2012年8月底在台上市，《境遇》是作者凑佳苗在台發行的第七本書，依日期序是《告白 》、《贖罪》、《少女》、《夜行觀覽車》、《為了N》、《往復書簡》、《境遇》。筆 者一本都沒錯過，也正是按此順序閱讀湊佳苗，若自稱是作者的“書迷”應當不過份吧。 每回開頭看湊佳苗的書時總有一股期待，忘不了讀過《告白》裡頭第一章-神職者-的感動 ，所以很期待再看到作者寫出類似或是超越的作品。不幸的是，這個期待一直落空，在《 告白》後像是慢慢洩了氣的氣球，小說讀到中場常深深地皺眉，又硬著頭皮看完，渡過不 怎麼愉快的閱讀經驗。 筆者指的包含這本《境遇》的讀後感！ 就像是拍了第一部就成名的電影明星，之後再無代表作，每回推出新作品，才是得打著代 表作的名號。不難注意到，這也是湊佳苗的難處。《告白》名家湊佳苗最新力作...諸如 此類的宣傳。想想卻很悲哀。 做為湊佳苗的台灣讀者是很幸福的，因為作者成名後，之後每一本小說都翻譯引進，這樣 一想《告白》的影響力更強大了。 《境遇》寫的是兩個擁有相同境遇的朋友-陽子與晴美，她們都是出自孤兒院，被父母拋 棄長大。陽子後來被家境不錯的夫婦領養，長大、結婚、生子等，某次在擔任志工時認識 了晴美，兩人形同知已、家人。後來陽子的小孩被綁架，歹徒要求公佈真相，真相指的是 陽子的生世，還是議員丈夫的政治現金案呢？故事在精心設計下，有著意外的結局與翻轉 。 現今的推理書迷其實滿厲害的，不難從中段文章的線索猜出綁票案的歹徒是誰，的確連筆 者這種肉腳都看出來了，且竟是從受害人親口說出的話得到的暗示，難道她們本身都沒往 下再思考？ 歹徒犯案的動機叫人不敢恭維，筆者之前讀作者的《夜行觀覽車》時就曾表達過，簡易莫 名其妙在放大動機，日本社會連一點壓力都會崩塌嗎？ 人物的設定，強調被父母拋棄的孤兒之於社會是有身份壓力，被害者(自己小孩被綁架)有 “最重要的事”(小孩平安回來)做其優先考量，但其他登場人物也都是直線條的傢伙一樣 ，作者自己也寫說「每個人只想保護自己認為最重要的事」，痾…難道這些人物都沒有體 諒別人之心，都是自以為是的傢伙？ 劇情讓筆者一直很難進入狀況，通常無法進入狀況時，都會看一看文筆，但筆者感覺湊佳 苗有無進步不說，光是視角的轉換(以第一人稱敘事)，還是熟悉的喃喃自語，甚至喋喋不 休的方式，到終章節奏加快時，其實根本不需要再分陽子或晴美的敘述，而要更仔細交代 故事的進展吧。 書的最後幾句有點像是作者自己的話-「這個故事不是悲劇。」很遺憾的是，筆者覺得故 事本身看的出精巧，卻也有俗套和爛梗之嫌，綁架戲碼就是，而且還很低調，也沒有真的 要見血或人命的那種緊急。當然讀完後不會感到悲傷(相反地還有些溫馨)，不過故事本身 會否就是「悲劇」，《境遇》也只是本設計過頭的故事書，而對湊佳苗的書迷而言，真是 一場「悲劇」啊。 《境遇》 湊佳苗著 丁世佳譯 時報出版 2012年8月27日 --

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