头而拉不回中心意旨主线。由整个workshop 形式而即兴创作的剧本可以在创意之余,还能让人觉得不失焦,光这一点,就算 是职业的大型剧团也不见得常常可以掌握得住的,堪称最难能可贵的一点。 若是硬要说出这出的毛病,个人认为最後两幕再对於"司机"剧场大师的逝去而 汲於造神之荒谬感和藉由他人之口来论述该演员"真实"的戏剧经历(也是用来连 接真实和戏剧的Play之难以切割之感,将主线冲突二合一),这两幕的赘感就又多 了些,让人又有深怕其落入《30P,不好读》中过度宣告及阐述的感觉,幸好,主线 流畅明确还是足以盖掉这部份"过於用力挤压"所产生的小失望。 我竟写着写着又想到了自己的爱歌,Pavement的<Here>,想着这戏残留在脑海中 的每一个机会之於人生,之於动作行为,之於机会选择,之於诠释...的种种。 丢一枚铜板,正反面是个机会,选择要不要丢铜板又是一个机会,需要丢铜板之 前呢?假使我有那个选择不犹豫的机会,这些机会再也不会是一个机会了,是吗? 故事还是持续地发生下去,快乐不可再得,悲伤亦如是。 / ouch -- 星期天下午还有一场, 票是索票的,有空真的值得一看, 至少这比《30P,不好读》好看30倍以上。 (原谅我用量化的肤浅比较来凸显我的推荐) --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.203.34.44