妖异，以及空虚的故事 零八年冬天播出的「魍魉之匣」是改编自同名小说，为京极夏彦的「京极堂系列」 之第二作。这个系列拥有广大的读者群，甚至在台湾也有着相当好的人气，每有新 作於台湾问市，阅读该作便成为该月之大事。 京极堂系列是以小说家关口，书店主人中禅寺及其一票旧识为主要叙述者，各作间 年份接近，且侦探角色固定的系列作品。每本的标题格式固定，都是「<妖怪名> 的[xx]」。目前作成动画的仅有本作魍魉，可这本是第二作，那为什麽不从第一本 开始呢？我想关键之处有二，一是本书的次主题是「匣」(盒子/箱子) ，这是很贴 近生活的物品，操作上很具体，比起开门作「姑获鸟之"夏"」要来得容易设计；二 是"姑"作中极重要的桥段是极难影像化的，模糊地可说成「部分集体幻觉」。过去 姑获鸟与魍魉都有电影化的经验，但评价上可说是惨绿，所以动画篇以魍魉来试水 温是很合理的一步。 扯远了。本片的人物设计是clamp，纤细的肢体与大死人不偿命的眼睛都没有让大家 失望。第一集无处不在的樱花也不失为该有的吐嘈点(?)。可是在音乐与分镜的设计 下，唯美的形象与诡异的发展营造了很大的落差。妖异，这个京极的最大卖点在第 一集就出现了。 虽然说京极的作品「主要在卖气氛」的说法有点偏颇，但能把妖异之气几乎贯通到 故事每个角落，大概也只有他办得到。总体来说制作组这一点作到了。 「魍魉之匣」的故事走向乍看来杂乱，甚至有种自由过头的感觉。前期就有许多镜 头故意不交代的场景，接着刑事案连珠炮地发生，简直让人无暇去思考「我该不该 解决这些谜团」。此外京极系列的角色是「空虚」的，以篇幅最大的第一视角关口 来说，他是非常容易被环境影响的人，很容易被暗示甚至「附身」。很多角色在最 终章之前的行动是没有方向的，通常是被事件的氛围所影响或是被操纵，就像本作 主角木场修太郎的台词：「我不过是个空的盒子。」 内心空虚的时候，就是妖怪入侵的时候。 魍魉 京极老师上课罗 中禅寺，别号京极堂，他是故事中的梁脊。更精确的说法是，他「说的话」是故事 的梁脊。前一个章节中提到，故事的发展看起来像是漫无目的，这个事件的重要人 物与前一个事件八竿子打不着。京极通常会在他那间书房与旧识们谈论事件，事件 中诡异的部分会延伸出怪谈，怪谈中藏着怪物，而京极正是个神怪大家。藉由谈论 怪物，事件与事件之间开始有迹可循，某些角色也才有了行动的目标与准则；从读 者的层面来说，虽然这些神怪论一路延伸成认识论很像在上课，但这些构成了骨干， 让人能重新「认识」之前发生的事，内容终於组成了故事，张力的前置作业也才能 完成。京极系列应该是一个读者需要付出很大的努力才能享受的系列。 萌角色？不可能。 京极系列中的角色内心是相当不安定的，他们的独白时常透露出动摇，行动则缺乏 连贯性，可以说是没有让读者代入角色的打算，因此这系列是不可能出现萌角的。 故事中的重要人物总是会被妖怪附身，这算是其他推理故事几乎不可能模仿的特色， 角色们如此不安全，但故事却能紧密地进行下去，是因为京极架构出超越日常的世 界观，让人好奇「该怎麽去理解这些事情」。 人本阴阳师中禅寺秋彦 京极堂作为侦探角色，当然也就是负责了解决篇的说明。与其他侦探不同的是，京 极很理解「一人一世界」的道理，他不会试图推销真相，将自己/社会的「真实」 强加於他人。他的解决，事实上是一种除魔，除去附身妖怪的过程。前文提到京极 会在故事中段提出一种或数种神怪论，「妖怪」在作品中是种「心灵中被扭曲的部 份的隐喻」，京极的工作，就是在故事最末试图解除这份扭曲。 在解释妖怪对角色做了什麽的时候，观众想知道的「真相」也才化为言语，完成解 决的张力。 格局至小，余味难散 魍魉之匣的终章，是所有人在匣中谈魍魉。偶然、巧合，通往彼岸的拉锯全出现在 少少几个人身上，使得美马坂研究所中弥漫着难以形容的味道。一十三集的动画， 几乎每个人的视野都极为狭小，所为之事要不是重要的一两个人，就是难以言传的 虚无目标。实在很难想像洋洋洒洒出了这麽多事，格局居然是如此之小。也就是因 为这样，故事中唯一达成了目的的人，他留下的余味是如此漫长。 「啊，不知怎麽地，我突然羡慕起那个男子了。」 结语 京极系列有个缺点，就是很多系列中晚问世的作品会爆前面作品的雷，某种程度要 求读者必须把前面的功课全作完才能看後面的。这在改编上可以说是一大死穴。除 了第一作姑获鸟，我不认为系列中其他作品是能被动画化的 (前面也提及即使是姑 获鸟难度也是甚高)。MADHOUSE把握了最有可能作好的一部，呈现出相当好的结果， 推荐给喜欢长篇章异色作品的人看。 -- 「那一天，是我第一次的生理期。」 「对於爱他这件事，我还欠缺任何条件吗？」 「人类的爱，不是像你想像的这麽渺小。」 ── 天海玲菜 《樱桃症候群》 --

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