from:Earworm | 耳朵蟲 http://earworm.biz/?p=1585 儘管只推出數張12吋黑膠發行的Objekt，卻迅速展露頭角，日前也曾短暫隨者RA派對 來台演出，也深獲台灣在地觀眾好評。這都根基於他在2011年所發行的同名單曲以及 12年時的 “Cactus" b/w “Porcupine"，都在Dub Techno圈造成不小的迴響。 Objekt的聲音開創性與精緻程度都是無可挑替，這些來自於他在Native Instuments 時擔任開發與工程規劃的累積，也造就了他對於“細節”的講究。Objekt #3 雙單曲 ，也如預期般聲音漂亮。所以趁著這次發行XLR8R特來訪問關於聲音制作的部分，請 他與我們分享工作上的心得。 1．監聽音量造就不同 任何東西音量放大，都會好聽些。這來自有基–人耳的接收頻率隨著音量變化。在 高音量時，聽覺系統有如COMPRESSOR般運作，但是往往導致製作者將兼聽越開越大聲 ，想要越聽越好聽，甚至超過了作品正常聆聽的音量，或是他們乾脆在開場就推出爆 炸性音量等級的錄音。 所以檢視你的作品，在不同的音量狀態是重要的，特別如果你的作品是設計在CLUB播 放，在低音量時檢視作品可用來測驗你成音的水準，這遠比你把聲音轉大重要的多。 追根究底，我們很容易下意識地把音量轉大，想要把某些聲音“抬”出來，不過就我 看來這是很糟糕的做法。 編按：的確誠如Objekt所說，初哥常常會把音量加大到紅通通（因為我就是（囧）） ，但是再深入一點，不要把某軌的音量放大超過比例。譬如大家都喜歡有很多的BASS ，於是毛起來加，自己可能聽得很爽，但是你拿出去放就知道了，除了BASS你就聽不 到別的東西了，就是一個糊啊 2．在輸入整合時要堅定（握拳！） 理想的電平整合，為一連串的訊源設定適當地訊號量是非常重要的，首先就會面對兩 個問題： 第一，要整合效果外掛的輸出。簡單來說，在Bypass效果後，你的感知音量應該要跟 Bypass前的感知音量一樣，這點也呼應我先前所講到關於監聽的問題，唯有如此你也 才能清楚地瞭解，你放入的效果或是壓縮有正確的幫助你的聲音，或是只是單純把你 的音量變大而已。舉例來說，如果你設定正確的話，以Compressor來說，你就會真的 覺得他是把輸入的音源精華擠壓出來，然後再放送出來，不會只是變大聲而已。 ... 詳全文： http://earworm.biz/?p=1585 --

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