反过来想...如果让娃娃到後来仍然出现.. 对这整个剧情到底有没有帮助呢?? 我越想只觉得越支离破碎... 整出戏的记忆片段已经够多了..就别再多加一些枝枝叶叶了吧 到不如想办法加强塑造母亲的形象来的实际些.. 孩子到後来消失了.. 有可能是李国修没有听到这个孩子的讯息.. 当然更有可能是他对剧情没有帮助... 所以..就舍弃了... 其次..杨小姐... 她一开始的出现 就只是从大姊而来的一个资料... 是记忆的一部份.. 当她完成了交代母亲为什麽多年来不离开那张床的目的後... 这个人和父亲的真实关系似乎已不再重要.. 编导似乎是要将母亲打从代嫁起对记忆的执着.. 到後来不离大门的悲苦..串联起来.. 这也是为什麽我始终觉得这出戏的架构十分不完整的原因.. 过多记忆的片段凑合..缺少一个脉络的线性.. 我们或许能为其中一两句话..几个场面而感动.. 但仔细思考整出戏的线性.. 则会发现许多枝节似乎对主题无益甚至模糊了焦点.. 我到现在仍然疑惑.. 编导真的在这个过程中.. 寻到他自己的根 亦或只是宣泄了自己的感情与悔恨?? ※ 引述《Sukiyakii (我想和容儿去采红菱)》之铭言： : 上星期六晚上看了女儿红 : 相当喜欢 也很感动 不过觉得戏里有几个疑问没有解答出来 : 翠玉不是有了爱民的小孩吗? : 在看的时候我以为是翠玉故意说这麽说、好让家里人准他们私奔的 : 因为後来都没提到小孩的事 : 但是看演出本事介绍 翠玉确实是有怀孕呀～ : 所以到底是流掉了?还是生下来不过没带着走? : 修国父亲和杨小姐到底是什麽关系? : 如果不是外遇对象，他何必拿钱给她呢? : 还是是父亲在说谎呢? : (不过我看母亲对杨小姐拳打脚踢那幕时 竟然有丝丝快感...:O) : 也许这是编剧的特意安排 : 让剧中很多的问题都给了个无解的答案 : 用这样的不求甚解 来突显母亲生命的惊心动魄? -- 能解决的问题才叫问题 不能解决的问题就叫事实 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 210.58.156.163