(Ｐ.255)你想当众嚎啕大哭，却不出声响，人不知你哭什麽，不知你真哭，还 是装模作样，你还就想对这装模作样的世界大哭一场，当然没有声音，做一副 哭的模样，令尊敬的观众不知所措，然後把胸膛扯破，掏出一个红塑料皮做 的心，从中再抓出一把稻草或是手纸，撒向肯喝采的人，走着满潇洒的步子， 然後，滑了一跤，再也爬不起来，心肌梗死在台上，诚然，你不需要救护，不 过在做戏，就要这样展示痛苦和快意，忧伤和欲望，狡狯的微笑，弄不清是笑 还是一脸怪相，然後你悄悄溜掉，同刚刚结识被你打动芳心的姑娘，在厕所站 着做爱，人只看得见你的脚，她两腿盘在你腰上，你便拉响水箱，就要这样哗 哗流淌，洗涤你自己，让全世界都流泪，叫全世界的玻璃窗都淌雨水，让世界 变得一片模糊，迷蒙蒙不知是雨还是雾，你便站到窗口，看着窗外的雪花无声 无息飘落，让雪把城市全都覆盖，像巨大的白色裹屍布，而窗前的你，默默凭 吊他丧失了自己．．．． 也可以换一下眼光，是你在观众席，看他爬上台来，空荡荡的舞台，赤条条站 着，通亮的灯光下，他得有一段时间习惯这强光，才能透过照亮舞台的光束分 辨空空的剧场後排坐在红丝绒椅子上的你。 (Ｐ.419)他所以还写，得他自己有这需要，这才写得充分自由，不把写作当成 谋生的职业。他也不把笔作为武器，为甚麽而斗争，不负有所谓的使命感，所 以还写，不如说是自我玩味，自言自语，用来倾听观察他自己，藉以体味这所 剩无多生命的感受。 他羡慕的是一些演员有那麽灵巧的身体，特别是舞者，他很想也能用身体来自 由表达，随意做个绊子，跌倒爬起来再跳，可年岁不饶人，弄不好伤筋折骨， 舞可是跳不动了，只能在言语中折腾，语言如此轻便倒还让他着迷，他就是个 语言的杂耍者，已不可救药，还不能不说话，那怕独处也总自言自语，这内心 的声音成了对自身存在的确认，他已经习惯把感受变成言语，否则便觉得不够 尽性，这给他带来的快感如同做爱时呻吟，或是喊叫。 他就坐在你面前，同你相望，在对面的镜子里哈哈大笑。 (Ｐ.443)把此时此刻作为起点，把写作当作神游，或是沉思或是独白，从中得 到欣悦与满足，也不再恐惧甚麽，自由是对恐惧的消除。你留下的这些不孕的 文字，让时间去磨损。永恒这对你并没有切身的意义，这番书写也不是你活的 目的，所以还写，也为的是更充分感受此时此刻。 这世界有那麽多的光和影子，同样也都会消逝。你玩味此刻的光影，就该把这 他也作为光影来玩味，便会有一点诧异，啊，这一闪而逝的光影！ (Ｐ.445)说人生来注定受苦，或世界就一片荒漠，都过於夸张了，而灾难也并 不都落到你身上，感谢生活，这种感叹如同感谢我主，问题是你主是谁？命运 ，偶然性？你恐怕应该感谢的是对这自我的这种意识，对於自身存在的这种醒 悟，才能从困境和苦恼中自拔。 ＊＊＊ 一个人的圣经。 三个月。 永远看不完的书以及故事我已不想再讨论我耗费了多少吞嚼这样的坚硬而後咽 下没有眼泪。这麽多这麽多乾涩的没有水份，而ＴＯＲＩ　ＡＭＯＳ陪我完成 与其说是文章而不如是记述，像射出的精液一般微弱没有生存能耐的篇幅。 这麽多的故事， 谁的电话响在夜里让我心惊。 -- Come dance with me, whoever you are. --

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