这本小说很薄，不过两百多页，文字简洁节奏明快，以日期做为事件路线，用一封遗 书当作开头，也以这封遗书做为结尾。 ＜少女＞写的是两个中学高二生由纪和敦子，两人从班上转学生紫织口中听到她曾目 击好友自杀，人在死亡的瞬间究竟是如何，深深吸引了这两名少女，她们决定趁着暑假拟 定策划，一步步接近亲眼目睹死亡，并更了解死亡的意义。 死亡，贯穿了整本书，作者凑佳苗再度发挥其清新、纯真的笔法，化身为两位少女自 言自语，并透过她们的眼睛视野来阐述死亡。少女的内心世界与其年纪所述说的"死"，并 不完全恐怖，虽然会让人质疑其黑暗面，却也不失为新观点与讽刺，我们真的了解死亡吗 ？或是我们能认同少女吗？死亡并不晦暗，凑佳苗的笔法亦不晦涩，没有洗脑式的教条， 也难怪那些保守人士边读边感震撼。 ＜少女＞题材虽然严肃，但作者明亮的写法让事情变的有趣。 从一封遗书开始，然後采用两线的叙事，由纪*和敦子**只用记号区分开来，全文皆第 一人称，作者巧妙的分饰两角，自言自语、呢喃尾尾道出所见所闻，两位少女在暑假的行 动分别是两条线，这两条线开头是分开的，再加上第一人称叙述，所以读者刚开始的两个 章节是很无头绪的，陷入布局与内容设定里。 慢慢地读者会理解发生什麽事，由纪与敦子分别为了目睹身边的人死亡的瞬间会做出 何种行动，读者此时已经化身少女，一步步的跟着她们的行动。 读者是最幸福的，能同时看到两位少女发生的事，而主角是彼此不了解对方的行动。 为了此目的，她们还有些较劲式的比赛谁能先达成目标。 两条线并行的发展，到了中段已经有些布局显露出来，读者会了解少女的行动有某种 因缘之巧合，聪明的人大概会知道接下来发生之事…。 而非也如此。精确地说，凑佳苗善於挑动你的敏感神经，让了看了几场好戏，然後再 来几个转折，逼读者落入少女情愫思考模式，你真的了解高二生在想什麽吗？ 没想到吧。如此自然且有说服力的笔法，让你真的服了凑佳苗，这个时候你早已不想 放下书本，你会一页接着一页的读下去，你会迫切想要知道还会发生什麽事。 这两条线透着一些亲情、家庭与巧合等等，最後连接在一起，佩服作者的精巧设计之 余，也享受了一场悬疑与心理切换，当然我不能透露任何结局与布置，如果想了解少女最 後有没有成功目睹死亡，只能亲看＜少女＞。 少女的思想虽诡谲(且多变)，对死亡的追寻更近乎变态，但书中并“没有制造更多的 屍体”，反而有少女救活人的场面，喔喔喔，我的文字要非常小心，再深入只怕透露了阅 读乐趣。但此点是重要的，看吧，这就是凑佳苗笑埋的清新明亮，让我不禁莞尔，谁还能 说这小说过於黑暗而不适合阅读。 最後又用遗书来作结。读者读完後必定对其布局印象深刻。 回顾＜少女＞的内容，它比较像是一本悬疑小说，说到推理的成份其实很少，也许可 归为变格推理。正如凑佳苗的第一本作品，开启心理的震撼与颠覆，是很过瘾的(＜告白＞ 的第一章本身就可成为一个完整的短篇)。风格基本上是类似，而作者更精於多人式的“告 白”，从与中出现的大量小学生、与国中生，到已成熟到高中生，凑佳苗自言自语的功力 更上一层，心智年龄的转变也由文字可窥探一二。 这种两线的写法(第一人称、两人视角)并非首创，这让我想起很久之前曾阅读过的小 说-仁木悦子＜没有亮灯的窗口＞，印象中是台湾由林白出版，也是此种写法。仁木悦子的 书中写的是爸爸与儿子，两人分别查明案情的行动，他们的妈妈被视为杀人嫌疑犯，爸爸 与儿子只好挺身而出营救…。 雷同的尚有，仁木悦子＜没有亮灯的窗口＞是一种家庭的温馨故事，笔触生动自然， 节奏分明接近本格，亦让人感到明亮与感动。而凑佳苗的是黑暗主题暗藏明亮的反差，读 完心情还有些黯色，更胜於讨论。两本书都让让读者畅快。 --

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