反過來想...如果讓娃娃到後來仍然出現.. 對這整個劇情到底有沒有幫助呢?? 我越想只覺得越支離破碎... 整齣戲的記憶片段已經夠多了..就別再多加一些枝枝葉葉了吧 到不如想辦法加強塑造母親的形象來的實際些.. 孩子到後來消失了.. 有可能是李國修沒有聽到這個孩子的訊息.. 當然更有可能是他對劇情沒有幫助... 所以..就捨棄了... 其次..楊小姐... 她一開始的出現 就只是從大姊而來的一個資料... 是記憶的一部份.. 當她完成了交代母親為什麼多年來不離開那張床的目的後... 這個人和父親的真實關係似乎已不再重要.. 編導似乎是要將母親打從代嫁起對記憶的執著.. 到後來不離大門的悲苦..串聯起來.. 這也是為什麼我始終覺得這齣戲的架構十分不完整的原因.. 過多記憶的片段湊合..缺少一個脈絡的線性.. 我們或許能為其中一兩句話..幾個場面而感動.. 但仔細思考整齣戲的線性.. 則會發現許多枝節似乎對主題無益甚至模糊了焦點.. 我到現在仍然疑惑.. 編導真的在這個過程中.. 尋到他自己的根 亦或只是宣洩了自己的感情與悔恨?? ※ 引述《Sukiyakii (我想和容兒去採紅菱)》之銘言： : 上星期六晚上看了女兒紅 : 相當喜歡 也很感動 不過覺得戲裡有幾個疑問沒有解答出來 : 翠玉不是有了愛民的小孩嗎? : 在看的時候我以為是翠玉故意說這麼說、好讓家裡人准他們私奔的 : 因為後來都沒提到小孩的事 : 但是看演出本事介紹 翠玉確實是有懷孕呀～ : 所以到底是流掉了?還是生下來不過沒帶著走? : 修國父親和楊小姐到底是什麼關係? : 如果不是外遇對象，他何必拿錢給她呢? : 還是是父親在說謊呢? : (不過我看母親對楊小姐拳打腳踢那幕時 竟然有絲絲快感...:O) : 也許這是編劇的特意安排 : 讓劇中很多的問題都給了個無解的答案 : 用這樣的不求甚解 來突顯母親生命的驚心動魄? -- 能解決的問題才叫問題 不能解決的問題就叫事實 --

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