妖異，以及空虛的故事 零八年冬天播出的「魍魎之匣」是改編自同名小說，為京極夏彥的「京極堂系列」 之第二作。這個系列擁有廣大的讀者群，甚至在臺灣也有著相當好的人氣，每有新 作於台灣問市，閱讀該作便成為該月之大事。 京極堂系列是以小說家關口，書店主人中禪寺及其一票舊識為主要敘述者，各作間 年份接近，且偵探角色固定的系列作品。每本的標題格式固定，都是「<妖怪名> 的[xx]」。目前作成動畫的僅有本作魍魎，可這本是第二作，那為什麼不從第一本 開始呢？我想關鍵之處有二，一是本書的次主題是「匣」(盒子/箱子) ，這是很貼 近生活的物品，操作上很具體，比起開門作「姑獲鳥之"夏"」要來得容易設計；二 是"姑"作中極重要的橋段是極難影像化的，模糊地可說成「部分集體幻覺」。過去 姑獲鳥與魍魎都有電影化的經驗，但評價上可說是慘綠，所以動畫篇以魍魎來試水 溫是很合理的一步。 扯遠了。本片的人物設計是clamp，纖細的肢體與大死人不償命的眼睛都沒有讓大家 失望。第一集無處不在的櫻花也不失為該有的吐嘈點(?)。可是在音樂與分鏡的設計 下，唯美的形象與詭異的發展營造了很大的落差。妖異，這個京極的最大賣點在第 一集就出現了。 雖然說京極的作品「主要在賣氣氛」的說法有點偏頗，但能把妖異之氣幾乎貫通到 故事每個角落，大概也只有他辦得到。總體來說製作組這一點作到了。 「魍魎之匣」的故事走向乍看來雜亂，甚至有種自由過頭的感覺。前期就有許多鏡 頭故意不交代的場景，接著刑事案連珠砲地發生，簡直讓人無暇去思考「我該不該 解決這些謎團」。此外京極系列的角色是「空虛」的，以篇幅最大的第一視角關口 來說，他是非常容易被環境影響的人，很容易被暗示甚至「附身」。很多角色在最 終章之前的行動是沒有方向的，通常是被事件的氛圍所影響或是被操縱，就像本作 主角木場修太郎的台詞：「我不過是個空的盒子。」 內心空虛的時候，就是妖怪入侵的時候。 魍魎 京極老師上課囉 中禪寺，別號京極堂，他是故事中的樑脊。更精確的說法是，他「說的話」是故事 的樑脊。前一個章節中提到，故事的發展看起來像是漫無目的，這個事件的重要人 物與前一個事件八竿子打不著。京極通常會在他那間書房與舊識們談論事件，事件 中詭異的部分會延伸出怪談，怪談中藏著怪物，而京極正是個神怪大家。藉由談論 怪物，事件與事件之間開始有跡可循，某些角色也才有了行動的目標與準則；從讀 者的層面來說，雖然這些神怪論一路延伸成認識論很像在上課，但這些構成了骨幹， 讓人能重新「認識」之前發生的事，內容終於組成了故事，張力的前置作業也才能 完成。京極系列應該是一個讀者需要付出很大的努力才能享受的系列。 萌角色？不可能。 京極系列中的角色內心是相當不安定的，他們的獨白時常透露出動搖，行動則缺乏 連貫性，可以說是沒有讓讀者代入角色的打算，因此這系列是不可能出現萌角的。 故事中的重要人物總是會被妖怪附身，這算是其他推理故事幾乎不可能模仿的特色， 角色們如此不安全，但故事卻能緊密地進行下去，是因為京極架構出超越日常的世 界觀，讓人好奇「該怎麼去理解這些事情」。 人本陰陽師中禪寺秋彥 京極堂作為偵探角色，當然也就是負責了解決篇的說明。與其他偵探不同的是，京 極很理解「一人一世界」的道理，他不會試圖推銷真相，將自己/社會的「真實」 強加於他人。他的解決，事實上是一種除魔，除去附身妖怪的過程。前文提到京極 會在故事中段提出一種或數種神怪論，「妖怪」在作品中是種「心靈中被扭曲的部 份的隱喻」，京極的工作，就是在故事最末試圖解除這份扭曲。 在解釋妖怪對角色做了什麼的時候，觀眾想知道的「真相」也才化為言語，完成解 決的張力。 格局至小，餘味難散 魍魎之匣的終章，是所有人在匣中談魍魎。偶然、巧合，通往彼岸的拉鋸全出現在 少少幾個人身上，使得美馬坂研究所中瀰漫著難以形容的味道。一十三集的動畫， 幾乎每個人的視野都極為狹小，所為之事要不是重要的一兩個人，就是難以言傳的 虛無目標。實在很難想像洋洋灑灑出了這麼多事，格局居然是如此之小。也就是因 為這樣，故事中唯一達成了目的的人，他留下的餘味是如此漫長。 「啊，不知怎麼地，我突然羨慕起那個男子了。」 結語 京極系列有個缺點，就是很多系列中晚問世的作品會爆前面作品的雷，某種程度要 求讀者必須把前面的功課全作完才能看後面的。這在改編上可以說是一大死穴。除 了第一作姑獲鳥，我不認為系列中其他作品是能被動畫化的 (前面也提及即使是姑 獲鳥難度也是甚高)。MADHOUSE把握了最有可能作好的一部，呈現出相當好的結果， 推薦給喜歡長篇章異色作品的人看。 -- 「那一天，是我第一次的生理期。」 「對於愛他這件事，我還欠缺任何條件嗎？」 「人類的愛，不是像你想像的這麼渺小。」 ── 天海玲菜 《櫻桃症候群》 --

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