這本小說很薄，不過兩百多頁，文字簡潔節奏明快，以日期做為事件路線，用一封遺 書當作開頭，也以這封遺書做為結尾。 ＜少女＞寫的是兩個中學高二生由紀和敦子，兩人從班上轉學生紫織口中聽到她曾目 擊好友自殺，人在死亡的瞬間究竟是如何，深深吸引了這兩名少女，她們決定趁著暑假擬 定策劃，一步步接近親眼目睹死亡，並更了解死亡的意義。 死亡，貫穿了整本書，作者湊佳苗再度發揮其清新、純真的筆法，化身為兩位少女自 言自語，並透過她們的眼睛視野來闡述死亡。少女的內心世界與其年紀所述說的"死"，並 不完全恐怖，雖然會讓人質疑其黑暗面，卻也不失為新觀點與諷刺，我們真的了解死亡嗎 ？或是我們能認同少女嗎？死亡並不晦暗，湊佳苗的筆法亦不晦澀，沒有洗腦式的教條， 也難怪那些保守人士邊讀邊感震撼。 ＜少女＞題材雖然嚴肅，但作者明亮的寫法讓事情變的有趣。 從一封遺書開始，然後採用兩線的敘事，由紀*和敦子**只用記號區分開來，全文皆第 一人稱，作者巧妙的分飾兩角，自言自語、呢喃尾尾道出所見所聞，兩位少女在暑假的行 動分別是兩條線，這兩條線開頭是分開的，再加上第一人稱敘述，所以讀者剛開始的兩個 章節是很無頭緒的，陷入佈局與內容設定裡。 慢慢地讀者會理解發生什麼事，由紀與敦子分別為了目睹身邊的人死亡的瞬間會做出 何種行動，讀者此時已經化身少女，一步步的跟著她們的行動。 讀者是最幸福的，能同時看到兩位少女發生的事，而主角是彼此不了解對方的行動。 為了此目的，她們還有些較勁式的比賽誰能先達成目標。 兩條線並行的發展，到了中段已經有些佈局顯露出來，讀者會了解少女的行動有某種 因緣之巧合，聰明的人大概會知道接下來發生之事…。 而非也如此。精確地說，湊佳苗善於挑動你的敏感神經，讓了看了幾場好戲，然後再 來幾個轉折，逼讀者落入少女情愫思考模式，你真的了解高二生在想什麼嗎？ 沒想到吧。如此自然且有說服力的筆法，讓你真的服了湊佳苗，這個時候你早已不想 放下書本，你會一頁接著一頁的讀下去，你會迫切想要知道還會發生什麼事。 這兩條線透著一些親情、家庭與巧合等等，最後連接在一起，佩服作者的精巧設計之 餘，也享受了一場懸疑與心理切換，當然我不能透露任何結局與佈置，如果想瞭解少女最 後有沒有成功目睹死亡，只能親看＜少女＞。 少女的思想雖詭譎(且多變)，對死亡的追尋更近乎變態，但書中並“沒有製造更多的 屍體”，反而有少女救活人的場面，喔喔喔，我的文字要非常小心，再深入只怕透露了閱 讀樂趣。但此點是重要的，看吧，這就是湊佳苗笑埋的清新明亮，讓我不禁莞爾，誰還能 說這小說過於黑暗而不適合閱讀。 最後又用遺書來作結。讀者讀完後必定對其佈局印象深刻。 回顧＜少女＞的內容，它比較像是一本懸疑小說，說到推理的成份其實很少，也許可 歸為變格推理。正如湊佳苗的第一本作品，開啟心理的震撼與顛覆，是很過癮的(＜告白＞ 的第一章本身就可成為一個完整的短篇)。風格基本上是類似，而作者更精於多人式的“告 白”，從與中出現的大量小學生、與國中生，到已成熟到高中生，湊佳苗自言自語的功力 更上一層，心智年齡的轉變也由文字可窺探一二。 這種兩線的寫法(第一人稱、兩人視角)並非首創，這讓我想起很久之前曾閱讀過的小 說-仁木悅子＜沒有亮燈的窗口＞，印象中是台灣由林白出版，也是此種寫法。仁木悅子的 書中寫的是爸爸與兒子，兩人分別查明案情的行動，他們的媽媽被視為殺人嫌疑犯，爸爸 與兒子只好挺身而出營救…。 雷同的尚有，仁木悅子＜沒有亮燈的窗口＞是一種家庭的溫馨故事，筆觸生動自然， 節奏分明接近本格，亦讓人感到明亮與感動。而湊佳苗的是黑暗主題暗藏明亮的反差，讀 完心情還有些黯色，更勝於討論。兩本書都讓讓讀者暢快。 --

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