网志版: http://acetsai.com/index.php/archives/961 (其实只多一张书皮照 和一句离题的废话) 老话一句：别因为觉得《告白》好看，就跑去追她其它的作品。 (如果你认同这句，就可以离开了，因为以下都是碎碎念！） 身为一个作家，到底是要像东野圭吾、大泽在昌这样，出道作後经过多年的粹炼才得以大 成来得好？还是要像石田衣良、道尾秀介、伊坂幸太郎般让人连番叫好？日前才病逝的大 作家土屋隆夫就是个从出道作以来，每部作品都维持一定水准的严谨作家。身为一个推理 小说迷，我是觉得两种都好。前面那种，我们可以从作家蜕变的过程中，领受到不同的乐 趣。後者则是每本买来都有不同的爽度。（石田衣良的恋爱小说实在是不怎麽样…） 不过像凑佳苗这样，就有点麻烦了。出道作太优秀，後面的作品怎麽看都让人失望。 《告白》很好看。说故事的第一人称手法、笔法、布局、节奏都很优秀，只是我不觉得有 到超级好看，值得一堆人狂推猛推说值得一看再看的水准。这几年新本格作品的数量变多 ，相对於我刚接触推理小说的年代来讲，社会派作品比例上少了许多。我本身没有特别偏 好，我爱死了社会派的森村诚一、超欣赏宫部美幸的社会派作品、也常折服於漂亮的新本 格作品慎密的布局与巧思。小说这种东西必须是让人看了之後觉得会感动的。不管是对诡 计的叹服、对社会派作品主题的感受、或是轻松类作品的恢谐，都很好。可是凑佳苗後面 的作品，似乎无法让我感受到任何一种感动。 《少女》是在描述两个少女的故事：描写少女的友情及竞争意识，搭配上一部剧中剧，以 及另外两个小男孩的故事。女人这种生物啊…虽然说我是个带把的，不过因为常跟女人混 在一起，所以我虽然不敢说我很懂女人，但相信自己对这种生物的认识，应当是在男性同 胞们的均值之上。不过呢，女高中生我就不敢讲了。因为婴儿、小孩、小学生 、国中生 、高中生、大学生、成年女子的差异，是如此之大。今天，我连自己年轻时为什麽会有某 些想法都不见得想得清楚了，何况是现代的小女生？而且这本书写的还是日本的小女生。 不过我身为桐野夏生的书迷，受过桐野的各式训练，我敢说：这本书中所描写的少女心态 肯定还不到位就是了。有些人的作品会让我看的时候噗滋一笑，因为想起自己以前就是这 麽白目、有种。不然就是想到以前认识的女同学或它班、它校的女孩子好像就是这样嘛！ 少女一作却在许多章节都让我觉得这是个虚构的故事。 其实小说不一定要真实，可以让读者有感动即可。（这里的「感动」是指心有所感，并不 是指会流眼泪的那种。）东野圭吾和石田衣良的人物就都很不真实，但还是有许多很好看 的作品。 东野写的人大部份都很无味，是个极少数无法让读者在阅读时，在脑海中蹦出一个鲜明的 假想影像的名作家。石田衣良就很鲜，他并不会在长相、穿着上下太多工夫描述，可是他 写的人的那副痞样，总是能让我们很容易从街坊邻居或电视人物中直接抓一只来套用。凑 佳苗的笔下人物给我的感觉就跟东野一样，不够鲜明。可是除了不够鲜明外，还要再加上 一种连性格、思绪在看完整本书後都难以捉摸的毛病。 少女一作的结构，弄了个支线合流的布局，也尝试加入意外性的支线转折（这招东野圭吾 是真的他妈的屌），可是呢…没有味道，没有那个味道。我不知道我是被东野圭吾被玩习 惯了（M男乎？），还是被岛田庄司那堆该死的巧合给气到只会傻笑了，还是被伊坂幸太 郎那堆平行世界养大了味口，我真的觉得凑佳苗在《告白》之後的作品，全部没有「感动 」、没有「味道」。 我对她仍然有期待。毕竟告白还有很多地方，脱不了处女作的生涩。经过更多的历练後， 应该还会有更好的作品会出来。我愿意等待，我相信也有许多人愿意等待。不过她的书， 暂时会排在一叠待看书的中後段来翻阅了。 -- --

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