網誌版: http://acetsai.com/index.php/archives/961 (其實只多一張書皮照 和一句離題的廢話) 老話一句：別因為覺得《告白》好看，就跑去追她其它的作品。 (如果你認同這句，就可以離開了，因為以下都是碎碎唸！） 身為一個作家，到底是要像東野圭吾、大澤在昌這樣，出道作後經過多年的粹煉才得以大 成來得好？還是要像石田衣良、道尾秀介、伊坂幸太郎般讓人連番叫好？日前才病逝的大 作家土屋隆夫就是個從出道作以來，每部作品都維持一定水準的嚴謹作家。身為一個推理 小說迷，我是覺得兩種都好。前面那種，我們可以從作家蛻變的過程中，領受到不同的樂 趣。後者則是每本買來都有不同的爽度。（石田衣良的戀愛小說實在是不怎麼樣…） 不過像湊佳苗這樣，就有點麻煩了。出道作太優秀，後面的作品怎麼看都讓人失望。 《告白》很好看。說故事的第一人稱手法、筆法、佈局、節奏都很優秀，只是我不覺得有 到超級好看，值得一堆人狂推猛推說值得一看再看的水準。這幾年新本格作品的數量變多 ，相對於我剛接觸推理小說的年代來講，社會派作品比例上少了許多。我本身沒有特別偏 好，我愛死了社會派的森村誠一、超欣賞宮部美幸的社會派作品、也常折服於漂亮的新本 格作品慎密的佈局與巧思。小說這種東西必須是讓人看了之後覺得會感動的。不管是對詭 計的歎服、對社會派作品主題的感受、或是輕鬆類作品的恢諧，都很好。可是湊佳苗後面 的作品，似乎無法讓我感受到任何一種感動。 《少女》是在描述兩個少女的故事：描寫少女的友情及競爭意識，搭配上一部劇中劇，以 及另外兩個小男孩的故事。女人這種生物啊…雖然說我是個帶把的，不過因為常跟女人混 在一起，所以我雖然不敢說我很懂女人，但相信自己對這種生物的認識，應當是在男性同 胞們的均值之上。不過呢，女高中生我就不敢講了。因為嬰兒、小孩、小學生 、國中生 、高中生、大學生、成年女子的差異，是如此之大。今天，我連自己年輕時為什麼會有某 些想法都不見得想得清楚了，何況是現代的小女生？而且這本書寫的還是日本的小女生。 不過我身為桐野夏生的書迷，受過桐野的各式訓練，我敢說：這本書中所描寫的少女心態 肯定還不到位就是了。有些人的作品會讓我看的時候噗滋一笑，因為想起自己以前就是這 麼白目、有種。不然就是想到以前認識的女同學或它班、它校的女孩子好像就是這樣嘛！ 少女一作卻在許多章節都讓我覺得這是個虛構的故事。 其實小說不一定要真實，可以讓讀者有感動即可。（這裡的「感動」是指心有所感，並不 是指會流眼淚的那種。）東野圭吾和石田衣良的人物就都很不真實，但還是有許多很好看 的作品。 東野寫的人大部份都很無味，是個極少數無法讓讀者在閱讀時，在腦海中蹦出一個鮮明的 假想影像的名作家。石田衣良就很鮮，他並不會在長相、穿著上下太多工夫描述，可是他 寫的人的那副痞樣，總是能讓我們很容易從街坊鄰居或電視人物中直接抓一隻來套用。湊 佳苗的筆下人物給我的感覺就跟東野一樣，不夠鮮明。可是除了不夠鮮明外，還要再加上 一種連性格、思緒在看完整本書後都難以捉摸的毛病。 少女一作的結構，弄了個支線合流的佈局，也嘗試加入意外性的支線轉折（這招東野圭吾 是真的他媽的屌），可是呢…沒有味道，沒有那個味道。我不知道我是被東野圭吾被玩習 慣了（M男乎？），還是被島田莊司那堆該死的巧合給氣到只會傻笑了，還是被伊坂幸太 郎那堆平行世界養大了味口，我真的覺得湊佳苗在《告白》之後的作品，全部沒有「感動 」、沒有「味道」。 我對她仍然有期待。畢竟告白還有很多地方，脫不了處女作的生澀。經過更多的歷練後， 應該還會有更好的作品會出來。我願意等待，我相信也有許多人願意等待。不過她的書， 暫時會排在一疊待看書的中後段來翻閱了。 -- --

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