from:Earworm | 耳朵虫 http://earworm.biz/?p=1585 尽管只推出数张12寸黑胶发行的Objekt，却迅速展露头角，日前也曾短暂随者RA派对 来台演出，也深获台湾在地观众好评。这都根基於他在2011年所发行的同名单曲以及 12年时的 “Cactus" b/w “Porcupine"，都在Dub Techno圈造成不小的回响。 Objekt的声音开创性与精致程度都是无可挑替，这些来自於他在Native Instuments 时担任开发与工程规划的累积，也造就了他对於“细节”的讲究。Objekt #3 双单曲 ，也如预期般声音漂亮。所以趁着这次发行XLR8R特来访问关於声音制作的部分，请 他与我们分享工作上的心得。 1．监听音量造就不同 任何东西音量放大，都会好听些。这来自有基–人耳的接收频率随着音量变化。在 高音量时，听觉系统有如COMPRESSOR般运作，但是往往导致制作者将兼听越开越大声 ，想要越听越好听，甚至超过了作品正常聆听的音量，或是他们乾脆在开场就推出爆 炸性音量等级的录音。 所以检视你的作品，在不同的音量状态是重要的，特别如果你的作品是设计在CLUB播 放，在低音量时检视作品可用来测验你成音的水准，这远比你把声音转大重要的多。 追根究底，我们很容易下意识地把音量转大，想要把某些声音“抬”出来，不过就我 看来这是很糟糕的做法。 编按：的确诚如Objekt所说，初哥常常会把音量加大到红通通（因为我就是（囧）） ，但是再深入一点，不要把某轨的音量放大超过比例。譬如大家都喜欢有很多的BASS ，於是毛起来加，自己可能听得很爽，但是你拿出去放就知道了，除了BASS你就听不 到别的东西了，就是一个糊啊 2．在输入整合时要坚定（握拳！） 理想的电平整合，为一连串的讯源设定适当地讯号量是非常重要的，首先就会面对两 个问题： 第一，要整合效果外挂的输出。简单来说，在Bypass效果後，你的感知音量应该要跟 Bypass前的感知音量一样，这点也呼应我先前所讲到关於监听的问题，唯有如此你也 才能清楚地了解，你放入的效果或是压缩有正确的帮助你的声音，或是只是单纯把你 的音量变大而已。举例来说，如果你设定正确的话，以Compressor来说，你就会真的 觉得他是把输入的音源精华挤压出来，然後再放送出来，不会只是变大声而已。 ... 详全文： http://earworm.biz/?p=1585 --

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