嘿，下班之後有空嗎？先別回家吧，來我的地方幫忙分屍一下，好嗎？ ^ ^ 桐野夏生的 [OUT主婦殺人事件] ，就在這樣奇異的場景之下，拉開了沉重黑暗 的序幕。四個在便當工廠上夜班的主婦，各自卡在各自的人生困境，每日過著重 負單調的生活，無法逃脫、卻又難以為繼。一次臨時起意的殺人事件，使這四個 工廠的同事 (嘖，他們連朋友都說不上)，同心協力地團結起來，精細地切割屍 體、斷手支足，像切便當肉塊一樣分割成小碎片，然後裝袋丟棄、掩人耳目… 說實在話，剛開始看到這樣的情節，我心裡除了一股變態獵奇的感覺外，其實 並沒有什麼好感。畢竟分屍這件事情，不是想像中那麼容易 (….說得好像自 己很有經驗 XD)。要四個邁入中年的主婦，在一個夜晚的時間以內，迅速放棄 自己對屍體的懼怕，而有條不紊地放血、割頸、鋸骨、斷筋----坦白講，除非 他們有極強烈的決心和毅力，要不然這種情節，簡直是胡扯。 然而，當你把這本書慢慢看下去，你會發現：桐野夏生硬生生的說服了你，這 可能不是胡扯。隨著情節進展，你會開始相信：這些女人們，真的可能幹出殺 人分屍這些可怕的事情。因為，他們的人生，早就把他們的希望與良知，消磨 殆盡。 當靈魂皆可切割支解，肉體又何嘗恐懼。 四個主婦，分別代表著日本主婦的四層人生階段，也就是四種交替連綿的重重 困境。城之內邦子，單身而年華老去的剩女；山本彌生，兒女尚幼而含辛茹苦 的少婦；香取雅子，事業無起色而家庭疏離的妻子；吾妻良江，上有高堂而下 有逆女的老母親。四名主婦在便當工廠，負責澆淋肉塊的生產線，這象徵著他 們重複操作而漸漸忍耐的日常。書本第一章，當彌生終於把咖哩醬打翻，沾染 至一身白衣滿滿都是…到後來你才發現，原來開頭這麼微小而不起眼的事件， 居然就是主婦們人生的裂口。這件白衣始終沒洗乾淨，而隨著時間過去，漸漸 發酸發臭….或許，此時四個主婦才驀然領悟，他們的人生也跟這件沾染的白 衣一樣，被種種難受的日常，染汙至同樣酸臭、同樣不堪。於是，殺人分屍的 意外發生，變得突然合情合理：這是主婦們渴求已久的出口，他們希望能藉此 從自己的人生，”get out”。 ”OUT”這個字，很妙。英文裡它是中性的，不帶有任何上升或下降的暗示， 就只是個簡簡單單的”出去”而已。”OUT”可以是充滿亮光的出口，但也可 能是人生競賽的出局。一旦OUT，就回不來了，而且只會越走越偏、越離越遠 ，最後走向屬於各自人生的，救贖或毀滅。 關於這點，桐野夏生這個女作家，一向沒什麼同情心。有些日本書評，喜歡把 宮部美幸和桐野夏生的社會派推理作品，拿來相互比較，對我而言，他們最大 的差異，就在於作家本人的特質。宮部美幸還是比較溫柔一點，所以在那樣天 地不仁、萬物芻狗的第二部後，你看到充滿光明的人們，終於在第三部展開龐 大的反撲。溫暖，明亮，可惜力道就此鬆散下來。 相較之下，桐野夏生就冷血無情的多。她毫不猶豫地陷害自己書中的主角，而 且樂此不疲。當你以為這個主角已經夠慘的時候，她永遠有辦法讓他變得更慘。 [OUT] 裡面的吾妻良江，是我最喜歡的一個角色，因為她實在太像我認識的那 種”堅忍不拔”的女性長輩。但是，當這個角色不斷被現實壓迫，逐漸放棄自 己、墮落沉淪，最後終於迎向那個火光滿天的結局….坦白講，讀到這我是很 痛苦的，一度不忍卒讀。然而接下來，書中第一女主角香取雅子的那場結尾戲 ，就更令人瞠目結舌。在那清新冷冽、晨光滿地的廢棄工廠，週遭的蟲鳴鳥叫 ，彷彿編織出一片緻密的寧靜….結果就在這樣美好的場景裡頭，上演了一齣 驚心動魄的生理／心理戲碼….我只能說，桐野夏生真是個變態來著。 所以我以為，要讀桐野夏生的作品，你需要很大的正向能量，不然最好別輕易 嘗試。如果你富含同情心、喜歡把自己投射到書中角色….那你得千萬小心， 她會毫不留情地把你拖到人生的谷底，而且絲毫沒有要拉你起來的意願。說老 實話，[OUT] 可能是她的前幾部作品，力道還稍嫌生嫩，情節也有諸多累贅之 處。相較之下，她後來出的那本 [異常]，實在是晦暗絕望至難以言說….我到 現在還沒辦法幫這本書好好寫些心得，因為每次想開始整理，都很難擺脫初讀 時，那種瀕臨崩潰的心情。 總之，[OUT] 是本關於絕望的書，也是本關於出口的書。其實，書裡面的第一 句話，就已經明明白白地告訴你，這本書要寫什麼： “會走到絕望之境，是因為拒絕擁有各種體驗。” (Flannery O’connor) --

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