(Ｐ.255)你想當眾嚎啕大哭，卻不出聲響，人不知你哭什麼，不知你真哭，還 是裝模作樣，你還就想對這裝模作樣的世界大哭一場，當然沒有聲音，做一副 哭的模樣，令尊敬的觀眾不知所措，然後把胸膛扯破，掏出一個紅塑料皮做 的心，從中再抓出一把稻草或是手紙，撒向肯喝采的人，走著滿瀟灑的步子， 然後，滑了一跤，再也爬不起來，心肌梗死在台上，誠然，你不需要救護，不 過在做戲，就要這樣展示痛苦和快意，憂傷和欲望，狡獪的微笑，弄不清是笑 還是一臉怪相，然後你悄悄溜掉，同剛剛結識被你打動芳心的姑娘，在廁所站 著做愛，人只看得見你的腳，她兩腿盤在你腰上，你便拉響水箱，就要這樣嘩 嘩流淌，洗滌你自己，讓全世界都流淚，叫全世界的玻璃窗都淌雨水，讓世界 變得一片模糊，迷濛濛不知是雨還是霧，你便站到窗口，看著窗外的雪花無聲 無息飄落，讓雪把城市全都覆蓋，像巨大的白色裹屍布，而窗前的你，默默憑 弔他喪失了自己．．．． 也可以換一下眼光，是你在觀眾席，看他爬上台來，空蕩蕩的舞台，赤條條站 著，通亮的燈光下，他得有一段時間習慣這強光，才能透過照亮舞台的光束分 辨空空的劇場後排坐在紅絲絨椅子上的你。 (Ｐ.419)他所以還寫，得他自己有這需要，這才寫得充分自由，不把寫作當成 謀生的職業。他也不把筆作為武器，為甚麼而鬥爭，不負有所謂的使命感，所 以還寫，不如說是自我玩味，自言自語，用來傾聽觀察他自己，藉以體味這所 剩無多生命的感受。 他羨慕的是一些演員有那麼靈巧的身體，特別是舞者，他很想也能用身體來自 由表達，隨意做個絆子，跌倒爬起來再跳，可年歲不饒人，弄不好傷筋折骨， 舞可是跳不動了，只能在言語中折騰，語言如此輕便倒還讓他著迷，他就是個 語言的雜耍者，已不可救藥，還不能不說話，那怕獨處也總自言自語，這內心 的聲音成了對自身存在的確認，他已經習慣把感受變成言語，否則便覺得不夠 盡性，這給他帶來的快感如同做愛時呻吟，或是喊叫。 他就坐在你面前，同你相望，在對面的鏡子裡哈哈大笑。 (Ｐ.443)把此時此刻作為起點，把寫作當作神遊，或是沉思或是獨白，從中得 到欣悅與滿足，也不再恐懼甚麼，自由是對恐懼的消除。你留下的這些不孕的 文字，讓時間去磨損。永恆這對你並沒有切身的意義，這番書寫也不是你活的 目的，所以還寫，也為的是更充分感受此時此刻。 這世界有那麼多的光和影子，同樣也都會消逝。你玩味此刻的光影，就該把這 他也作為光影來玩味，便會有一點詫異，啊，這一閃而逝的光影！ (Ｐ.445)說人生來注定受苦，或世界就一片荒漠，都過於誇張了，而災難也並 不都落到你身上，感謝生活，這種感嘆如同感謝我主，問題是你主是誰？命運 ，偶然性？你恐怕應該感謝的是對這自我的這種意識，對於自身存在的這種醒 悟，才能從困境和苦惱中自拔。 ＊＊＊ 一個人的聖經。 三個月。 永遠看不完的書以及故事我已不想再討論我耗費了多少吞嚼這樣的堅硬而後嚥 下沒有眼淚。這麼多這麼多乾澀的沒有水份，而ＴＯＲＩ　ＡＭＯＳ陪我完成 與其說是文章而不如是記述，像射出的精液一般微弱沒有生存能耐的篇幅。 這麼多的故事， 誰的電話響在夜裡讓我心驚。 -- Come dance with me, whoever you are. --

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